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16. Palestrina — 17. Lago Fucino — 18. Molina — 19. l'iedimonte d'Alife — 

 20. Pompei — 21. Oria — 22. Termini-Imerese. 



E richiama specialmente l'attenzione dell'Accademia sopra una importantissima 

 lamina di bronzo, con iscrizione in dialetto Marsico, rinvenuta negli scavi del Fu- 

 cino, e gentilmente messa a disposizione degli studiosi da S. E. il principe D. Ales- 

 sandro Torlonia. 



Presenta poi la riproduzione di una tibia pompeiana, eseguita dal signor Victor 

 Mahillon, di Bruxelles, sotto la direzione del prof. Gevaert, direttore di quel Con- 

 servatorio musicale, e dà lettura della seguente lettera dello stesso sig. Mahillon. 



J'ai l'honneur de vous annoncer que je voas ai expédié samedi, une copie de l'une des flùtes 

 antiques retrouvées à Pompei , que j'ai eu l'occasion d'étudier il y a quelques temps au Musée na- 

 tional de Naples. C'est Monsieur Gevaert, le savant directeur du Conservatole de Bruxelles, qui m'a 

 engagé, Monsieur le Sénateur, à vous faire directernent cet envoi. 



Ces instruments pompéiens sont d'un si grand intérèt et me paraissent si pre'cieux, que j'ai 

 pensé qu'il était urgent pour assurer leur conservation de les mettre à l'abri d'un manisment trop 

 fréquent et d'en produire une copie exacte qui pùt servir aux études des musicologues. Cette recon- 

 struction me paraissait offrir cet autre avantage, qu'elle permettrait de determiner expe'rimentalement 

 le ton et l'étendue de ces flùtes anciennes. 



Aussitòt après mon retour à Bruxelles, je me suis occupé de cette reconstruction et l'e^emplaire 

 que je viens de vous adresser, Monsieur le Sénateur, est la copie de celles des quatre flùtes qui m'a 

 paru la mieux conservée, J'ai l'iionneur de vous l'offrir en remerciement de l'acceuil bienveillant que 

 j'ai trouvé à Naples. Veuillez donnei - à cette reproduction la destination que vcus jugerez la plus 

 convenable dans l'intérèt de l'art. 



Les flùtes pompéiennes étant malheureusement incomplètes relativement à l'anche, il importait 

 de determiner la forme et la nature de celle-ci ; je crois avoir resolu le problème, et Monsieur Ge- 

 vaert est de mon avis : on se servait pour le jeu de ces flùtes d'une anche battante en roseau, sem- 

 blable à celle que j'ai adapté à l'instrument. Cette anche est semblable à celle de l'Argoul flùte egy- 

 ptienne dont l'instrument pompéien me parait ètre le perfectionnement. Monsieur Gevaert vous écrira 

 probablement à ce sujet. En attendant, Monsieur le Sénateur, je puis vous apprendre que la note 



grave de cet instrument est le et que par l'ouverture successive des trous latéraux. 



L'absence des notes do. re || s'expliquent par le manque de trous latéraux dans les douilles tour- 

 nantes qui recouvrent la place où ces sons se forment. Le second sol \\ établit deux quarts de ton 

 entro sol et la. Le sol est trop bas d'un quart de ton environ. Ce défaut que j'ai cru devoir repro- 

 duire pour l'exactitude de la copie, a peut-étre pour cause la restauration visible faite au modèle pré- 

 cisément à l'endroit de ce trou. 



Chose extrèmement curieuse, c'est que le ton de cet instrument corréspond exactement avec le 

 ton de l'instrument dont Monsieur Gevaert avait suppose l'existence, mais au sujet duquel l'étude des 

 auteurs anciens n'avait pu lui fournir nucune indication précise. 



Pour produire le son, on introduit l'anche et une partie de l'embouchure en ivoire dans la bou- 

 che, de fa9on à ce que les lèvres reposent sur la partie la plus large de l'embouchure. Si l'on soufflé 

 dans cette position, tous les trous latéraux étant fermés, on obtient le son le plus grave. 



Bruxelles, 2f Décembre 1877, 5 Kue Frère Orban. 



Monsieur le Sénateur, 



un produit les sons: 



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