I). ZACCAGNA 



Mazzano (1). Tn quest'opera grandiosa il calcare del Botticino si ri- 

 servò per le parti che dovevano essere più delicatamente scolpite, 



(1) Non sembrerà qui fuori di proposito l'osservare, die nasce spontaneo in 

 chi ha, senso d'arte e di convenienza, come nella costruzione di quest'opera archi- 

 tettonica, la quale per grandiosità di concetto, per venustà di stile e per impor- 

 tanza storica doveva riuscire magnifica sotto ogni riguardo, siasi impiegato un 

 materiale che, sebbene presentì certamente qualità pregevoli, non regge però al 

 confronto di altri di cui ha dovizia il suolo italiano; e segnatamente del marmo 

 apuano che, senza contrasto, era il piii indicato, almeno per la costruzione del 

 grandioso portico coronante il Monumento. 



Non è intatti comprensibile come siasi rinunziato all'uso di questo superbo mate- 

 riale che tutto il mondo c'invidia; mentre le ragioni dell'estetica, del decoro, dell'arte, 

 lo indicavano come il più degno a figurare nella parte più nobile dell'opera architetto- 

 nica. Eppure non valsero a salvarlo dall'ostracismo i suoi pregi intrinseci incontestati, 

 ne la tradizione artistica dei monumenti antichi della stessa Roma, che attestano 

 ad un tempo della nobiltà che loro imparte e della sua durevolezza secolare. 



Si disse che la tinta giallastra, calda, del calcare del Rotticino fosse una delle 

 ragioni che ne determinarono la scelta : mentre i marmi apuani, almeno nello 

 qualità più comuni, presentano colorazione bianca, tendente al bigiastro ; epperciò 

 fredda. Ma l'Alpe apuana olire tali e tante risorse nella varietà ed abbondanza 

 dei suoi marmi, che la tinta può dipendere soltanto dalla scelta 



La riuscita del materiale impiegato non deve, del resto, essere giudicata ad 

 opera appena terminata. Il monumento non ha ancora raggiunto il suo compi- 

 mento che già il colore giallastro della pietra adoperata andò scomparendo per 

 essere sostituito da una tinta biancastra opaca, tutt'altro che artistica. Ben diver- 

 samente si comporta il marmo apuano, nel quale, anche lo qualità meno pregiate, 

 perdono tosto il colore grigiastro che loro si rimprovera ; imbiancano cioè, ma 

 senza assumere l'aspetto calcinato dei comuni calcari compatti. Col tempo poi, 

 come tutti i calcari cristallini, essi acquistano quella tinta calda che rende cosi 

 artistici i monumenti di Firenze, di Pisa, di Lucca, della Lunigiana e della Liguria, 

 dove si fece largo uso dei marmi apuani. 



L'uso del marmo avrebbe rese facile altresì, coi mezzi di cui oggidì si dispone, 

 l'impiego di colonne monoliti, aggiungendo non poco pregio all'opera architetto- 

 nica ; mentre col calcare bresciano fu mestieri suddividerle in parecchi tronchi, 

 ponendo a riscontro la grettezza dell'età nostra colla magnificenza dell'antica Ruma. 



Le difficoltà, enormi in quel tempo, per il taglio, la lavorazione ed il trasporto 

 da lontani paesi dei massi più duri e più voluminosi, non limitavano allora le 

 esigenze del decoro e dell'arte; e le roccie più svariate, graniti, porfidi, marmi e 

 breccie, tratte da regioni aspre e difficilmente accessibili, erano messe a contri- 

 buzione quando la grandezza dell'opera lo richiedeva. 



