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ïa portée & le cara&ere des voix & des inftrumens ; 

 les chants qui font de facile ou difficile exécution ; 

 ce qui fait de l'effet & ce qui n'en fait pas ; fentir le 

 caractère des différentes mefures , celui des différen- 

 tes modulations , pour appliquer toujours l'une & 

 l'autre à propos ; favoir toutes les règles particuliè- 

 res que le goût a établies , comme les fugues , les 

 imitations, les canons, les baffes-contraintes ( V ->y. 

 ces mots) ; & enfin être capable de faifir ou de for- 

 mer l'ordonnance de tout un ouvrage , d'en fuivre 

 les nuances , & de fe remplir en quelque manière de 

 ï'efprit du poëte , fans s'amufer à courir après les 

 mots, C'eft avec raifon que nos muficiens ont donné 

 îe nom de paroles aux poèmes qu'ils mettent en chant. 

 On voit bien en effet par leur manière de les ren- 

 dre , que ce ne font pour eux que des paroles. 



Les règles fondamentales de la compojition font 

 toujours les mêmes ; mais elles reçoivent plus ou 

 moins d'extenfion ou de relâchement,felon le nombre 

 des parties : car à mefure qu'il y a plus de parties, la 

 compojition devient plus difficile , & les règles font 

 aufîi moins féveres. La compojition à deux parties s'ap- 

 pelle duo, quand les deux parties chantent également , 

 & que le fujet ( Voye^ ce mot) eft partagé entre elles. 

 Que fi le fujet eft dans une partie feulement , & que 

 l'autre ne faffe qu'accompagner, on appelle alors la 

 première récit , ou jolo , & l'autre accompagnement , 

 ou bajfe- continue fi c'eft une baffe. Il en eft de même 

 du trio ou de la compojition à trois parties, du qua- 

 tuor , du quinque , &c. Voye^ ces mots. 



On compofe , ou pour les voix feulement, ou 

 pour les feuls inftrumens , ou pour les inftrumens & 

 les voix. Les chanfons font les feules comportions 

 qui ne foient que pour les voix; encore y joint -on 

 fouvent quelqu'accompagnement pour les foûtenir. 

 Foyci Accompagnement. Les comportions in- 

 ftrumentales font pour un chœur d'orcheftre , & 

 alors elles s'appellent jymphonies , concerto ; ou pour 

 quelqu'efpece particulière d'inftrument, & elles 

 s'appellent jonates. V oye^ ces mots. 



Quant aux compojitions deftinées pour les voix & 

 pour les inftrumens , elles fe divifent parmi nous en 

 deux efpeces principales ; favoir mufique latine ou 

 mufique d'églife , & mufique françoife. Les mufiques 

 deftinées pour l'églife , foit pfeaumes , hymnes , an- 

 tiennes , répons , portent le nom générique de mo- 

 tets. Voye^ et mot. La mufique françoife fe divife 

 encore en mufique de théâtre, comme nos opéra, 

 & en mufique de chambre , comme nos cantates ou 

 cantatilles. Voye^aujjî les mots Cantate, Opéra, 

 &c. En général la mufique latine demande plus de 

 feience de compojition; la mufique françoife , plus de 

 génie &: de goût. Foye{ Compositeur. (S) 



* COMPOSITION, en Peinture ; c'eft la partie de 

 cet art qui confifte à repréfenter fur la toile un fujet 

 quel qu'il foit , de la manière la plus avantageufe. 

 Elle fuppofe i°. qu'on connoît bien, ou dans la na- 

 ture , ou dans l'hiftoire , ou dans l'imagination , tout 

 ce qui appartient au fujet; 2°. qu'on a reçû le gé- 

 nie qui fait employer toutes ces données avec le 

 goût convenable; 3 0 . qu'on tient de l'étude & de 

 l'habitude au travail le manuel de l'art, fans lequel 

 les autres qualités reftent fans effet. 



Un tableau bien compofé eft un tout renfermé 

 fous un feul point de vûe , où les parties concourent 

 à un même but, & forment par leur correfpondance 

 mutuelle un enfemble aufîi réel , que celui des mem- 

 bres dans un corps animal ; enforte qu'un morceau 

 de peinture fait d'un grand nombre de figures jettées 

 au hafard , fans proportion , fans intelligence , & 

 fans unité , ne mérite non plus le nom d'une vérita- 

 ble compo(ition, que des études éparfes de jambes, 

 de nez, d'yeux , fur un même carton , ne méritent 

 selui de portrait ? ou même de figure humaine. 



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D'où il s'enfuit que le peintre eft affujetti dans fa 

 compojition aux mêmes lois , que le poëte dans la 

 fienne ; & que l'obfervation des trois unités , d'ac- 

 tion , de lieu , & de tems , n'eft pas moins effentielle 

 dans la peinture hiftorique que dans la poéfie drama- 

 tique. 



Mais les lois de la compojition étant un peu plus 

 vagues dans les autres peintures que dans l'hiftori- 

 que, c'eft à celle-ci fur-tout que nous nous attache- 

 rons , obfervant feulement de répandre dans le 

 cours de cet article les règles communes à la repré- 

 fentation de tous les fujets, hiftoriques, naturels , 

 ou poétiques. 



De V unité de tems en Peinture. La loi de cette uni- 

 té eft beaucoup plus févere encore pour le peintre 

 que pour le poëte : on accorde vingt-quatre heures 

 à celui-ci, c'eft-à-dire qu'il peut, fans pécher con- 

 tre la vraiffemblance , raffembler dans l'intervalle 

 de trois heures que dure une repréfentation , tous 

 les évenemens qui ont pu fe fuccéder naturellement 

 dans l'efpace d'un jour. Mais le peintre n'a qu'un in- 

 ftant prefqueindivifible; c'eft à cet inftant que tous 

 les mouvemens de fa compojition doivent fe rappor- 

 ter : entre ces mouvemens , fi j'en remarque quel- 

 ques-uns qui foient de l'inftant qui précède ou de 

 l'inftant qui fuit, la loi de l'unité de tems eft en- 

 freinte. Dans le moment où Calchas levé le couteau 

 fur le fein d'Iphigénie , l'horreur , la compaffion , la 

 douleur, doivent fe montrer au plus haut degré fur 

 les vifages des afîiftans ; Clitemneftre furieufe s'é- 

 lancera vers l'autel, & s'efforcera, malgré les bras 

 des foldats qui la retiendront , de faifir la main de 

 Calchas , & de s'oppofer entre fa fille & lui ; Aga- 

 memnon aura la tête couverte de fon manteau , &c. 



On peut diftinguer dans chaque action une multi- 

 tude d'inftans differens , entre lefquels il y auroit de 

 la maladreffe à ne pas choifir le plus intéreffant ; 

 c'eft , félon la nature du fujet , ou finftant le plus pa- 

 thétique , ou le plus gai ou le plus comique ; à moins 

 que des lois particulières à la peinture n'en ordon- 

 nent autrement ; que l'on ne regagne du côté de 

 l'effet des couleurs , des ombres & des lumières , de 

 la difpofition générale des figures , ce que l'on perd 

 du côté du choix de l'inftant &c des circonftances 

 propres à l'action; ou qu'on ne croye devoir foû- 

 mettre fon goût & fon génie à une certaine puérilité 

 nationale , qu'on n'honore que trop fouvent du nom 

 de délicatejfe de goût. Combien cette délicateffe qui 

 ne permet point au malheureux Philo&ete de pouf- 

 fer des cris inarticulés fur notre feene, & de fe rou- 

 ler à l'entrée de fa caverne , ne bannit-elle pas d'ob- 

 jets intéreffans de la Peinture 1 



Chaque inftant a fes avantages & fes defavanta- 

 ges dans la Peinture ; l'inftant une fois choifi , tout 

 le refte eft donné. Prodicus fuppofe qu'Hercule dans 

 fa jelineffe , après la défaite du fanglier d'Eriman- 

 the , fut accueilli dans un lieu folitaire de la forêt 

 par la déeffe de la gloire & par celle des plaifirs , qui 

 fe le difputerent : combien d'inftans différens cette 

 fable morale n'offriroit-elle pas à un peintre qui la 

 choifiroit pour fujet ? on en compoferoit une gale- 

 rie. Il y a finftant où le héros eft accueilli par les 

 déeffes ; l'inftant où la voix du plaifir fe fait enten- 

 dre ; celui où l'honneur parle à fon cœur ; l'inftant 

 où il balance en lui-même la raifon de l'honneur & 

 celle du plaifir ; l'inftant où la gloire commence à 

 l'emporter ; l'inftant où il eft entièrement décidé 

 pour elle. 



A l'afpect. des déeffes il doit être faifi d'admira- 

 tion & de furprife : il doit s'attendrir à la voix du 

 plaifir ; il doit s'enflammer à celle de l'honneur : dans 

 l'inftant où il balance leurs avantages , il eft rêveur, 

 incertain, fufpendu; à mefure que le combat inté- 

 rieur augmente , & que le moment du façrifice ap- 



