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fliegenfängerlied aas 4 Touren. Michels Dreiteilung (durch Zusammenziehung 

 der 2. und 3. Tour) dürfte schon aus dem Grunde nicht vorteilhaft sein, weil 

 die 2. Tour oft fortgelassen, dann aber die 3. stets gebracht wird. Nr. VIII 

 zeigt z. B., wie ausgedehnt die 3. Tour sein kann. Das Lied des alten Zwerg- 

 fliegenfängers zeichnet sich gegenüber den andern vor allem durch seine Klang- 

 fülle aus, treten dann noch rauhe Elemente hinzu wie bei Nr. X, so wirkt das 

 Lied besonders kräftig. Hierzu kommt noch, daß die aus den Locktönen ge- 

 bildete Einleitung und der Schluß des Liedes bei adulten Männchen fast stets 

 besondere Eigentümlichkeiten aufweisen, wie sie mir bei jüngeren Individuen 

 nie entgegengetreten sind. Bei Nr. VIII klang der Lockton sehr vokalisch 

 „tzirrt", und das Lied, dem allerdings die schönen Pfeiflaute der 4. Tour 

 fehlten, wurde mit einem rollenden, volltönenden ,,trrürrt" geschlossen. Bei 

 Nr. IX war der Lockton deutlich zweisilbig wie „tirret" und formte sich un- 

 mittelbar vor Beginn des Liedes zu einem klingenden „tritt". Nr. XI schloß 

 mit einem quellenden „trrrt" und brachte öfter am Schlüsse das verzeichnete 

 Motiv „kolük" und ein pirolartiges „ogloüho". Nr. X beansprucht insofern 

 ein besonderes Interesse, als diesem Vogel zwei Lieder eigen waren. Tage- 

 lang war von dem Burschen oft nur Strophe a zu hören, dann brachte er zur 

 Abwechselung auch einmal Str. b, um darauf wieder stundenlang Str. a zu 

 üben. Auf einmal wechselte der Vogel mit beiden stundenlang mit großer 

 Regelmäßigkeit ab. Selten brachte er Str. b mehrere Male hintereinander. 

 Noch seltener traf es sich, daß Str. b unmittelbar auf a folgte. In diesem 

 Falle bildeten beide Strophen ein auffallend langes Lied, daß einen eigenartigen 

 Eindruck machte. Das Charakteristische der zweiten Strophe war die schnelle 

 Folge der Töne, die so auffallend war, daß ich mich anfangs nicht dazu ver- 

 stehen konnte, beide Lieder einem Vogel zuzuschreiben, bis ich mich durch 

 den Augenschein davon überzeugte. 



Eine ganz ähnliche zweite Strophe sangen auch Nr. III und VI. Auf- 

 fallend war mir, daß diese beiden Sänger ihren Standort in der Nähe von 

 Nr. X hatten. Ob der alte Vogel hier nur als Lehrmeister fungiert hatte, 

 oder ob die beiden jüngeren Männchen Nachkommen des alten waren, somit 

 auch vererbte Momente mitsprachen, — mir wollte es fast so scheinen. 



Michel trennt die Töne, die dem Liede als Einleitung vorangehen, von 

 denen, die dem Vogel als Lockruf dienen, und bezeichnet die ersten mit „tzt", 

 die andern mit „trr". Diese Teilung dient meines Erachtens entschieden nicht 

 der Klärung der Sache. Der Lockton ist doch gleichzeitig Einleitung zum 

 Gesänge, ich hörte stets ein „r" darin und stellte ihn dar mit „trrrt 44 . Michels 

 Darstellung läßt zu der Auffassung gelangen, als handele es sich um verschiedene 

 Lautäußerungen. 



Den zweiten Lockruf des Zwergfliegenfängers bezeichnete ich mit „ile", 

 gelten lasse ich auch noch die von andern herrührende Darstellung „tüje" 

 und „wille"; gänzlich zu verwerfen sein dürfte aber Naumanns „veit" und 

 „füid" und Talskis „fit". 



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