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« Del primo di questi fenomeni, ossia dall' e da A, non abbiamo, è 

 vero, che un solo esempio nel Bestiario ('), e questo può altresì avere spe- 

 ciale ragione. Ma anche solo, e anche tenuto conto della sua ragione spe- 

 ciale, quell'esempio è pur sempre significativo ; tanto più, se si ripensi che in 

 uno dei dialetti umbri ove quel fenomeno si svolse con maggiore energia, 

 nel dialetto cioè di Città di Castello, il Bianchi non era riuscito a racco- 

 glierne se non esempi moderni, benché di testi antichi, dal secolo XIV in 

 poi, parecchi ne avesse a sua disposizione ( 2 ). 



« Meno scarsi sono gli esempi dell' ei da É e da I, che dalla Komagna 

 attraverso un lembo dell'Umbria si estende fino ad Arezzo, e di cui il 

 Bianchi medesimo affermava non aver trovato traccia « negli scritti di Città 

 di Castello antichi e moderni » ( 3 ). Ma sta in fatto che di questa esempi 

 antichi vicino a Città di Castello non mancano, come in ispecie può vedersi 

 nelle tre laude inedite d'una confraternita di Sansepolcro date qui in appen- 

 dice ; e intanto se 1' è da A oggi si estende anche a Gubbio ( 4 ), là però non 

 troviamo traccia dell' ei da E e da I. Non dovremo dunque, per ora almeno, 

 restare incerti sull'eugubinità del nostro anonimo? 



« Venendo finalmente alla età dell'opera, più indizi concorrono per in- 

 durci a conclusioni meno dubitative di quelle a cui ci dovemmo fermare 

 circa la patria dell'autore. Invero, così il codice, che appartiene ai « primi 

 anni del secolo XIV » ed è opera di seconda e fors'anche di terza mano; e 

 così anche la lingua del testo, che ridonda di arcaismi, dicono già abba- 

 stanza che l'originale va riferito secondo ogni verosimiglianza al secolo XIII. 

 Ma quel che maggiormente ne spinge a questa conclusione, è l'osservare la 

 struttura data in questo testo al sonetto. È ornai accertato che lo schema 

 primitivo del sonetto fu quello che ha i quadernari con rime incatenate 

 (ababctbab), e si sa pure che nell'ultimo venticinquennio del secolo XIII contro 

 questa prese ad invalere l'altra maniera, con i quadernari a rime incrociate 

 (abbaabba), la quale al cominciare del secolo successivo aveva pienamente 

 trionfato della prima ( 5 ). Ora, essendo tutti i sonetti del Bestiario con i 

 quadernari a rime incatenate, senza che mai, come accade per esempio nel 

 Fiore ( 6 ), se ne trovi framezzo qualcuno con le rime incrociate, ne viene che 

 anche la ragione morfologica ne porti insieme con gli altri indizi a classi- 

 ficare l'operetta non più giù che fra le scritture della seconda metà del se- 

 colo XIII » . 



(*) V. sopra, vocali toniche, § 1. 



( 2 ) 77 dialetto e la etnografia di Città di Castello, Memoria di B. Bianchi, Città 

 di Castello, Lapi 1888. 



( 3 ) Bianchi, op. cit. p. 65, n. 1. 



( 4 ) Bianchi, op. cit. pp. 17-18. 



( 5 ) Biadene, Morfologia del sonetto (negli Studi di filologia romanza, IV, 27). 



( 6 ) Il fiore, poème italien du XIII 6 siècle en CCXXXII sonets imité du Boman de 

 la Kose, puhl. par F. Càstets, Paris, Maisonneuve, 1881. 



