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mais il faut recourir à la cadence parfaite pour faire 

 entendre l'accord dominant. Voye^fig. z. 



La cadence interrompue forme encore par fa fuccef- 

 fion une harmonie defcendante : mais il n'y a qu'un 

 leul fon qui defcende ; les trois autres reftent en pla- 

 ce pour defcendre fucceffivèment chacun à fon tour. 

 (Voye7^ mêmefig. ) Quelques-uns prennent pour ca- 

 dence interrompue un renverfement de la cadence part- 

 faite, où la baffe après un accord de feptieme, def- 

 cend de tierce portant un accord de fixte : mais il eft 

 évident qu'une telle marche n'étant point fondamen- 

 tale, ne fauroit conftituer une cadence particulière. 



3 . Cadence rompue eft celle où la baffe fondamen- 

 tale , au lieu de monter de quarte après un accord 

 de feptieme , comme dans la cadence parfaite , monte 

 feulement d'un degré. Cette cadence s'évite le plus 

 fouvent par une feptieme fur la féconde note : il eft 

 certain qu'on ne peut la faire pleine que par licence ; 

 car alors il y a nécefTairement défaut de liaifon. V jyei 



Une fucceffion de cadences rompues eft encore def- 

 cendante; trois fons y defcendent, &: l'octave refte 

 feule pour préparer la diflbnance : mais une telle fuc- 

 ceffion eft dure, & fe pratique très-rarement. 



4. Quand la baffe defcend de quinte de la domi- 

 nante lùr la tonique , c'eft , comme je l'ai dit , un aûe 

 de cadence parfaite ; ft au contraire , la baffe monte de 

 quinte de la tonique fur la dominante , c'eft un a&e 

 de cadence irréguliere, félon M. Rameau, ou de caden- 

 ce imparfaite , félon la dénomination commune. Pour 

 l'annoncer on ajoute une fixte à l'accord de la toni- 

 que , d'où cet accord prend le nom de fixte ajoutée. 

 Voye^ Accord. Cette fixte qui fait diffonance fur 

 la quinte , eft auffi traitée comme diffonance fur la 

 baffe fondamentale , & comme telle eft obligée de 

 fe fauver en montant diatoniquement fur la tierce de 

 l'accord fuivant. 



Il faut remarquer que la cadence irréguliere forme 

 une oppofition prefqu'entiere à la cadence parfaite. 

 Dans le premier accord de l'une & de l'autre on di- 

 vife la quarte qui fe trouve entre la quinte & l'ocia- 

 ve par une diffonance qui y produit une nouvelle 

 tierce ; & cette diffonance doit aller fe refoudre fur 

 la tierce de l'accord fuivant par une marche fonda- 

 mentale de quinte. Voilà tout ce que ces deux caden- 

 dences ont de commun : voici ce qu'elles ont de con- 

 traire. 



Dans la cadence parfaite, le fon ajouté fe prend au 

 haut de l'intervalle de quarte auprès de l'o&ave, 

 formant tierce avec la quinte , & produit une diffo- 

 nance mineure qui fe fauve en defcendant ; tandis 

 que la baffe fondamentale monte de quarte , ou def- 

 cend de quinte de la dominante à la tonique , pour 

 établir un repos parfait. Dans la cadence irréguliere , 

 le fon ajouté fe prend au-bas de l'intervalle de quar- 

 te auprès de la quinte , & formant tierce avec l'octa- 

 ve , il produit une diffonance majeure qui fe fauve 

 en montant, tandis que la baffe fondamentale def- 

 cend de quarte , ou monte de quinte de la tonique à 

 la dominante , pour établir un repos imparfait. 



M. Rameau qui a parlé le premier de cette caden- 

 ce , & qui en a admis plufieurs renverfemens , nous 

 défend dans (on traité de F Harmonie , pag, 11 y. d'ad- 

 mettre celui où le fon ajouté eft au grave , portant un 

 accord de feptieme. Il a pris cet accord de feptieme 

 pour fondamental , de forte qu'il fait fauver une fep- 

 tieme par une autre feptieme , une diffonance par 

 une autre diffonance , par mouvement femblable fur 

 la baffe fondamentale. Voye{fig. 4 Mais l'harmonie 

 fous laquelle cet auteur a mis une telle baffe fonda- 

 mentale , eft vifiblement renyerfée d'une cadence ir- 

 réguliere évitée par une feptieme ajoutée fur la fécon- 

 de note, même figure ; & cela eft fi vrai, que la baffe 



CAD 



continue qui frappe la diffonance, eft néceffaire- 

 ment obligée de monter diatoniquement pour la fau- 

 ver, autrement le paffage ne vaudroit rien. D'ail- 

 leurs M. Rameau donne dans le même ouvrage ,pag. 

 zyz. un exemple 'd'un paffage femblable avec la 

 vraie baffe fondamentale : on peut remarquer en- 

 core que dans un ouvrage poftérieur , ( Gêner. 

 Harm. pag. 186.) le même auteur fenible reconnoî- 

 tre le véritable fondement de ce paffage à la faveur 

 de ce qu'il appelle le double emploi. Foyt{ Double 

 Emploi, (i 1 ) & 



M. Rameau donne les raifons fuivantes des déno- 

 minations qu'on a données aux différentes efpeces 

 de cadence. 



La cadence parfaite confifte dans une marche de 

 quinte en defcendant , & au contraire l'imparfaite 

 confifte dans une marche de quinte en montant. En 

 voici la raifon : quand je dis ut, fol, fol eft déjà 

 renfermé dans ut, puifque tout fon comme ut 9 por- 

 te avec lui fa douzième, dont fol eft l'octave. Ainft 

 quand on va d'ut à fol, c'eft le fon générateur qui 

 paffe à fon produit , de manière pourtant que l'o- 

 reille defire toujours de revenir à ce premier gé- 

 nérateur; au contraire, quand on dit fol, ut, c'eft 

 le produit qui retourne au générateur, l'oreille eft 

 fatisfaite, & ne defire plus rien. De plus dans cet* 

 te marche fol, ut, le fol fe fait encore entendre 

 dans ut , ainft l'oreille entend à la fois le générateur 

 & fon produit ; au lieu que dans la marche ut , fol, 

 l'oreille qui dans le premier fon avoit entendu ut 

 & fol, n'entend plus dans le fécond que fol fans 

 ut. Ainft le repos ou cadence de fol à ut eft plus par- 

 fait que le repos ou cadence de ut à fol . 



Ilfemble que dans les principes de M. Rameau, 

 on peut encore expliquer l'effet de la cadence rompui 

 & de la cadence interrompue : imaginons pour cet ef- 

 fet qu'après un accord de feptieme fol fi refit, on 

 monte diatoniquement par une cadence rompue à l'ac- 

 cord la ut mi fol, il eft vifible que cet accord eft ren- 

 verfé de l'accord de fous-dominante ut mi fol la ; ainft. 

 la marche de cadence rompue équivaut à celle-ci fol fi 

 re fia , ut mifiol la, qui n'eft autre chofe qu'une caden* 

 ce parfaite , dans laquelle ut au lieu d'être traité com- 

 me tonique , eft rendue fous-dominante. Or toute to- 

 nique peut toujours être rendue fous-dominante en 

 changeant de mode. Voye^ Dominante, Sous- 

 dominante, Basse fondamentale, &c 



À l'égard de la cadence interrompue , qui confifte à 

 defcendre d'une dominante fur une autre par l'inter- 

 valle de tierce en defcendant, en cette forte fol fi re 

 fa, mi fol Jirej il femble qu'on peut encore l'expli- 

 quer : en effet le fécond accord mifiol fi re, eft renver- 

 fé de l'accord de fous-dominante ,fiol fi re mi; aînfî la 

 cadence interrompue équivaut à cette fucceffion, fol, 

 fi re fia , fiol fi re mi, où la note fiol, après avoir été 

 traitée comme dominante , eft rendue fous-dominan- 

 te en changeant de mode , ce qui eft permis , & dé- 

 pend du compofiteur. Foye{MoDE , &c. (O) 



La cadence irréguliere fe prend aufli de la fous-do- 

 minante à la tonique : on peut de cette manière lui 

 donner une fucceffion de plufieurs notes, dont les 

 accords formeront une harmonie , dans laquelle la 

 fixte & l'octave montent fur la tierce & la quinte de 

 l'accord fuivant , tandis que la quinte & la tierce ref- 

 tent pour faire l'octave , & préparer la fixte, &c. 



Nul auteur jufques-ici n'a parlé de cette afcenfion 

 harmonique, & il eft vrai qu'on ne pourrait prati- 

 quer une longue fuite de pareilles cadences, à caufe 

 des fixtes majeures qui éloigneraient la modulation, 

 ni même en remplir fans précaution toute l'harmo- 

 nie. Mais enfin fi les meilleurs ouvrages de Mufique, 

 ceux, par exemple, de M. Rameau, font pleins de 

 pareils paffages ; fi ces paffages font établis fur de 



