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écarter les charbons qui couvroient fon entrée. 

 Quand la pièce y eft introduite , on la referme avec 

 deux charbons feulement, à-travers defquels on re- 

 garde ce qui fe paffe. 



Si l'on s'apperçoit que la fufion foit plus forte vers 

 îe fond de la moufle que fur le devant ou fur les cô- 

 tés , on retourne la pièce, jufqu'à ce qu'on ait rendu 

 la fufion égale par -tout. Il eft bon de favoir qu'il 

 n'eft pas néceffaire au premier feu , que la fufion 

 foit pouffée jufqu'oii elle peut aller, & que la furface 

 de Yémail foit bien unie. 



On s'apperçoit au premier feu que la pièce doit 

 être retirée, lorfque fa furface , quoique montagneu- 

 fe & ondulée , préfente cependant des parties liées 

 & une furface unie, quoique non plane. 



Cela fait , on retire la pièce ; on prend la taule fur 

 laquelle elle étoit pofée , & on la bat pour en déta- 

 cher les écailles : cependant la pièce refroidit. 



On rebroye de V émail , mais on le broyé le plus fin 

 qu'il eft poffible , fans le mettre en bouillie. U émail 

 avoit baiffé au premier feu : on en met donc à la fé- 

 conde charge un tant-foit-peu plus que la hauteur du 

 filet : cet excès doit être de la quantité que le feu 

 ôtera à cette nouvelle charge. On charge la pièce 

 cette féconde fois , comme on l'a chargée la premiè- 

 re : on prépare le fourneau comme on l'avoit prépa- 

 ré : on met au feu de la même manière ; mais on y 

 laiffe la pièce en fufion , jufqu'à ce qu'on lui trouve 

 la furface unie , liffe & plane. Une attention qu'il 

 faut avoir à tous les feux, c'eft de balancer fa pièce, 

 l'inclinant de gauche à droite &c de droite à gauche, 

 & de la retourner. Ces mouvemens fervent à com- 

 pofer entr 'elles les parties de l'émail, & à diftribuer 

 également la chaleur. 



Si l'on trouvoit à la pièce quelque creux au fortir 

 de ce fécond feu , & que le point le plus bas de ce 

 creux defcendît au-deffous du filet, ilfaudroit la re- 

 charger légèrement , & la palier au feu , comme nous 

 Venons de le prefcrire. 



Voilà ce qu'il faut obferver aux pièces d'or. Quant 

 à celles de cuivre , il faut les charger jufqu'à trois 

 fois , & les parler autant de fois au feu : on s'épargne 

 par ce moyen la peine de les ufer , X émail en devient 

 même d'un plus beau poli. 



Je ne dis rien des pièces d'argent , car on ne peut 

 abfolument en émailier des plaques ; cependant tous 

 les auteurs en font mention , mais je doute qu'aucun 

 d'eux en ait jamais vu. L'argent fe bourfoufle , il fait 

 bourfoufler Yémail ; il s'y forme des œillets & des 

 trous. Si l'on réufîit , c'eft une fois fur vingt; encore 

 eft-ce très imparfaitement, quoiqu'on ait pris la pré- 

 caution de donner à la plaque d'argent plus d'une li- 

 gne d'épaiffeur, & qu'on ait foudé une feuille d'or 

 par-deffus. Une pareille plaque foûtient à peine un 

 premier feu fans accident : que feroit-ce donc fi la 

 peinture exigeoit qu'on lui en donnât deux , trois , 

 quatre , & même cinq ? d'où il s'enfuit ou qu'on n'a 

 jamais su peindre fur des plaques d'argent émaillées , 

 ou que c'eft un fecret abfolument perdu. Toutes nos 

 peintures en émail font fur l'or ou fur le cuivre. 



Une chofe qu'il ne faut point ignorer,c'eft que toute 

 pièce émaillée en plein du côté que l'on doit peindre, 

 doit être contre -émaillée de Tautre côté, à moitié 

 moins (Yémail, fi elle eft convexe ; fi elle eft plane , 

 il faut que la quantité du contre-émail foit la même 

 que celle de Yémail. On commence par le contre- 

 émail, & l'on opère comme nous l'avons prefcrit ci- 

 deffus ; il faut feulement laiffer au contre-émail un 

 peu d'humidité , fans quoi il en pourroit tomber une 

 partie lorfqu'on viendroit à frapper avec la fpatule 

 les côtés de la plaque , pour faire ranger Yémail à fa 

 furface , comme nous l'avons prefcrit. 



Lorfque les pièces ont été fuffifamment chargées 

 & paffees.au feu , on eft obligé de les ufer, fi eJjies 

 Tome F, 



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font plates ; on fe fert pour cela de la pierre à affiler 

 les tranchets des cordonniers : on l'humecte , on la 

 promené fur Yémail avec du grais tamifé. Lorfque 

 toutes les ondulations auront été atteintes & effa- 

 cées , on enlèvera les traits du fable avec l'eau & la 

 pierre feule. Cela fait , on lavera bien la pièce , en 

 la fayetant & broffant en pleine eau. S'il s'y eft for- 

 mé quelques petits œillets , & qu'ils foient décou- 

 verts , bouchez-les avec un grain d'émail , Se repaf- 

 fez votre pièce au feu , pour la repolir. S'il en paroît 

 qui ne foient point percés , faites-y un trou avec une 

 ongletteou burin: remplifTezce trou, de manière que 

 Yémail forme au-deffus un peu d'éminence , & re- 

 mettez au feu ; l'éminence venant à s'affaiffer par le 

 feu , la furface de votre plaque fera plane & égale. 



Lorfque la pièce ou plaque eft préparée , il s'agit 

 de la peindre. Il faut d'abord fe pourvoir de cou- 

 leurs. La préparation de ces couleurs eft un fecret ; 

 cependant nous avons quelqu'eipérance de pouvoir 

 la donner à Y article Porcelaine. Voye^ cet article. Il 

 faudroit tâcher d'avoir fes couleurs broyées au point 

 qu'elles ne fe fentent point inégales fous la molette , 

 de les avoir en poudre , de la couleur qu'elles vien- 

 dront après avoir été parfondues , telles que , quoi- 

 qu'elles ayent été couchées fort épais, elles ne croû- 

 tent point , ne piquent point Yémail, ou ne s'enfon- 

 cent point, après plufieurs feux , au-deffous du ni- 

 veau de la pièce. Les plus dures à fe parfondre paf- 

 fent pour les meilleures ; mais fi on pouvoit les ac- 

 corder toutes d'un fondant qui en rendît le parfond 

 égal , il faut convenir que l'artifte en travailleroit 

 avec beaucoup plus de facilité : c'eft-là un des points 

 de perfection que ceux qui s'occupent de la prépara- 

 tion des couleurs pour Y émail, devroient Ce propofer. 

 Il faut avoir grand foin , fur-tout dans les commen- 

 cemens , de tenir regiftre de leurs qualités , afin de 

 s'en fervir avec quelque fureté ; il y aura beaucoup 

 à gagner à faire des notes de tous les mélanges qu'on 

 en aura effayés. Il faut tenir fes couleurs renfermées 

 dans de petites boîtes de boiiis qui foient étiquetées 

 &: numérotées. 



Pour s'affûrer des qualités de fes couleurs , on aura 

 de petites plaques & émail qu'on appelle inventaires", 

 on y exécutera au pinceau des traits larges comme 

 des lentilles ; on numérotera ces traits , & l'on mettra 

 l'inventaire au feu. Si l'on a obfervé de coucher d'a- 

 bord la couleur égale & légère, & de repaffer enfuite 

 fur cette première couche de la couleur qui faffe des 

 épaiffeurs inégales ; ces inégalités détermineront au 

 fortir du feu la foibleffe , la force & les nuances. 



C'eft ainfi que le peintre en émail formera fa pa- 

 lette ; ainfi la palette d'un émailleur eft, pour ainfi 

 dire , une fuite plus ou moins confidérable d'effais 

 numérotés fur des inventaires , auxquels il a recours 

 félon le befoin. Il eft évident que plus il a de ces 

 effais d'une même couleur & de couleurs diverfes , 

 plus il complète fa palette ; & ces effais font ou de 

 couleurs pures & primitives , ou de couleurs réful- 

 tantes du mélange de plufieurs autres. Celles-ci fe 

 forment pour Yémail, comme pour tout autre genre 

 de peinture : avec cette différence que dans les au- 

 tres genres de peinture les teintes reftent telles que 

 l'artifte les aura appliquées ; au lieu que dans la pein- 

 ture en émail, le feu les altérant plus ou moins d'une 

 infinité de manières différentes, il faut que i'émailleur 

 en peignant ait la mémoire préfente de tous ces effets ; 

 fans cela il lui arrivera de faire une teinte pour une 

 autre,& quelquefois de ne pouvoir plus recouvrer la 

 teinte qu'il aura faite. Le peintre en émail a, pour ainfi 

 dire , deux palettes , l'une fous les yeux , & l'autre 

 dans l'efprit ; & il faut qu'il foit attentif à chaque 

 coup de pinceau de les conformer entr'elles ; ce qui 

 lui feroit très-difficile , ou peut-être impoffible , fi 9 

 quand il a commencé un ouvrage , il interrompait 



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