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lacement des plés ou mefures profodiques , qui en- 

 trent dans la compofition des vers , des céfures , &c. 

 ce qui varie félon les différentes efpeces de vers : & 

 dans les langues vivantes , la cadence réfulte du nom- 

 bre des fyllabes qu'admet chaque vers , de la richeffe, 

 de la variété & de la difpofition des rimes. Foyei 

 Harmonie. 



» Dans l'ancienne Poëfie, il y a, dit M. Rollin , 

 » deux fortes de cadences : Tune fimple , commune , 

 » ordinaire , qui rend les vers doux & coulans , qui 

 » écarte avec foin tout ce qui pourrait bleffer l'o- 

 » reille par un fon rude & choquant ; & qui par le 

 » mélange de différens nombres & différentes mefu- 

 » res , forme cette harmonie fi agréable » qui régné 

 » univerfellement dans tout le corps d'un poëme. 



» Outre cela , continue-t-il , il y a de certaines ca- 

 » dences particulières plus marquées , plus frappan- 

 » tes , & qui le font plus fentir ; ces fortes de caden- 

 » ces forment une grande beauté dans la verfifica- 

 » tion , & y répandent beaucoup d'agrément , pour- 

 » vu qu'elles foient employées avec ménagement & 

 » avec prudence , & qu'elles ne fe rencontrent pas 

 » trop fouvent. Elles (auvent l'ennui que des caden* 

 » ces uniformes , & des chûtes réglées fur une même 

 ■» mefure ne manqueraient pas de caufer. . . . Ainfi 

 » la Poëfie Latine a une liberté entière de couper 

 » fes vers où elle veut , de varier lés cefures , & fes ' 

 » cadences à fon choix, & de dérober aux oreilles dé- 

 » licates les chûtes uniformes produites par le daây- 

 » le & le fpondée , qui terminent les vers héroïques ». 



Il cite enfuite un grand nombre d'exemples tous 

 tirés de Virgile ; nous en rapporterons quelques-uns. 



ï°« Les grands mots placés à propos forment une 

 cadence pleine & nombreufe , fur-tout quand il entre 

 beaucoup de fpondées dans le vers. 



Lucîantes ventos tempeflatefque fonoras , 



Imperio premit. jEneid. i , 



Âinfi le vers fpondaïque a beaucoup de gravité» 

 Conjlitit , atque oculis Phrygia agmina circumfpexit , 



Un monofyllabe à la fin du vers lui donne de la force, 

 Hœret pes pede denfufque viro vir. iEneid. x. 



ïl y a des cadences fufpendues propres à peindre les 

 objets > telle que celle-ci , 



Etfruflra retinacula tendens , 

 Fertur equis auriga. Georg. i. 



d'autres coupées , d'autres où les élirions font un 

 très-bel effet. Les fpondées multipliés font propres à 

 peindre la trifteffe. 



Extinciurr, nimphœ crudeli funere Daphnim 

 Flebant. Eclog. V. 



des dactyles au contraire , à marquer la joie , le 

 plaiflr , 



^allantes fatyros imitabitur Alphefibœus , Eclog. v. 

 Pour exprimer la douceur , on choifit des mots où il 

 n'entre prefque que des voyelles avec des confonnes 

 douces & coulantes , 



Devenere locos lœtos & amœna vireta, 

 Fortunatorum nemorum fedefque beatas. jEneid. VI. 



La dureté fe peint par des rr , ou d'autres confonnes 

 dures redoublées. 



Ergo œgrè raftris terram rimantur. Georg. III. 

 la légèreté par des dactyles ; 



Ergo ubi clara dédit fonitum tuba ,finibus omnes , 

 Haud rnora , profdutre fuis ; ferit œthera clamor. 



iEneid. v. 

 èc la pefanteur par des fpondées ; 



Jlli inter fefe magna vi brachia tollunt , 

 In numerum , -yerfantque tenaci forcipe ferrum, 

 Georg. iv. 



Tome II, 



Dans (Pau.très cadences, un mot placé & comme re- 

 jetté à la fin , a beaucoup de grâce. 



Vox quoque per lucos vulgo exaudita fientes 

 Ingens, Georg. Ii 



Traité des Etudes , tom. prem. pag. Jjâ. &fuiv. ( G ) 

 Cadence, en Mufïque, eft la terminaifon d'une 

 phrafc harmonique fur un repos ou fur un accord par- 

 tait, ou pour parler plus généralement , c'eft tout paf- 

 fage d'un [accord diffonant à un antre accord quel- 

 conque ; car on ne peut jamais fortir d'un accord dif- 

 fonant que par une cadence. Or comme toute phrafe 

 harmonique eft néceflairement liée par des diflbnan-> 

 ces exprimées ou fous-entendues , il s'enfuit que tou- 

 te l'harmonie n'eft proprement qu'une fuite de ca- 

 dences. 



Ce qu'on appelle acte décadence réfulte toujours de 

 deux fons fondamentaux , dont l'un annonce la ca~ 

 dence > & l'autre la termine. 



Comme il n'y a point de diffonance fans cadence , 

 il n'y a point non plus de cadence fans diffonance ex- 

 primée ou fous-entendue ; car pour faire fentir agréa- 

 blement le repos , il faut qu'il foit précédé de quelque 

 chofe qui le faffe defirer , & ce quelque chofe ne peut 

 être que la diffonance : autrement les deux accords 

 étant également parfaits, on pourrait fe repofer fur 

 le premier ; le fécond ne s'annoncerait point , & ne 

 ferait pas néceffaire : l'accord formé fur le premier 

 fon d'une cadence , doit donc toujours être diffonant* 

 A l'égard du fécond, il peut être confonant ou difîb- 

 nant , félon qu'on veut établir ou éluder le repos* 

 S'il eft confonant, la cadence eft pleine : s'il eft diffo- 

 nant, c'efl: une cadence évitée. 



On compte ordinairement quatre efpeces de ca- 

 dences : fa voir , cadence parfaite , cadence interrompue ^ 

 cadence rompue , & cadence irréguliere. Ce font les noms 

 que leur a donné M. Rameau. 



i . Toutes les fois qu'après un accord de feptieme> 

 la baffe fondamentale defcend de quinte fur Un ac- 

 cord parfait, c'eft une cadence parfaite pleine , qui pro- 

 cède toûjours d'une dominante à une tonique : mais 

 fi la cadence efl: évitée par une diffonance ajoutée à 

 la féconde note , elle peut fe faire derechef fur cette 

 féconde note , & fe continuer autant qu'on veut en 

 montant de quarte , ou defcendant de quinte fur tou- 

 tes les cordes du ton , & cela forme une fucceffion de 

 cadences parfaites évitées. Dans cette fucceffion qui 

 eft la plus parfaite de toutes , deux fons , favoir la 

 feptieme & la quinte , defcendent fur la tierce & fur 

 l'octave de l'accord fuivantj, tandis que deux autres 

 fons, favoir la tierce & l'octave , reftent pour faire 

 la feptieme & la quinte , & defcendent enfuite alter- 

 nativement avec les deux autres : ainfi une telle fuc- 

 ceffion donne une harmonie defcendante : elle ne 

 doit jamais s'arrêter qu'à une dominante pour tom- 

 ber enfuite par cadence pleine fur la tonique^ Voye^ 

 Pl. I. de mufique , fig. z . 



i. Si la baffe fondamentale defcend feulement de 

 tierce, au lieu de defcendre de quinte après un ac- 

 cord de feptieme, la cadence s'appelle interrompue; 

 celle-ci ne peut jamais être pleine : mais il faut né- 

 ceffairement que la féconde note de cette cadence por- 

 te lin autre accord de feptieme : on peut de même 

 continuer à defcendre par tierces ou monter par fix- 

 tes , d'accords de feptieme en accords de feptieme, 

 ce qui fait une féconde fucceffion de cadences évitées „ 

 mais bien moins parfaite que la précédente ; car la 

 feptieme qui fe fauve fur la tierce dans la cadence par- 

 faite , fe fauve ici fur l'octave , ce qui fait moins d'har- 

 monie, & fait même fous-^entendre deux octaves; 

 de forte que pour les éviter, on retranche ordinaire- 

 ment la diffonance, ou l'on renverfe l'harmonie. 



Puifque la cadence interrompue ne peut jamais êtrg 

 pleine 3 il s'enfuit qu'une phrafe ne peut finir par elle, 



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