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Thomas, niembre de P Ecole francaise de Rome, aujourd'hui maitre de conférences 

 à la faculté des lettres de Toulouse. Il s'agit du long poème (de 300 feuillets) 

 qui compose le manuscrit XXI de la Marciana, a Venise. Ce poème du XIV 6 siècle, 

 auquel revient une place capitale dans l'histoire de la legende carolingienne en 

 Italie, n'avait pas encore été étudié entièrement, malgré les indications diverses de 

 MM. Gràston Paris, Leon Gautier, Karl Bartsch, Paul Meyer, et Pio Rajna, dans son 

 intéressant travail sur La Rotta di Roncisvalle nella letteratura cavalleresca italiana. 

 On ne connaissait pas Pauteur de cette chanson de geste ; on n'était pas fìxé sur les 

 conclusions à tirer des évidents rapports du manuscrit XXI avec le manuscrit V du 

 fonds francais de la méme bibliothèque, intitulé La prise de Pampelune. On appelait 

 notre poème, à tort, L'Entrée en Espagne, tandis que le vrai titre, L' Entrée de Spagne, 

 a Pavantage d'indiquer tout de suite qu'on est en présence d'une oeuvre, non pas 

 francaise, mais franco-italienne. Un nouvel examen des manuscrits, de la langue 

 dans laquelle ils sont concus, de leurs relations entre eux, a conduit M. An- 

 toine Thomas aux conclusions suivantes: 1° La chanson de geste franco-italienne 

 intitulée V Entrée de Spagne est l'oeuvre de deux auteurs, dont le premier, auquel 

 on doit en attribuer le cadre et les 15000 premiers vers, était de Padoue, et dont 

 le second s'appelait Nicolas. Le second a continue le poème laissé inachevé par 

 le premier. 2° La Prise de Pampelune fait partie intégrante de VEnlrée de Spagne 

 et a pour auteur Nicolas. 3° Ce Nicolas n'est autre que Nicolas de Verone, déjà 

 connu comme auteur d'un poème intitulé La Passion. Panni les Italiens qui ont 

 écrit en francais au moyen-àge, l'histoire littéraire ne connait que deux Nicolas: 

 Nicolas de Vérone et Nicolas de Casola, auteur du poème d 1 'Attila. C'est au premier 

 qu'il faut faire honneur de la dernière partie de L'Entrée de Spagne. Il est cu- 

 rieux de rencontrer, à l'origine de la littérature chevaleresque en Italie, le méme 

 épisode qui devait se reproduire deux siècles plus tard: Nicolas de Vérone con- 

 tinue Pauteur padouan, comme Lodovico Ariosto devait plus tard continuer le comte 

 de Scandiano, Matteo Bojardo. 



« Je présente en outre le cinquième fascicule de la première année et le 

 premier fascicule de la seconde année des Mélanges cVarchéologie et d'histoire, 

 recueil périodique publié par l'Ecole francaise de Eome. Voici les matières conte- 

 nues dans ce dernier fascicule, qui va paraìtre ces jours-ci: 1° Sur un des dipty- 

 cjues du trésor de Monza; Pauteur, M. Camille Jullian, croit y reconnaitre non 

 pas Théodose II avec sa tante Galla Placidia et le jeune Valentinien II, comme Pa 

 conjecturé PulsM, non pas Sextus Anicius Petronius Probus, consul en 371, avec 

 sa femme Proba Anicia Faltonia, et leur fils Probus, selon la solution de Cori, 

 non pas Valentinien II, sa mère Justine et l'empereur Théodose, selon l'opinion de 

 Oldfield, non pas le général Aetius, comme le pensent Didron et Labarte, mais 

 Stilicon, avec sa femme la célèbre Serena , fille d'Honorius frère de Théodose , et 

 leur fils Eucherius. M. Jullian conclut ainsi d'après l'examen raisonné des costumes, 

 réglés d'une manière si précise par les règlements officiels et les habitudes de cette 

 époque. — 2° Les arls à la cour des papes d'Avignon Clément V et Jean XXII 

 (première partie), par M. Maurice Faucon. On sait l'excellent profit qu'ont tiré des 

 registres de dépenses pour l'histoire des arts M. Milanesi à Sienne et M. Eugène 



