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lui. Ainfi quand il y a un figne plié au commence* 

 ment du pas , il fignifie qu'il faut plier avant de mar- 

 cheri De même des autres. 



Les fauts fe peuvent exécuter en deux manières ; 

 ou l'on faute des deux pies à la fois , ou l'on faute en 

 marchant d'un pié feulement. Les fauts qui fe font 

 des deux pies à la fois , feront marqués fur les pou- 

 lions , comme il fera démontré dans l'exemple ci- 

 après ; au lieu que les fauts qui fe font en marchant, 

 fe marquent fur les pas. 



Le pas fauté fe fait de deux manières ; ou l'on fau- 

 te & retombe fur la jambe qui marche, ou l'on faute 

 & retombe fur l'autre jambe. 



S'il y a un figne fauté fur un pas , & point de ligne 

 en l'air après , c'eft une marque, que le faut fe tait 

 fur la jambe même qui marche ; s'il y a un figne en 

 l'air , c'eft une marque que le faut fe fait fur l'autre 

 jambe que celle qui marche. 



La danfe , de même que la mufique , eft fans agré- 

 ment fi la mefure n'eft rigoureufement obfervée. 



Les mefures font marquées dans la danfe par de pe- 

 tites lignes qui coupent le chemin; les intervalles du 

 chemin compris entre ces lignes , font occupés par 

 les pas , dont la durée fe connoît par les têtes blan- 

 ches , noires , croches , &c. qui montrent que les pas 

 doivent durer autant de tems que les notes de la nm- 

 fique placées au-deftus de la figure de la danfe. V oy. 

 V exemple. Ainfi un pas dont la tête eft blanche , doit 

 durer autant qu'une blanche de l'air fur lequel on 

 danfe ; & un pas dont la tête eft noire , doit durer 

 autant qu'une noire du même air. Les pofitions mar- 

 quent de même par leurs têtes , les tems qu'elles doi- 

 vent tenir. 



Il y a trois fortes de mefures dans la danfe ; la 

 mefure à deux tems , la mefure à trois tems , & la 

 mefure à quatre tems. 



La mefure à deux tems comprend les airs de ga- 

 •votte , gaillarde , bourrée , rigaudon, gigue , cana- 

 rie, &c. 



La mefure à trois tems comprend les airs de cou- 

 rante , farabande^ paflacaille, chacone, menuet, 

 pafle-pié, &c. 



. La mefure à quatre tems comprend les airs lents , 

 comme par exemple l'entrée d'Apollon , de l'opéra 

 du Triomphe de l'amour , & les airs de Loure. 



Quand il faudra laiffer pafîer quelques mefures de 

 l'air fans danfer , foit au commencement ou au mi- 

 lieu d'une danfe , on les marquera par une petite li- 

 -gne qui coupera le chemin obliquement : il y aura 

 autant de ces petites lignes que de mefures ; une de- 

 mi- mefure fera marquée par une demi-ligne oblique ; 

 ainfi le repos marqué fig. 41. eft de trois mefures & 

 demie. Lorfqu'on aura un plus grand nombre de me- 

 fures de repos , comme par exemple dix , on les dé- 

 signera par des bâtons qui en vaudront chacun qua- 

 tre. Voye^la fig, 42.. Les tems, demi- tems & quarts 

 de tems , lé marqueront par un foûpir , un demi-foû- 

 pir, & un quart de foûpir, comme dans la mufique. 

 . Aux airs qui ne commencent pas en frappant , 

 c'eft-à-dire où il y a des notes dans la première me- 

 fure fur lefquelles on ne danfe point ordinairement, 

 comme aux airs de gavotte , chacone , gigue , loure , 

 bourrée , &c. on marquera la valeur de ces notes au 

 commencement. Voye^ P explication de V exemple ci- 

 après. 



Les figures des danfes fe divifent naturellement 

 en deux efpeces , que les maîtres appellent régulières 

 & irrégulieres. 



Les figures régulières font celles où les chemins 

 des deux dasifeurs font fymmétrie enfemble ; & les 

 irrégulieres , iont celles où ces mêmes chemins ne 

 font pas de fymmétrie. 



Il y a encore dans la danfe des mouvemens des 

 bras & des mains , ménagés avec art. 

 Tome 



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Les mains font marquées par ces cafa£ïefes ré- 

 préfentés fig. 43 . le premier eft pour la main gau- 

 che , & le fécond pour la main droite ; on place ce- 

 lui qui repréfente la main droite , à droite du chè^ 

 min, & le fécond à gauche. Ôn obfervéra, quand 

 on aura donné une main ou îes deux , de hé point 

 quitter qu'on ne trouve les mêmes fignes tranchés* 

 Voyei la fig. 44. A repréfente la femme , B l'hOm- 

 me auquel la femme A donne la main gauche , qu'il 

 reçoit dans fa droite : ils marchent enfemble tout lé 

 chemin AD B C, à la fin duquel ils fe quittent; cô 

 qui eft marqué par les mains qui font tranchées. 



Les différens ports des bras & leurs mouvemens j 

 font marqués par les fignes fuivans. A>B, C,fig. 4.5 ± 

 marque le bras droit ; le même figne ,fig. 4G. tour- 

 né de l'autre côté , marque le bras gauche. A mar- 

 que l'épaule , B le coude , & C le poignet. Pour pla-< 

 cer les bras fur le chemin , on diftinguera les en- 

 droits où on va en avant & en arrière , de ceux oii 

 l'on va de côté ; à ceux où on va en avant & en ar- 

 rière , on marquera les bras aux deux côtés du che-* 

 min , le bras droit du côté droit , & le bras gauche 

 du côté gauche ; à ceux où l'on va de côté , on îes 

 marquera deflus & deftbus , obfervant toujours que 

 celui qui eft à droite eft le bras droit , & celui qui 

 eft à gauche eft le bras gauche. 



Exemples des différentes attitudes des bras» 



45 & 46, le bras étendu. 

 47 , le poignet pliéa 

 48 , le bras plié. 



49 , le bras devant foi en hauteur. 



50, les deux bras ouverts. 



51 , le bras gauche ouvert, & le droit plié aii 

 coude. 



52, le bras gauche ouvert $ & le droit tout-à-fait 

 fermé. 



53 , les deux bras ouverts. 



54 , le bras gauche ouvert , & le droit fermé dit 

 coude. 



5 5 , le bras droit ouvert , & le gauche tout-à-faif 

 fermé. 



Exemples des mouvemerîs de bras* 



56 , mouvement du poignet de bas en-haut. 



57, mouvement du coude de bas en-haut. 



58 , mouvement de l'épaule de bas en-haut; 



59 , mouvement du poignet de haut en-bas* 



60, mouvement du coude de haut en-bas. 



61 , mouvement de l'épaule de haut en-bas; 



62, rond du poignet de bas en-haut. 

 63 , rond du coude de bas en-haut. 

 64 , rond de l'épaule de bas en-haut» 

 65 , rond du poignet de haut en-bas. 



66 , rond du coude de haut en-bas. 



67 , rond de l'épaule de haut en-bas. 

 68 , rond du poignet de bas en-haut. 



69 , rond du coude de bas en-haut, 



70 , rond de l'épaule de bas en-haut. 



71 , double mouvement du poignet de bas &û* 

 haut , & de haut en-bas. 



72, double mouvement du coude, 



73 , double mouvement de l'épaule* 



Les bras peuvent agir tous deux en même tems 

 ou l'un après l'autre. On connoîtra quand les deux 

 bras agiflent tous deux en même tems par une liai- 

 fon allant de l'un à l'autre. Voy. la fig. y 4. qui mar- 

 que que les deux bras agiflent en même tems , & 

 par mouvement femblable ; la fig. y5. marque aufti 

 que les deux bras agiflent en même tems , mais par 

 mouvement contraire. 



Si les deux bras n'ont pas de liaifort , c*eft une" 

 marque qu'ils doivent agir l'un après l'autre. L© 

 premier eft celui qui précède ; ainfi dans l'exemple 



