une fois dégradées , le mal eft fans remède ; car 

 comme elles font tranfparentes , celles qu'on cou- 

 cherait deffus dans la fuite , tiendroient toujours de 

 lafoiblefte & des autres défauts de celles qui feroient 

 âeftous. 



Après ce premier feu , il faut difpoferla pièce à 

 en recevoir un fécond. Pour cet effet , il faut la re- 

 peindre toute entière ; colorier chaque partie comme 

 il eil naturel qu'elle le foit , & la mettre d'accord 

 auffi rigoureufement que fi le fécond feu devoit être 

 le dernier qu'elle eût à recevoir ; il cil à propos que 

 la couche des couleurs foit pour le fécond feu un 

 peu plus forte, & plus caracterifée qu'elle ne 1 etoit 

 pour le premier. C'eft avant le fécond feu qu'il faut 

 rompre fes couleurs dans les ombres , pour les ac- 

 corder avec les parties environnantes : mais cela 

 fait , la pièce eil difpofée à recevoir un fécond feu. 

 On la fera fécher fur la poêle comme nous l'avons 

 prefcrit pour le premier , & l'on fe conduira exacte- 

 ment delà même manière , excepté qu'on ne la re- 

 tirera que quand elle paraîtra avoir pris fur toute fa 

 furface un poli un peu plus vif que celui qu'on lui 

 vouloit au premier feu. 



Après ce fécond feu , on la mettra en état d'en re- 

 cevoir un troiiieme, en la repeignant comme on 

 l'avoit repeinte avant que de lui donner le fécond ; 

 une attention qu'il ne faudra pas négliger , c'eft de 

 fortifier encore les couches des couleurs , 6c ainft de 

 fuite de feu en feu. 



On pourra porter une pièce jufqu'à cinq feux ; 

 mais un plus grand nombre feroit fouffrir les cou- 

 leurs , encore faut-il en avoir d'excellentes pour 

 qu'elles puifTent fupporter cinq fois le fourneau. 



Le dernier feu eft le moins long ; on referve pour 

 ce feu les couleurs tendres , c'eft par cette raifon 

 qu'il importe à l'artifte de les bien connoître. L'ar- 

 tifte qui connoîtra bien fa palette , ménagera plus 

 ou moins de feux à fes couleurs félon leurs qualités. 

 S'il a , par exemple un bleu tenace , il pourra l'em- 

 ployer dès le premier feu ; fi au contraire fon rouge 

 eft tendre, il en différera l'application jufqu'aux der- 

 niers feux , & ainfi des autres couleurs. Quel genre 

 de peinture ? combien de difficultés à vaincre ? com- 

 bien d'accidens à efiuyer ? voilà ce qui faifoit dire à 

 un des premiers peintres en emails, qui l'on montrait 

 un endroit foible à retoucher , ce fera pour un autre 

 morceau. On Voit par cette réponfe combien fes cou- 

 leurs lui étoient connues : l'endroit qu'on reprenoit 

 dans fon ouvrage étoit foible à la vérité , mais il y 

 avoit plus à perdre qu'à gagner à le corriger. 



S'il arrive à une couleur de difparoître entière- 

 ment , on en fera quitte pour repeindre , pourvu, 

 que cet accident n'arrive pas dans les derniers feux. 



Si une couleur dure a été couchée avec trop d'hui- 

 le & en trop grande quantité, elle pourra former 

 line croûte fous laquelle il y aura infailliblement des 

 trous : dans ce cas , il faut prendre le diamant & 

 grater la croûte , repafîer au feu afin d'unir & de 

 repolir l'endroit , repeindre toute la pièce , & fur- 

 tout fe modérer dans l'ufage de la couleur fufpecle. 



Lorfqifun verd fe trouvera trop brun , on pour- 

 ra le rehaufier avec un jaune pâle & tendre ; les au- 

 tres couleurs ne fe rehaufteront qu'avec le blanc , 

 &c. 



Voilà les principales manœuvres de la peinture 

 en émail , c'eft à-peu-près tout ce qu'on peut en écri- 

 re ; le refte eft une affaire d'expérience & de génie. 

 Je ne fuis plus étonné que les artiftes d'un certain or- 

 dre fe déterminent fi rarement à écrire. Comme ils 

 s'apperçoivent que dans quelques détails qu'ils pûf- 

 fent entrer , ils n'en diraient jamais a fiez pour ceux 

 que la nature n'a point préparés , ils négligent de 

 préfcrire des règles générales, communes, groifie- 

 res & matérielles qui pourraient à la vérité fervir à 



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la confervation de l'art, mais dont Tobfervation la 

 plus krupuîeufe feroit à peine un artifte médiocre. 



yoici des obfervations qui pourront fervir à ceux 

 qui auront le courage de s'occuper de la peinture fur 

 lemad ou plutôt fur la porcelaine. Ce font des no- 

 tions élémentaires qui auraient leur utilité , fi nous 

 avions pu les multiplier , & en former un tout; mais 

 il faut efpérer que quelque homme ennemi du my- 

 ftere, & bien inftruit de tous ceux de la peinture 

 fur Y émail & fur la porcelaine , achèvera , rectifiera 

 même dans un traité complet ce que nous ne faifons 

 qu'ébaucher ici. Ceux qui connoiftent l'état où 

 font les chofes aujourd'hui, apprétieront les peines 

 que nous nous fournies données, en profiteront, 

 nous fauront gré du peu que nous révélons de l'art , 

 & trouveront notre ignorance , & même nos erreurs 

 très-pardonnables. 



1. Toutes les quinteffences peuvent fervir avec 

 fuccès dans l'emploi des couleurs en émail. On fait 

 de grands éloges de celle d'ambre ; mais elle eft fort 

 chère. 



2. Toutes les couleurs font tirées des métaux , ou 

 des bols dont la teinture tient au feu. Ce font des 

 argiles colorées par les métaux-couleurs. 



3. On tire du fafre un très-beau bleu. Le cobolt 

 donne la même couleur, mais plus belle ; auffi c.eïui- 

 ci eft-il plus rare & plus cher; car le fafre n'en 1 au- 

 tre chofe que du cobolt adultéré. 



4. Tous les verds viennent du cuivre , foit par la 

 diftblution, foit par la calcination. 



5. On tire les mars du fer. Ces couleurs font vo- 

 latiles ; à un certain degré de feu elles s'évaporent 

 ou fe noircifîent. 



6. Les mars font de différentes couleurs , félon les 

 différens fondans. Ils varient auffi félon la moindre 

 variété qu'il y ait dans la réduaion du métal en fa- 

 fran. 



7. La plus belle couleur que l'on puiffe fe propo- 

 fer d'obtenir du fer, c'efi le rouge. Les autres cou- 

 leurs qu'on en tire ne font que des combinaifons de 

 différens diflblvans de ce métal, 



8. L'or donnera les pourpres , les carmins , & les 

 violets. La teinture en eft fi forte , qu'un grain d'or 

 peut colorer jufqu'à 400 fois fa pefanteur de fondant. 



9. Les bruns qui viennent de l'or ne font que des 

 pourpres manques ; ils n'en font pas moins eflentiels 

 à l'artifte. 



10. En général les couleurs qui viennent de for 

 font permanentes. Elles fouffrent un degré de feu 

 confidérable.Cet agent les altérera pourtant, fi l'on 

 porte fon action à un degré exceffif. Il n'y a guère 

 d'exception à cette règle, que le violet qui s'embel- 

 lit à la violence du feu. 



11. On peut tirer un violet de la manganefe ; 

 mais il eft plus commun que celui qui vient de l'or! 



12. Le jaune n'eft pour l'ordinaire qu'un émail 

 opaque qu'on acheté en pain , & que l'on broyé très- 

 fin. On tire encore cette couleur belle, mais foncée, 

 du jaune de Naples. 



13. Les pains de verre opaque donnent auffi des 

 verds : ils peuvent être trop durs-; mais on les atten- 

 drira par le fondant. Alors leur couleur en devien- 

 dra moins foncée. 



14. L'étain donnera du blanc. 



1 5 . On tirera un noir du fer. 



16. Le plomb ou le minium donnera un fondant ; 

 mais ce fondant n'eft pas fans défaut. Cependant on 

 s'opiniâtre à s'en fervir, parce qu'il eft le plus fa- 

 cile à préparer. 



17. La glace de Venife, les liras , la rocaille de 

 Hollande , les pierres-à-fufil bien mûres , c'eft-à-dire 

 bien noires ; le verre de Nevers , les cryftaux de Bo- 

 hême , le fablon d'Etampes , en im mot toutes les 

 matières vitrifiables non colorées, fourniront des 



