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main , excepté, comme je l'ai déjà dit , le pouce de 

 la main droite qui ne feroit qu'embarral'fer les au- 

 tres doigîs , & ne doit être employé qu'à de grands 

 intervalles , pour éviter la trop forte extenfion des 

 doigts. 4°. De monter diatoniquement avec le troi- 

 fieme & le quatrième doigt de la main droite , mar- 

 chant alternativement ; la main gauche monte avec 

 le quatrième doigt & le pouce , ou bien tous les 

 doigts montent fucceftivement. 5 0 . Pour defcendre, 

 c'eft avec le troifieme & le fécond doigt de la main 

 droite , & avec le troîfieme & le quatrième de la 

 gauche. Mais ces règles foufFrent un fi grand nombre 

 d'exceptions , qu'on ne peut jamais les apprendre 

 que par la pratique. 



Pour l'accompagnement , le doigter de la main 

 gauche eft le même que pour les pièces, puiîquit 

 faut toujours que cette main joue les baffes que l'on 

 doit accompagner. Quant à la main droite , fon doig- 

 ter confifte à arranger les doigts , & à les faire mar- 

 cher de manière à faire entendre les accords 8£ leur 

 fuccefîion ; de forte que quiconque entend bien la 

 méchanique des doigts en cette partie , poffede en 

 même tems la fcience de l'accompagnement. M. Ra- 

 meau a fort bien expliqué cette méchanique dans la 

 differtation fur l'accompagnement , & nous croyons 

 riepouvoir mieux faire que de donner ici un précis de 

 la partie de cette differtation qui regarde le doigter. 



Tout accord peut s'arranger par tierces. L'accord 

 parfait , c'eft-a-dire l'accord d'une tonique ainfi ar- 

 rangé fur le clavier , eft formé par trois touches , 

 qui doivent être frappées du fécond , du quatrième , 

 & du cinquième doigt. Dans cette fituation , c'eft le 

 doigt le plus bas , c'eft-à-dire le fécond , qui touche 

 la tonique. Dans les deux autres faces , il fe trouve 

 toujours un doigt au-defTous de cette même tonique ; 

 il faut le placer à la quarte. Quant au troifieme doigt 

 qui fe trouve au - deffus & au - defTous des deux au- 

 tres , il faut le placer à la tierce de fon voifm. 



Une règle générale pour la fuccefîion des accords 

 eft qu'il doit y avoir liaifon entre eux , c'eft - à - dire 

 que quelqu'un des fons de l'accord précédent fe pro- 

 longe fur l'accord fuivant , &c entre dans fon har- 

 monie. C'eft de cette règle que fe tire toute la mé- 

 chanique du doigter. 



Puifque pour paffer régulièrement d'un accord à 

 un autre , il faut que quelque doigt refte en place , il 

 eft évident qu'il n'y a que quatre manières de fuccef- 

 fion régulière entre deux accords parfaits ; favoir la 

 baffe fondamentale montant , ou defeendant > de 

 tierce , ou de quinte. 



Quand la baffe procède par tierces , deux doigts 

 reftent en place ; en montant , ce font ceux qui for- 

 moient la tierce & la quinte, qui reftent pour former 

 l'octave & la tierce , tandis que celui qui formoit 

 l'octave defeend fur la quinte ; en defeendant , ce 

 font les doigts qui formoient l'octave & la tierce , 

 qui reftent pour former la tierce & la quinte , tan- 

 dis que celui qui faifoit la quinte , monte fur l'oc- 

 tave. 



Quand la baffe procède par quintes , un doigt feul 

 refte en place, Se les deux autres marchent; en mon- 

 tant, c'eft la quinte qui refte pour faire l'oftave , 

 tandis que l'octave & la tierce defeendent fur la 

 tierce & fur la quinte ; en defeendant, l'octave refte 

 pour faire la quinte , tandis que la tierce & la quinte 

 montent fur l'octave & fur la tierce. Dans toutes 

 ces diverfes fucceffions , les deux mains ont tou- 

 jours un mouvement contraire. 



En s'exerçant ainfi fur divers endroits du clavier, 

 on fe familiarife bien-tôt au jeu des doigts fur cha- 

 cune de ces marches > & les fuites d'accords parfaits 

 ne peuvent plus embarraffer. 



Pour les diffonnances , il faut d'abord remarquer 

 que tout accord diffonnant occupe les quatre doigts . 

 Tome V* 



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lefquels peuvent être arrangés tous par tierces : dans 

 le premier cas, c'eft le plus bas des doigts , c'eft-à- 

 dire le fécond doigt de la main , qui fait entendre le 

 fon fondamental de l'accord : dans le fécond cas , 

 c'eft le fupérieur des deux doigts joints. Sur cette 

 obfervation , on connoît aifément le doigt qui fait 

 la diffonnance , & qui par conféquent doit defcen- 

 dre pour la fativer. 



Selon les différens accords confonnans ou diffon- 

 nans qui fuivent un accord diffonnant, il faut faire 

 defcendre un doigt feul , ou deux, ou trois. A la fuite 

 d'un accord diffonnant , l'accord parfait qui le fauve 

 fe trouve aifément fous les doigts. Dans une fuite 

 d'accords diffonnans , quand un doigt feul defeend , 

 comme dans la cadence interrompue, c'eft toujours 

 celui qui a fait la diffonnance , c'eft-à-dire l'inférieur 

 des deux joints , ou le fupérieur de tous , s'ils font 

 arrangés par tierces. Faut-il faire defcendre deux 

 doigts , comme dans la cadence parfaite ? ajoûtez à 

 celui dont nous venons de parler, fon voifin au-def- 

 fous , & s'il n'en a point , le fupérieur de tous : ce 

 font les deux doigts qui doivent defcendre. Faut-il 

 en faire defcendre trois , comme dans la cadence 

 rompue ? confervez le fondamental fur fa touche , 

 & faites defcendre les trois autres. 



La fuite de toutes ces différentes fucceffions bien 

 étudiée , vous montre le jeu des doigts dans toutes 

 les phrafes poflibles ; & comme c'eft des cadences 

 parfaites que fe tire la fuccefîion la plus commune 

 de toutes les phrafes harmoniques , c'eft auffi à celle- 

 là qu'il faut s'exercer davantage ; on y trouvera tou- 

 jours deux doigts marchant 6c s'y arrêtant alterna- 

 tivement ; fi les deux doigts d'en-haut defeendent 

 fur un accord où les deux inférieurs reftent en pla- 

 ce , dans l'accord fuivant les deux fupérieurs reftent 

 &les deux inférieurs defeendent à leur tour ; ou bien 

 ce font les deux doigts extrêmes qui font le même 

 jeu avec les deux doigts moyens. 



On peut trouver encore une fuccefîion d'harmo- 

 nie afeendante , mais beaucoup moins commune que 

 celles dont je viens de parler , moins prolongée, êc 

 dont les accords fe rempliffent rarement de tous 

 leurs fons. Toutefois la marche des doigts auroit 

 encore ici fes règles ; & en fuppofant un entrela- 

 cement de cadences irrégulieres , on y trouveroit 

 toujours , ou les quatre doigts par tierce , ou deux 

 doigts joints : dans le premier cas , ce feroit aux deux 

 inférieurs à monter , & enfuite les deux fupérieurs 

 alternativement ; dans le fécond , le fupérieur des 

 deux doigts joints doit monter conjointement avec 

 celui qui eft au-deffus de lui , & s'il n'y en a point, 

 avec le plus bas de tous , &c. 



On n'imagine pas jufqu'à quel point l'étude du 

 doigter prife de cette manière , peut faciliter la pra- 

 tique de l'accompagnement. Après un peu d'exer- 

 cice , les doigts prennent infenfiblement l'habitude 

 de marcher tous feuls : ils préviennent Pefptït j & 

 accompagnent machinalement avec une facilité qui 

 a dequoi étonner. Mais il faut convenir que cette 

 méthode n'eft pas fans inconvénient ; car fans par- 

 ler des octaves & des quintes de fuite qu'on y ren- 

 contre à tout moment , il réfulte de tout ce rem- 

 pliffage une harmonie brute & dure , dont l'oreille 

 eft étrangement choquée , fur-tout dans les accords 

 par fuppofition. 



Les maîtres enfeignent d'autres manières de doig- 

 ter, fondées fur les mêmes principes , fujettès , il eft 

 vrai , à plus d'exceptions , mais par lefquelles , re- 

 tranchant des fons , on gêne moins la main par 

 trop d'extenfion , l'on évite les octaves & les quin- 

 tes de fuite , & l'on rend une harmonie , linon auffi: 

 bruyante , du moins plus pure & plus agréable, (i 1 ) 



DOIGTIER , f. m, dé à l'ufage des Rubanniers ; 



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