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. onces : mêlez exactement , réduifez en poudré , & 

 procédez comme ci-deffus. 



' Le fuccès de ce procédé dépend furtout de la qua- 

 lité de la magnéfie , & de la conduite du feu. Trop de 

 feu efface les couleurs ; 6c moins la magnéfie a de 

 qualité, plus il en faut augmenter la dofe. 



Faire un email jaune. Prenez de la matière com- 

 mune de X email , ûx livres ; de tartre trois onces , 

 de magnéfie foixante & douze grains : mêlez & in- 

 corporez bien ces matières avec celle de l' émail ; & 

 procédant comme ci-deffus , vous aurez un émail 

 jaune bon pour les métaux, à l'exception de l'or, à 

 moins qu'on ne le foûtienne par d'autres couleurs. 



Kunckel avertit que , fi on lanTe trop long - tems 

 au feu , le jaune s'en ira ; qu'il ne faut pas pour cette 

 couleur un tartre pur & blanç , mais un tartre fale & 

 groffier ; & que fa coutume eft d'y ajouter un peu de 

 cette poudre jaune qu'on trouve dans les vieux chê- 

 nes, & au défaut de cette poudre, un peu de char- 

 bon pilé. 



Faire un émail bleu. Prenez d'oripeaU calciné deux 

 onces , de fafre quarante - huit grains ; réduifez en 

 poudre , mêlez les poudres, répandez-les dans quatre 

 livres de la matière commune des émaux , & ache- 

 vez comme ci-deffus. 



Faire un émail violet. Prenez de la matière com- 

 mune des émaux ûx livres , de magnéfie deux onces , 

 d'écaillés de cuivre calcinées par trois fois quaran- 

 te-huit grains , & achevez comme ci-deffus. 



Kunckel dit fur les deux derniers émaux , qu'ils 

 donnent l'aigue-marine ; il preferit le fafre feul pour 

 le bleu, & il veut qu'on y ajoute un peu de magné- 

 lie pour le violet : mais il fe rétracte enfuite ; il ap- 

 prouve les deux procédés de Neri : il ajoute feule- 

 ment qu'il importe pour ces deux couleurs de reti- 

 rer du feu à propos ; obfervation générale pour tou- 

 tes les autres couleurs. 



Ces émaux viennent de Venife ou de Hollande ; 

 ils font en petits pains plats de différentes grandeurs. 

 Ils ont ordinairement quatre pouces de diamètre, & 

 quatre à cinq lignes d'épaiffeur. Chaque pain porte 

 empreinte la marque de l'ouvrier : cette empreinte 

 fe donne avec un gros poinçon ; c'eft ou un nom de 

 Jefus , ou un foleil , ou une fyrene , ou un fphynx , 

 ou un finge, &c. 



II. L'art de peindre fur F émail. L'art d'émailler fur 

 la terre eft ancien. Il y avoit au tems de Porfenna 

 roi des Tofcans , des vafes émaillés de différentes 

 figures. Cet art , après avoir été lcng-tems brut , fit 

 tout- à -coup des progrès furprenans à Faenza &c à 

 Caftel-Durante , dans le duché d'Urbin. Michel Ange 

 & Raphaël floriffoient alors : aufîi les figures qu'on 

 remarque fur les vafes qu'on émailloit, font-elles in- 

 finiment plus frappantes par le deffein, que par le co- 

 loris. Cette efpece de peinture étoit encore loin de 

 ce qu'elle devoit devenir un jour ; on n'y employoit 

 que le blanc & le noir , avec quelques teintes légè- 

 res de carnation au vifage & à d'autres parties : tels 

 font les émaux qu'on appelle de Limoges. Les pièces 

 qu'on faifoit fous François I. font très-peu de cho- 

 ie , fi on ne les eftime que par la manière dont elles 

 font coloriées. Tous les émaux dont on fe fer voit , 

 tant fur l'or que fur le cuivre , étoient clairs & tranf- 

 parens.On couchoit feulement quelquefois des émaux 

 épais , féparément & à plat , comme on le pratique- 

 roit encore aujourd'hui fi l'on fe propofoit de former 

 un relief. Quant à cette peinture dont nous nous 

 propofons de traiter , qui confifte à exécuter avec 

 des couleurs métalliques , auxquelles on a donné 

 leurs fondans, toutes fortes de fujets, fur une pla- 

 que d'or ou de cuivre qu'on a émaillée & quelque- 

 fois contre-émaillée , elle étoit entièrement ignorée. 



On en attribue l'invention aux François. L'opinion 

 générale eft qu'ils ont les premiers exécuté fur l'or 



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des portraits auffi beaux , aufti finis , & àtiffi vivans 

 que s'ils avoient été peints ou à l'huile ou en migna- 

 ture. Ils ont même tenté des fujets d'hiftoire , qui ont 

 au moins cet avantage que l'éclat en eft inaltérable. 



L'ufage en fut d'abord confacré au bijou. Les Bi- 

 joutiers en firent des fleurs & de la mofaïque où l'On 

 voyoit des couleurs briHantës , employées contre 

 toutes les règles de l'art, captiver les yeux par le 

 feul charme de leur éclat. 



La connoifiance de la manoeuvre produhlt une 

 forte d'émulation, qui, pour être affez ordinaire, n'en 

 eft pas moins précieufe ; ce fut de tirer un meilleur 

 parti des difficultés qu'on avoit furmontéês , en pro- 

 duifant des ouvrages plus raifonnablés & plus par- 

 faits. Quand il n'y eut plus démérite à éniailler pure- 

 ment & fimplement, on fongea à peindre en émail; 

 les Joailliers fe firent peintres , d'abord copiftes des 

 ouvrages des autres, enfuite imitateurs de la nature* 



Ce fut en 163 2 qu'un orfèvre de Châteaudun, qui 

 entendoit très-bien l'art d'employer les émaux clairs 

 & tranfparens , fe mit à chercher l'autre peinture , 

 qu'on appellera plus exactement peinture fur T émail 

 quV/z émail; & il parvint à trouver des couleurs, 

 qui s'appliquoient fur un fond émaillé d'une feule 

 couleur,& fe parfondoient au feu. Il eut pour difciple 

 un nommé Gribalin : ces deux peintres communiquè- 

 rent leur fecret à d'autres artiftes qui le perfection- 

 nèrent, & qui pouffèrent la peinture en émail jus- 

 qu'au point où nous la poffédons aujourd'hui. L'or- 

 févre de Châteaudun s'appelloit Jean Toutin. 



Le premier qui fe diftingua entre ces artiftes , fut 

 l'orfèvre Dubié qui logeoit aux galeries du louvre. 

 Peu de tems après Dubié , parut Morliere : il étoit 

 d'Orléans. Il travailloit à Blois. Il borna fort talent 

 à émailler des bagues & des boîtes de montre. Ce 

 fut lui qui forma Robert Vouquer de Blois, qui l'em- 

 porta fur fes prédéceffeurs par la beauté des couleurs 

 qu'il employa , & par la connoifiance qu'il eut du 

 deffein. Vouquer mourut en 1670. Pierre Chartier 

 de Blois lui fuccéda , & peignit des fleurs avec quel» 

 que fuccès, 



La durée de îa peinture en email, fon luftre per- 

 manent, la vivacité de fes couleurs, la mirent alorâ 

 en grand crédit : on lui donna fur la peinture en mi- 

 gnature une préférence , quelle eût fans doute con- 

 fervée , fans les connoiffances qu'elle fuppofe , la pa- 

 tience qu'elle exige , les accidens du feu qu'on né 

 peut prévoir , & la longueur dti travail auquel il 

 faut s'affujettir. Ces raifons font fi fortes , qu'on 

 peut affûrer fans craindre de fe trompe* , qu'il y au- 

 ra toujours un très-petit nombre de grands peintres 

 en émail; que les beaux ouvrages qui fé feront eri 

 ce genre feront toujours très-rares & très-précieux, 

 & que cette peinture fera long tems encore fur le 

 point de fe perdre ; parce que la recherche des cou- 

 leurs prenant un tems infini à ceux qui s'en occu- 

 pent , & les fuccès ne s'obtenant que par des expé- 

 riences coûteufes & réitérées , on continuera d'en 

 faire un fecret. C'eft pour cette raifort que nous in- 

 vitons ceux qui aiment les Arts , & que leur état ôt 

 leur fortune ont élevés au-deffus de toute confidéra- 

 tion d'intérêt, de publier fur la compofition des cou- 

 leurs propres pour la peinture de; V émail ôc de la 

 porcelaine , ce qu'ils peuvent en connoître ; ils fe 

 feront beaucoup d'honneur , & ils rendront un fer* 

 vice important à la Peinture. Les peintres fur IV- 

 mail ont une peine incroyable à compléter leur palet* 

 te ; & quand elle eft à peu près complète , ils crai- 

 gnent toujours qu'un accident ne la dérange, ou que 

 quelques couleurs dont ils ignorent la compofition $ 

 & qu'ils employent avec beaucoup de fuccès , ne 

 viennent à leur manquer. Il m'a paru, par exemple^ 

 que des rouges de Mars qui euffent de l'éclat & de 

 la fixité étoient très-rares, Comment un Art fe per* 



