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attico delle scene raffigurate. Ora, se cerchiamo una ragione che abbia potuto 

 originare cosifatto strano procedimento, spontaneamente sorge il pensiero che 

 l'anfora trovata a Vulci non fosse destinata per il mercato ateniese ma per 

 qualche mercato dorico, e che le iscrizioni siano concepite in dialetto dorico 

 per, rendere la merce più gradita ai compratori che il padrone della figulina 

 aveva in vista. La stessa spiegazione sembra anche ammissibile per le iscri- 

 zioni doriche aggiunte sopra due idrie a figure rosse di stile libero, lavo- 

 rate da un medesimo artista come pendants e trovate in una tomba vulcente. 

 L'ima, le cui pitture rappresentano il giudizio di Paride ( 1 ), mostra due 

 nomi decisamente dorici, A&àvcc ed 'Egfiàg, sei nomi che hanno forme iden- 

 tiche nel dialetto attico e dorico nó&og, AXé%avS\joog~], "Ifiegog, \_Z~\svg, una 

 forma chiaramente attica AyQodfarj. Sopra l'altra idria, le cui pitture raffi- 

 gurano Cadmo nell'atto di uccidere il dragone ( 2 ), predominano i nomi deci- 

 samente dorici. Vi leggiamo cioè &rj§a, Jainàvag, Iloaéidàv^Eqiiàg^AnéXlmv^ 

 ~"A(yta\uq. Due forme, Kóqa ed Aq[jlovìu, sono comuni alle due lingue, decisa- 

 mente attiche Ad-rjvà e NCxrj. Riceviamo dunque l'impressione che il pittore 

 abbia voluto dare alle iscrizioni delle due idrie un'impronta dorica, ma che 

 talvolta gli siano sfuggite forme dell'idioma attico, al quale era avvezzo. 

 Specialmente significativo per la sua maniera di procedere si è il fatto che 

 egli una volta, cioè sull'idria col giudizio di Paride, adopera la forma dorica 

 'A&àvu, un'altra volta, sul vaso da Cadmo, la forma attica ^A&rjvà. La ten- 

 denza di dorizzare si spiegherebbe perfettamente, se supponiamo che le due 

 idrie erano destinate per compratori dorii. Nè contradirebbero a tale opinione 

 le isolate forme attiche. Da un artista ateniese, cioè, non si poteva esigere 

 una cognizione esatta del dialetto dorico, e quello che dipinse le due idrie 

 nemmeno si diede grande pena a tal proposito, giacché si serviva per deter- 

 minare Atene una volta della forma attica, un'altra volta della forma dorica. 



« Finalmente la mia opinione trova conferma in ciò che Tasi dipinti, 

 le cui iscrizioni mostrano particolarità doriche, non sono mai stati finora 

 scoperti nell'Attica. Piuttosto conosciamo due esemplari che provengono dal 

 territorio di Akragas, città dorica, cioè il celebre vaso rappresentante Alceo 

 e Saffo con Jd/xa(g) xalóg ( 3 ) ed un cratere, le cui pitture, raffiguranti il 

 giuoco del kottabos, determinano un uomo eh' è nell'atto di lanciare il vino 

 dalla tazza coli' iscrizione KXsócpa^og) ( 4 ). Tutti gli altri esemplari sono stati 

 trovati nell'Italia e così, secondo ciò che ho esposto, ammettono la possibilità 

 di supporre che essi, prima di giungervi, siano passati per mercati dorici. 



« 11 risultato principale di questa memoria, che cioè gli Ateniesi non 



(') Furtwangler, Beschreibung der Berliner Vasensammlung, n. 2633. 



( 2 ) Furtwangler 1. c. n. 2634. 



( 3 ) 0. Jahn, Vasensammlung Eonig Ludwigs, n. 753 (Museo italiano di antichità clas- 

 sica II tav. IV" p. 51 ss). 



( 4 ) Gerhard Antike Bildwerke tav. 71. Philologus XXVI (1867) tav. IV 4 p. 235 K e 

 not. 136. 



