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confluent du Neïe & du Tibre , près du lac que les 

 anciens appelloient lacus Vadimonii. 



BASSAREUS , adj. pris fubft. <J M.yth. ) furnom 

 donné à Bacchus ; foit du Grec fav&v , crier , parce 

 que dans fes myfteres les Bacchantes jettoient de 

 grands cris ; foit d'une forte de ehauffure Lydienne 

 nommée baffareum. On donnoit aufïï aux prêtreffes 

 de ce Dieu le titre de baffarides , que l'ancien fcho- 

 liafte tire d'une robe ou vêtement qui aîloit jufqu'aux 

 talons , & que les Africains & les Thraces appelloient 

 baffyris & baffara. Mais Bochart dans fon Chanaa- 

 na , liv. L c. 18. dit que ce mot vient de l'Hébreu 

 baffar , qui lignifie la même choie que le rpuyâiv des 

 Grecs , qui veut dire vendanger ; étymologie qui vaut 

 bien les deux précédentes. (G) 



BASSE , ou BATURE , f. f. c'ell ( en Marine) un 

 fond mêlé de fable de roche ou de cailloux, quipa- 

 roît à la fui-face de l'eau : quand on voit la mer brifer 

 deffus , alors on nomme cet endroit bature ou bri- 

 fant. (Z) 



Basse , adj. fém. Poye^ Bas. 



Basse , adj. pris fubft. eft celle des parties de la 

 Mufique qui eft au-deffous des autres ; la plus baffe 

 de toutes , d'où vient fon nom de baffe. Foye^ Par- 

 tition. 



La baffe eft la plus importante des parties ; parce 

 que c'ell fur elle que s'établit le corps de l'harmonie : 

 aufïi eft-ceune elpece d'axiome parmi les Muficiens, 

 que quand la baffe eft bonne , rarement l'harmonie 

 eft mauvaife. 



Il y a plufieurs efpeces de baffes ; baffe fondamentale , 

 dont nous ferons un article particulier. 



Baffe continue , ainfi appellée parce qu'elle dure 

 pendant toute la pièce : fon principal mage , outre 

 celui de régler l'harmonie , eft de foûtenir les voix j 

 & de conferver le ton. On prétend que c'eft un Lu- 

 dovico- Viana , dont nous en ayons un traité , qui au 

 commencement du dernier fiecle la mit le premier 

 en ufage. 



Baffe figurée , qui au lieu de s'arrêter fur une feule 

 note , en partage la valeur en plufieurs autres notes 

 fous un même accord. Voye^ Harmonie figurée. 



Baffe contrainte , dont le fujet ou le chant, borné 

 à un petit nombre de mefures , recommence fans 

 celfe , tandis que les parties fupérieures pourfuivent 

 leur chant & leur harmonie , & les varient de diffé- 

 rentes manières. Cette baffe appartient originaire- 

 ment aux couplets de la chaconne : mais on ne s'y 

 aftervit plus aujourd'hui. La baffe contrainte dépen- 

 dant diatoniquement ou chromatiquement , & avec 

 lenteur , de la tonique à la dominante dans les tons 

 mineurs , eft admirable pour les morceaux pathéti- 

 ques : ces retours périodiques affectent infenfible- 

 ment l'a me , & la difpofent à la trifteffe & à la lan- 

 gueur. On en voit de fort beaux exemples dans plu- 

 fieurs feenes des opéra François. 



Baffe chantante , eft l'efpece de voix qui chante la 

 partie de la baffe. Il y a des baffes récitantes & des 

 baffes de chœur ; des concordans ou baffes-tailles , qui 

 tiennent le milieu entre la taille & la baffe ; des baffes 

 proprement dites que l'ufage fait encore appeller au- 

 jourd'hui baffe-tailles ; & enfin des baffe-contres , les 

 plus graves de toutes les voix , qui chantent la baffe 

 fous la baffe même , & qu'il ne faut pas confondre avec 

 les contre-baffes qui font des inftrumens. Voye{ Con- 

 TRE-BASSE. 



Basse fondamentale , eft celle qui n'eft for- 

 mée que des Tons fondamentaux de l'harmonie ; de- 

 forte qu'au-deffous de chaque accord , elle fait en- 

 tendre le vrai fon fondamental de cet accord ; par 

 où l'on voit qu'elle ne peut avoir d'autre contexture 

 que celle de la fuccefïion fondamentale de l'har- 

 monie. 



Pour bien entendre ceci , il faut favoir que tout 



accord , quoique compofé de plufieurs fons -, n'en à 

 qu'un qui foit fondamental ; favoir celui qui a pro- 

 duit cet accord qui lui fert de bafe. Or la baffe qui 

 règne au-deffous de toutes les autres parties , n'ex- 

 prime pas toujours les fons fondamentaux des ac- 

 cords : car entre tous les fons d'un accord , on eft 

 maître de porter à la baffe celui qu'on croit préféra- 

 ble , eu égard à la marche de cette baffe , au beau 

 chant , ou à l'expreffion. Alors le vrai fon fondamen- 

 tal , au lieu d'être à fa place naturelle , qui eft la 

 baffe , fe tranfporte dans les autres parties , ou même 

 ne s'exprime point du tout; & un tel accord s'appelle 

 accord renverfé. Dans le fond, un accord renverlé ne 

 diffère point de l'accord direct qui l'a produit ; car c@ 

 font toujours les mêmes fons: mais ces fons formant 

 des combinaifons différentes, on a long-tems pris ces 

 combinaifons pour autant d'accords fondamentaux j 

 & on leur a donné différens noms > qu'on peut voir 

 au mot accord, & qui ont achevé de les diftinguer ; 

 comme fi la différence des noms en produifoit réel- 

 lement dans les choies. M. Rameau a fait voir dans 

 fon traité de r Harmonie , que plufieurs de ces préten- 

 dus accords n'étoient que des renverfemens d'un feul. 

 Ainfi l'accord de fixte n'eft que l'accord parfait dont 

 la tierce eft tranfportée à la baffe : en y portant la 

 quinte , on aura l'accord de fixte quarte. Voilà donc 

 trois combinaifons d'un accord qui n'a que trois fons ; 

 ceux qui en ont quatre , font fufceptibles de quatre 

 combinaifons ; car chacun des fons peut être porté 

 à la baffe : mais en portant au-deffous de celle-ci une 

 autre baffe, qui fous toutes les combinaifons d'un 

 même accord , préfente toujours le fon fondamental, 

 il eft évident qu'on réduit au tiers le nombre des ac- 

 cords confonans , & au quart le nombre des diflb* 

 nans. Ajoutez à cela tous les accords par fuppofition, 

 qui fe réduifent encore aux mêmes fondamentaux ; 

 vous trouverez l'harmonie Amplifiée à un point qu'on 

 n'eût jamais efpéré de l'état de confufion où étoient 

 fes règles jufqu'au tems de M. Rameau. C'eft certai- 

 nement , comme l'obferve cet auteur , une chofe très-» 

 étonnante qu'on ait pu pouffer la pratique de cet Art 

 jufqu'au point où elle eft parvenue -, fans en connoî- 

 tre le fondement , & qu'on ait trouvé exactement 

 toutes les règles , avant que de trouver le principe 

 qui les produit,, 



La marche ou le mouvement de la baffe fondamen- 

 tale fe règle fur les lois de la fuccelîion harmonique ; 

 de forte que fi cette baffe s'écarte de l'ordre preferit , 

 il y a faute dans l'harmonie. 



Bien moduler & obferver la liaifon, font les deux 

 plus importantes règles de la baffe fondamentale. Voye^ 

 Harmonie & Modulation. Et la principale règle 

 méchanique qui en découle , eft de ne faire marcher 

 la baffe fondamentale que par intervalles confonans , 

 fi ce n'eft feulement dans un afte de cadence rompue, 

 ou après un accord de feptieme diminuée, qu'elle 

 monte diatoniquement. Quant à la defeente diatoni- 

 que , c'eft une marche interdite à la baffe fondamenta- 

 le, ou tout au plus tolérée dans le cas de deux accords 

 parfaits féparés par un repos, exprimé ou fous-enten^ 

 du ; cette règle n'a point d'autre exception. Il eft vrai 

 que M. Rameau a fait defeendre diatoniquement îaL 

 baffe fondamentale fous des accords de feptieme , mais 

 nous en dirons la raifon aux mots Cadence & Dis- 

 sonance. 



Qu'on retourne comme on voudra une baffe fonda* 

 mentale; fi elle eft bien faite on n'y trouvera jamais 

 que ces deux chofes : ou des accords parfaits fur les 

 mouvemens confonans , fans lefquels ces accords 

 n'auroient point de liaifon ; ou des accords diffonans 

 dans des a&es de cadence ; en tout autre cas » la dif- 

 fonance ne fauroit être ni bien placée ni bien fauvée* 



Il s'enfuit de-là que la baffe fondamentale ne peut 

 jamais marcher que d'une de ces trois manietm 



