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Fisica.  —  Dei  colori  invisibili  a  latenti  dei  corpi.  Nota  del 
Socio  Govi. 
«  Sin  dal  tempo  del  Newton  i  fisici  sanno  che  i  colori  dei  corpi  non  sono 
altro  se  non  le  varie  radiazioni  luminose,  diffuse,  trasmesse,  o  altrimenti  man- 
date dai  corpi  all'occhio,  il  quale  le  sente,  sicché  noi  le  chiamiamo  poi  con 
nomi  diversi,  secondochè  esse  stimolano  la  retina  in  un  modo,  o  in  un  altro. 
Senza  luce  non  si  hanno  colori  nei  corpi,  nè  la  luce  sola  basta  a  destarli, 
se  non  vi  concorre  una  certa  disposizione  molecolare,  per  cui  le  cose  riescono 
atte  a  diffondere,  o  a  lasciar  passare,  sia  un  colore  determinato,  sia  certe  mesco- 
lanze di  colori,  sia  la  luce  bianca  perfetta,  che  in  sè  tutti  li  contiene  e  che 
perciò  li  può  tutti  partecipare. 
«  Di  qui  nasce  che  un  corpo  il  quale  sia  atto  a  diffondere  solamente  la 
luce  rossa,  dove  venga  illuminato  con  luce  turchina,  non  potendola  diffon- 
dere, la  assorbe,  si  riscalda,  si  scompone  o  subisce  altre  modificazioni,  e 
apparisce  nero  all'occhio  che  lo  contempla;  un  mezzo  trasparente  soltanto 
per  la  luce  violetta,  illuminato  con  luce  gialla  si  mostra  opaco  e  nero,  e 
così  via  discorrendo.  Ma  in  natiu'a  difficilmente,  o  forse  mai,  s'  incontrano 
corpi  i  quali  diffondano  una  sola  specie  di  luce,  o  si  lasciino  attraversare 
da  vibrazioni  luminose  di  una  sola  durata.  Tutti  i  corpi  che  noi  diciamo  colo- 
rati, lo  siano  essi  per  diffusione  o  per  trasparenza,  dilfondono  o  trasmettono 
infinite  qualità  di  radiazioni  luminose,  e  se  li  nominiamo,  verdi,  ranciati  o 
cerulei  li  chiamiamo  così  soltanto  perchè  fra  le  molte  radiazioni  che  essi  man- 
dano a  noi  prevalgono  quelle  che  sono  atte  a  destare  nella  nostra  retina  la 
sensazione  del  verde,  dell'aranciato  o  del  ceruleo. 
K  Di  qui  un  primo  eiTore  di  quelli  (ottici  o  pittori)  i  quali  s' immagi- 
nano che  mescolando  insieme  i  colori  della  tavolozza,  chiamati  da  essi  coi 
nomi  di  rosso,  d'aranciato,  di  giallo,  di  verde,  di  ceruleo,  di  turchino  e  di 
violetto  s'abbiano  a  produrre  sulla  vista  quei  medesimi  effetti  che  si  otter- 
rebbero mescolando  i  raggi  colorati  puri  somministrati  da  un  prisma  o  da  un 
reticolo.  Ogni  pigmento  della  tavolozza,  o  del  tino  dei  tintori,  è  un  misto  di 
colori  svariatissimi,  combinati  fra  loro  in  proporzioni  assai  diffìcilmente  asse- 
gnabili, così  che  unendone  due,  tre  ecc.  se  ne  mischiano  effettivamente  non 
due,  nè  tre  soltanto,  ma  un  grandissimo  numero  in  proporzioni  sconosciute,  e 
però  il  risultato  della  mescolanza  è  lontano  sempre  (o  quasi  sempre)  da  quello 
che  si  sarebbe  ottenuto  colla  combinazione  binaria,  ternaria  ecc.  dei  colori  spet- 
trali del  medesimo  nome.  Sa,  per  esempio,  ogni  dipintore  che  dall'unione  dei 
pigmenti  gialli  cogli  azzurri  si  ottiene  il  verde,  mentre  combinando  con  certo 
giallo  dello  spettro  un  turchino  proporzionato,  l'occhio  ne  riceve  l'impressione  del 
bianco.  E  l'occhio  trova  pur  bianco  il  miscuglio  d'un  certo  rosso  scarlatto  dello 
spettro  con  un  ceruleo  glauco  o  smeraldino,  mentre  i  colori  materiali  dello  stesso 
