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dell'arte musicale, richiedendo che il lavoro contenesse le più estese notizie intorno a 

 lui, e a dichiarazione di quelle vicende biografiche che furono oggetto di controversia 

 recasse possibilmente il corredo di nuovi e inediti documenti, dimostrando l'impor- 

 tanza dell'invenzione di Guido col far comparazione dello stato in cui fu la musica 

 avanti e dopo il tempo in cui il grande benedettino ebbe vita. 



« L'egregia proposta e il programma di concorso fu opera della r. Accademia 

 Petrarca di scienze, lettere ed «arti di quella città, cui associaronsi il municipio, la 

 Fraternità dei Laici e la Società filarmonica, fissando il termine utile alla presenta- 

 zione dei manoscritti a tutto il mese d'ottobre 1881 e determinando che la r. Ac- 

 cademia de'Lincei di Koina giudicasse circa il valore delle opere ammesse a concorso. 



« Ora', non essendosi presentato entro il lasso di tempo prescritto che un solo 

 lavoro, venne meno ogni possibilità di giudizio sul merito relativo e fu necessario 

 stabilire certo grado d'assoluta ed intrinseca bontà da riconoscere nell'opera, rag- 

 giunto il quale si potesse risguardare siccome conseguito lo scopo a cui gli egregi 

 ordinatori del concorso precipuamente mirarono ; i quali ben consapevoli di quel che 

 già era in possesso della scienza storica rispetto all'argomento indicato, dovevano per 

 fermo desiderare che, presupposti i resultati de' precedenti studi, pe' nuovi lavori 

 coi si dava occasione, il patrimonio scientifico venisse in alcuna sua parte giovato. 



« I due scritti relativamente più recenti e più autorevoli intorno a Guido d'Arezzo, 

 quelli dell' Angeloni e del Kiesewetter, erano riusciti piuttosto a provocare che a 

 soddisfare il desiderio e le ricerche degli studiosi, piuttosto a suscitar questioni che 

 ad accertare fatti e a stabilire più saldi criteri ad investigazioni per una parte di 

 storia artistica in cui il buio naturale che suol ravvolgere l'età remota si fa anche 

 più fitto e impenetrabile, poiché trattasi particolarmente di musicali discipline, le 

 quali, a differenza delle arti plastiche, rimangono mute e restìe ad ogni archeologica 

 interpretazione, quando i tempi in cui furono in fiore siano del tutto trapassati e 

 rimasi, per così dire, senz'eco. 



« Di documenti storici risguardanti la persona di Guido Monaco, i quali dian sen- 

 tore delle vicende che gli occorsero in vita ed abbian carattere d'irrefutabile testi- 

 monianza, non restano che due lettere di lui, l'ima a Teodaldo, vescovo di Arezzo, 

 l'altra al frate Michele, suo fido discepolo. Colla prima di esse accompagna l'offerta 

 del suo Micrologo all' illustre vescovo, sotto la cui amministrazione fu compiuta e 

 sacratala bella cattedrale d'Arezzo; però gli estremi termini cronològici di questo 

 scritto son gli anni 1023 e 1036, tra' quali corse il tempo in cui Teodaldo resse la 

 sede aretina; e quello più prossimo, cui la detta epistola si riferisce, è forse l'anno 1026 

 in cui il medesimo vescovo presiedendo « jure vicarii » alla chiesa di san Donato 

 ne fece la consacrazione solenne. 



« Nell'altra sua lettera, Guido tien doloroso proposito dell'invidia che, a cagione 

 del suo nuovo modo d'insegnare il canto, ebbe a muovergli guerra; accenna poi alla 

 fama levatasi alta della propria scuola, tanto che il pontefice Giovanni, che allora 

 governava da chiesa di Roma, « qui modo romanam gubernat ecclesiam », preso da 

 ammirazione per ciò che i fanciulli stessi per mezzo degli antifonari di Guido pron- 

 tamente apprendessero canti non prima uditi, per due volte gl'iterò invito a condursi * 

 in Roma, ove il pio monaco recatosi, ebbe conforto in veder che il pontefice stesso 



