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•Se terre par-dcffus , & on continuera de même juf- 

 qu'cn-haut. On affied le gazon deffus ce claionnage , 

 en le couvrant auparavant d'un demi-pié de terre. 

 Voye{ Gazon. 



* CLAIR , (Pkyflq.) adjeftif relatif à la quantité 

 des rayons de lumière qu'un corps réfléchit vers nos 

 yeux, & quelquefois à la quantité de parties folides 

 qu'il contient. 



Ainfi on dit des couleurs claires , une eau claire , 

 lin verre clair , une étoffe claire. Une étoffe eft d'au- 

 tant plus claire qu'elle contient moins de parties fo- 

 lides , & qu'elle eft percée d'un plus grand nombre 

 de jours. Un verre , une eaufont d'autant plus clairs , 

 qu'ils permettent un paffage plus libre aux rayons 

 de la lumière , & que par conféquent ils en ren- 

 voyent moins à nos yeux. Une couleur eft d'autant 

 plus claire, que fa teinte eft plus foible , plus voifi- 

 ne du blanc , & que par conféquent la quantité de 

 rayons réfléchis eft plus grande. V. Blancheur. 



Clair , Bay-CLAIR , {Maréchallerk & Manège.} 

 nuance de poil bay. Voyt^ Bay. 



Clair, en Peinture , fe dit des parties les plus 

 éclairées d'un tableau ; elles s'appellent le clair , ou 

 pour parler plus pittorefquement, les parties lumineu- 

 fes ou éclairées. (K) 



Clair obscur , f. m. ( Peinture. ) Rien ne peut 

 donner une idée plus nette du clair obfcur , que ce 

 qu'en dit M. de Piles. 



En Peinture , la connoiffance de la lumière , par 

 rapport à la diftribution qu'on en doit faire fur les 

 objets , eft une des plus importantes parties & des 

 plus effentielles à cet art. Elle contient deux chofes, 

 l'incidence des lumières & des ombres particulières, 

 & l'intelligence des lumières en général , que l'on 

 appelle ordinairement le clair obfcur. 



Par l'incidence de la lumière , il faut entendre la 

 connoiffance de l'ombre que doit faire & porter un 

 corps fitué fur un tel plan , Si expofé à une lumière 

 donnée ; connoiffance qui s'acquiert par celle de la 

 perfpective , dont les démonftrations néceftitent le 

 peintre à lui obéir; Par l'incidence des lumières , 

 l'on entend donc les lumières & les ombres qui ap- 

 partiennent aux objets particuliers ; &par le mot de 

 clair obfcur , l'art de distribuer avantageufement les 

 lumières & les ombres qui doivent fe trouver dans 

 un tableau , tant pour le repos & la fatisfaction des 

 yeux , que pour l'effet du tout enfemble. 



L'incidence des lumières , ainfi qu'on l'a dit, for- 

 ce le peintre à fuivre les lois de la perfpective , au 

 lieu que le clair obfcur dépend abfolument de l'ima- 

 gination du peintre ; car celui qui choifit les objets 

 eft maître de les difpofer de manière à recevoir les 

 lumières & les ombres telles qu'il les defire dans fon 

 tableau, & d'y introduire les accidens & les cou- 

 leurs dont il pourra tirer de l'avantage. Enfin comme 

 les lumières ôc les ombres particulières font compri- 

 fes dans les lumières & les ombres générales 9 il faut 

 regarder le clair obfcur comme un tout , & l'inciden- 

 ce de la lumière comme une partie que le clair obfcur 

 fuppofe. 



On défigne par le mot clair, non-feulement ce qui 

 «ft expofé fous une lumière direcle , mais auffi tou- 

 ïes les couleurs qui font lumineufes de leur nature ; 

 & par le mot obfcur , non-feulement il faut entendre 

 toutes les ombres caufées directement par l'incidence 

 & par la privation de la lumière, mais encore toutes 

 les couleurs qui font naturellement brunes ; enforte 

 • que fous l'expofition de la lumière même elles confer- 

 vent l'obfcurité , & foient capables de grouper avec 

 les ombres des autres objets. Tels font , par exem- 

 ple , un velours chargé , une étoffe brune , un che- 

 val noir, des armures polies, & d'autres chofes fem- 

 bîables , qui confervent leur obfcurité naturelle ou 

 apparente à quelque lumière qu'on les expofé, 

 Tomi III, 



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Il faut encore obferver que le clair obfcur qui ren- 

 ferme & fuppofe l'incidence de la lumière & de 

 l'ombre , comme le tout renferme fa partie , regar- 

 de cette même partie d'une manière qui lui eft par- 

 ticulière , en ce que le clair obfcur ajoute à la préci- 

 fion de cette partie , l'art de rendre les objets plus 

 de relief, plus vrais , & plus fenfibles. Mais quoi- 

 que le clair obfcur comprenne la feience de diftribuer 

 toutes les lumières & toutes les ombres , il s'entend 

 plus particulièrement des grandes lumières & des 

 grandes ombres , ramaffées avec une induftrie qui 

 en cache l'artifice. Trois moyens conduifent à la 

 pratique du clair obfcur. 



I. moyen. La diflribution des objets* 



IL moyen. Le corps des couleurs. 



III. moyen. Les accidens. 



Premièrement la diflribution des objets. La diftri- 

 bution des objets forme des maffes de clair-obfcur , 

 lorfque par une induftrieufe œconomie on les dif- 

 pofe de manière que ce qu'ils ont de lumineux fe 

 trouve joint enfemble d'un côté , & que ce qu'ils ont 

 d'obfcur fe trouve lié enfemble d'un autre côté , Se 

 que cet amas de lumières & d'ombres empêche la 

 difîipation de notre vue ; c'eft ce que le Titien appel- 

 loit la grappe de raifin , parce que les grains de 

 raifin féparés les uns des autres auroient chacun fa 

 lumière & fon ombre également, & partageant ainfi 

 la vue en plufieurs rayons, lui cauferoient de la 

 confufion : au lieu qu'étant tous raffemblés en une 

 grappe , & ne faifant par ce moyen qu'une maffe de 

 clair & qu'une maffe d'ombre , les yeux les embraf- 

 fent comme un feul objet. Ce que je dis ici de la 

 grappe de raifin ne doit pas être pris grofîîerement 

 à la lettre, ni félon l'arrangement ni félon la forme ; 

 c'eft une cOmparaifon fenftble , qui ne fignifie autre 

 chofe que la jonction des clairs & la jonction des 

 ombres. 



En fécond lieu, le corps des couleurs. La diftribution 

 des couleurs contribue aux maffes des clairs & aux 

 maffes d'ombres , fans que la lumière directe y 

 faffe autre chofe que de rendre les objets vifibles : 

 cela dépend de la fuppofition que fait le peintre, 

 qui eft libre d'introduire une figure habillée de brun, 

 qui demeurera obfcure malgré la lumière dont elle 

 peut être frappée, & qui fera d'autant plus fon effet, 

 qu'elle en cachera l'artifice. Ce que je dis d'une 

 couleur peut s'entendre de toutes les autres cou- 

 leurs , félon le degré de leur ton, & le befoin qu'en 

 aura le peintre. 



Le troifieme moyen de produire l'effet du clair- 

 obfcur naît des accidens. Leur diftribution peut fer- 

 vir à l'effet du clair-obfcur , ou dans la lumière ou 

 dans les ombres. Il y a des lumières & des ombres 

 accidentelles : la lumière accidentelle eft celle qui 

 eft acceffoire au tableau , comme la lumière de quel- 

 que fenêtre , ou d'un flambeau , ou de quelqu'autre 

 caufe lumineufe, laquelle eft pourtant inférieure à 

 la lumière primitive : les ombres accidentelles font , 

 par exemple, celles des nuées dans un payfage, ou de 

 quelqu'autre caufe que l'on fuppofe hors du tableau, 

 & qui peut produire des ombres avantageufes ; mais 

 en luppofant hors du tableau la caufe de ces ombres 

 volantes , pour ainfi parler, il faut prendre garde 

 que cette caufe fuppoiée foit vraiffemblable, & non 

 pas impofîîble. Voy. le cours de Peint, de M. de Piles. 



On appelle un defjein de clair-obfcur , un deffein 

 qui eft lavé d'une feule couleur , ou dont les ombres 

 font d'une couleur brune , & les lumières rehauflees 

 de blanc. On nomme encore ainfi les tableaux qui 

 ne font que de deux couleurs , comme les frefques 

 de Polydore qui font à Rome. 



Les planches gravées à la manière noire portent 

 encore le nom générique de clair-obfcur. (/c) 



CLAIRAN % f. ni. {Maréck.) efpece de fonnette 



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