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ï °. monter ou defcendre de tierce ou de fixte ; i°. de 

 quarte ou de quinte; 3 0 . monter diatoniquement au 

 moyen de la diffonance qui forme la liaifon , ou par 

 licence fur un accord parfait. Toute autre marche 

 de la baffe fondamentale eft mauvaife. 



Quoique la baffe fondamentale doive régner géné- 

 ralement au-deffous de la baffe continue , il eft pour- 

 tant des cas où celle-ci defeend au-defTous de la fon* 

 damentale; tels font ceux des accords par fuppofition, 

 ainfi appellés , parce que la baffe continue fuppofe au- 

 deffous de l'accord un nouveau fon qui n'eft point 

 de cet accord , qui en excède les bornes , & qui ainfi 

 fe trouve au-deffous de la baffe fondamentale. V oye{ 

 Supposition. 



La baffe fondamentale, qui n'eft faite que pour fer- 

 vir de preuve à l'harmonie , fe retranche dans l'exé- 

 cution , & fouvent elle y feroit un fort mauvais ef- 

 fet. Elle produiroit tout- au -moins une monotonie 

 très-ennuyeufe par les retours fréquens du même ac- 

 cord , qu'on deguife & qu'on varie plus agréable- 

 ment , en le combinant différemment fur la baffe con- 

 tinue. (5) 



En général, les règles rigoureufes de la baffe fonda- 

 mentale peuvent fe réduire à celles-ci. 



i°. Il doit toujours y avoir au moins un fon corn- 

 mun dans l'harmonie de deux fons fondamentaux 

 confécutifs. Voye^ Liaison. 



z°. Dans toute dominante la dilTonance doit être 

 préparée , à moins que la dominante ne foit tonique. 



3 0 . Toute dominante doit defcendre de quinte, & 

 toute fous-dominante doit monter de quinte. V. Dis- 



SONANCE v DOMINANTE , SOUS-DOMINANTE , PRE- 

 PARER , &c. On trouvera à ces articles les raifons de 

 ces règles. 



Au refte la baffe fondamentale prend quelquefois 

 des licences ; on peut mettre de ce nombre les ac- 

 cords de feptieme diminuée , & les cadences rom- 

 pues , dont on peut cependant donner la raifon. Voye^ 

 Septième diminuée & Cadence. 



Règles de la baffe continue. La baffe continue n'eft 

 qu'une baffe fondamentale, renverfée pour être plus 

 chantante. Ainfi dès que la baffe fondamentale eft faite, 

 on trouvera une baffe continue par le renverfement 

 des accords. Voye{ Accord. Par exemple, cette 

 baffe fondamentale monotone ut fol ut fol ut fol ut, peut 

 donner cette baffe continue plus chantante ut Jî ut ré 

 mi fa mi. La baffe continue n'eft obligée de fe confor- 

 mer à la baffe fondamentale, que lorfqu'elle approche 

 des cadences, ou qu'elle s'y termine. La baffe conti- 

 nue admet aufïi les accords par fuppofition. Voye^ Ac- 

 cord & Supposition. Toute note qui porte dans 

 la baffe continue l'accord de faillie quinte , doit mon- 

 ter enfuite diatoniquement ; & toute note qui porte 

 l'accord de triton, doit defcendre diatoniquement. 

 Voyei Fausse-quinte 6CTriton. On trouvera les 

 raifons de toutes ces règles à leurs différens articles. 



Règles que doit obferver le deffus par rapport à la baffe 

 fondamentale. Toute note du delTus qui fait dilTonance 

 avec la note qui lui répond dans la baffe fondamenta- 

 le, doit être préparée &fauvée. Voye^ Harmonie , 

 Dessus, Composition, Préparer, Sau- 

 ver , &c 



La connoiffance de la baffe fondamentale , ou la rè- 

 gle pour trouver la baffe fondamentale d'un chant don- 

 né , dépend beaucoup de celle du mode , ou de la mo- 

 dulation. ^oj^Mode. (O) 



Basse de Viole, infiniment de Mufique. Voye^ 

 Viole, & la table du rapport & de l'étendue des 

 inftrumens de Mufique. Cet infiniment a fept cordes, 

 dont la plus grolTe à vuide eft à l'unilTon du la du ra- 

 valement des clavecins, ou du/<zdu 16 pié. La plus 

 petite ou la chanterelle , eft à l'unilTon du ré qui fuit 

 immédiatement la clef de c fol ut. 



Basse de Flûte à bec, inftrument dont la figu- 



re & la tablature eft entièrement femblable à celle 

 de la flûte-à-bec décrite à fon article , dont la baffe ne 

 diffère qu'en grandeur. Cet inftrument fonne l'ocla- 

 ve au-deffous de la jlûte-à-bec , appellée taille. Son 

 ton le plus grave eft à l'unilTon du fa de la clef/ ut 

 fa des clavecins, & il a une 13 e d'étendue jufqu'au 

 ré à l'o&ave de celui qui fuit immédiatement la clé 

 de c fol ut. Voye-{_ la table du rapport de V étendue des 

 inflrumens de Mufique. 



Basse de Flûte traversiere , repréfentée 

 PL IX. de Lutherie , fig. 34. &fuiv. eft un inftru- 

 ment qui fonne la quinte au-delTous de la jlûte tra- 

 verfiere , & qui lui eft en tout femblable , à cela près, 

 qu'il eft plus grand , & qu'il eft courbé dans la pre- 

 mière partie , pour que l'embouchure a foit plus près 

 de l'endroit où il faut pofer les mains. Le coude B 

 qui joint la pièce où eft l'embouchure avec le refte 

 de l'inftrument , eft un tuyau de laiton qui entre par 

 chacune de fes extrémités dans des boîtes ou noix 

 pratiquées aux extrémités des pièces qu'il faut join- 

 dre. Les trous 1 , 2, 3 , 4 & 6 auxquels les doigts ne 

 fauroient atteindre , vu la grandeur de l'inftrument , 

 fe bouchent avec les clés que l'on voit vis-à-vis. Ces 

 clés font tellement fabriquées, que lorfqu 'elles font 

 abandonnées à leurs refïorts , elles laiflent les trous 

 qui font vis-à-vis , ouverts , & que lorfque l'on ap- 

 puie deffus avec un doigt , ils font fermés , la foupa- 

 pe de ces clés étant entre la charnière & le point où 

 on applique le doigt ; au lieu qu'à la clef du mi b mol^ 

 c'eft la charnière qui eft entre la foûpape & l'endroit 

 où on pofe le doigt. Cet inftrument fert de baffe dans 

 les concerts de flûte. Son ton le plus grave eft à l'u- 

 nilTon du fol qui fe trouve entre la clé de fut fa & 

 de c fol ut des clavecins ; ce qui eft , comme on a dit 

 ci-devant, une quinte au-defîbus des flûtes ordinai- 

 res qui ont deux piés de long. ' Foye^ Flûte tra- 

 versiere, & la tablature de cet inftrument, qui 

 fert pour celui-ci , obfervant toutefois de commen- 

 cer par le fol 5 e . On façonne cet inftrument qui eft de 

 bouis ou de quelqu 'autre bois dur, furie tour, com- 

 me tous les autres inftrumens à vent. F rye^ l'article 

 Flûte traversiere & Tour à Lunette , & la 

 table du rapport & de rétendue des inflrumens de Mu- 

 fique. 



Basse des Italiens, c'eft le même inftrument 

 que celui que nous appelions baffe de violon. Voye{ 

 Basse de Violon. Avec cette différence qu'ils l'ac- 

 cordent une tierce mineure plus bas, enforte que le 

 fon le plus grave de cet inftrument fonne l'unilTon 

 de Va mi la du 1 6 pié. Voye^ la table du rapport de dé- 

 tendue de tous les inflrumens de Mufique. 



Basse de violon, infiniment de Mufique en 

 tout femblable au violon , à l'exception des oiiies , 

 qui font en C , au lieu qu'au violon elles font en S y 

 & en ce qu'il eft beaucoup plus grand , & qu'on le 

 tient entre fes jambes pour en joiier. On le conftruit 

 fur le moule repréfenté fig. 2. Pl. XIL. de Lutherie. 

 Foyei Violon & Viole. 



Cet inftrument fonne l'oclave au-defTous de la 

 quinte de violon & la douzième au-deffous du vio- 

 lon, & Tuniffondes baffes du clavecin depuis le c fol 

 ut double ocTave au-deffous de celui de la clé de ç 

 fol ut ou l'uniffon du huit pié ouvert. Voye^ la table du 

 rapport de V étendue des inflrumens de Mufique. 



Basse ou Calade, f. f. (Manège.) pente douce 

 d'une colline , fur laquelle on accoutume un cheval 

 à courir au galop , pour lui apprendre à plier les jar- 

 rets. (F) 



Basse-contre, f. f. acteur qui dans les chœurs 

 de l'opéra & autres concerts chante la partie de baffe- 

 contre. 



Il y a peu de baffe-contres à l'opéra ; l'harmonie des 

 chœurs y gagneroit , s'il y en avoit un plus grand 

 nombre. 



Basse- 



