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allusione a mss. da lui consultai;', se non a un codice cassinese, creduto dal sec. XI, 

 contenente un trattato attribuito a un Giovanni prete, di cui 1' autore afferma aver 

 esaminato il capo 92 (ibid. pag. 246); e ad un libro corale della casanatense di Roma, 

 che, secondo l'autore esitando allega, « si crede da chi ne fece l'esame sia stato 

 posseduto probabilmente da Guido medesimo » (ibid. pag. 300). 



« Seguitando poscia a discutere nel quinto libro la portata delle invenzioni del 

 Monaco, tratta l'autore nel sesto della sua venuta a Roma, poi del ritorno di lui nel 

 chiostro benedettino, probabilmente in quello di Santa Flora e Lucilla o forse in un 

 ospizio che i monaci avevano aperto nella città d'Arezzo o ne'sobborghi limitrofi. Nulla 

 tuttavia determina rispetto al tempo della morte di lui, poi che documenti valevoli 

 a stabilirne la certezza gli fanno difetto. 



« È generalmente commendevole in sì prolisso lavoro il grande amore che il bio- 

 grafo mostra del suo soggetto, la perizia che dinota nelle moderne teorie armoniche 

 e una certa facilità d'esporle; ma le vicende della vita di Guido da quest'ampio volume 

 non escono nè cognite in maggior copia ne più certe; ne il punto di vista da cui 

 il critico osserva, segna per certo un progredimento dalla dissertazione dell'Angeloni 

 in poi. Similmente nelle notizie bibliografiche, in quelle relative alla fama di Guido 

 ed all'opere cui diede stimolo tanto l'esagerazione quanto la limitazione della gloria di 

 lui,- si lascia un vuoto meno scusabile in lavori speciali, e che avrebbe potuto riem- 

 piersi colla semplice consultazione non già della Allemeine Literatur cler Musik del 

 Forkel, ma delle opere del Mazzucchelli e del Quadrio alle quali attinse il dotto tedesco. 

 Così non s'incontra cenno a cagion d'esempio, delle avvisaglie, de'primi cólpi che la 

 critica del rinascimento recò all'ossequio medievale che, come bene osservò il Cousse- 

 maker, aveva in certo modo foggiato di Guido aretino una persona mitica, cui s'ascri- 

 vevano e da cui si facevan discendere tutti i progredimenti dell'arte musicale in tempi 

 in cui l'arte operava maravigliosamente, ma non aveva storia. Così l'autore non cita 

 il trattatello del Bursio impresso in Bologna nel 1487 « die ultima aprilis » che in- 

 comincia « cum defensione Guidoni s aretini adversus quendam hyspanum veritatis 

 prevaricatorem » , la cui invettiva contro Bartolomeo Ramis de Pareja fu il preludio 

 della maggior disputa fra lo Spataro e il Gafurio sulla musica importanza dell'Aretino. 



« Pel complesso di queste ragioni, non ultima delle quali lo stile assai rimesso 

 della parte polemica, la Commissione della r. Accademia opina che il presente scritto 

 non soddisfaccia pienamente alle condizioni ricercate nel programma, e però non possa 

 aver luogo l'aggiudicazione del premio. Decideranno il comune d'Arezzo e le egregie 

 società promotrici del concorso se sia opportuno mantenere aperto 1' arringo e dare 

 indispensabile agio di tempo alla perfezione di maggiori studi circa l'argomento che 

 ebbero prediletto. La Commissione tuttavia tributa ampia lode ai pregevoli sforzi del- 

 l'autore il quale accenna (lib. IV pag. 217) d'aver anche curato sull'edizione francese 

 data dal Coussemaker, una ristampa italiana del Tonario di Guido; e forse se avrà 

 maggior larghezza di tempo, meglio attingendo, e con più maturo esame all'opere ge- 

 nuine del glorioso monaco , potrà rischiarare di più schietta luce i pregi didattici 

 incontrastabili che a quello appartengonsi ; potrà meglio accampare il merito prin- 

 cipale di lui d'aver liberato' la musica dalle pastoie di teoriche insufficienti con cui 

 tenevasi avvinta al passato ; mettendola spedita e libera sopra il pratico sentiero 



