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fbndans , entre lefquels un des meilleurs fera lapier- 

 re-à-fuul calcinée. 



18. Entre ces fondans , c'eft à Fartifte à donner à 

 chaque couleur celle qui lui convient. Tel fondant 

 eft excellent .pour le rouge , qui ne vaut rien pour 

 une autre couleur. Et fans aller chercher loin un 

 exemple, le violet & le carmin n'ont pas le même 

 fondant. 



19. En général toutes les matières calcinables & 

 coloriées après Faction du feu , donneront des cou- 

 leurs pour Y émail. 



20. Ces couleurs primitives produifent par leur 

 mélange une variété infinie de teintes dont l'a ni île 

 doit avoir la connoiffance , a in fi que de l'affinité & 

 de l'antipathie qu'il peut y avoir entr'elles toutes. 



21. Le verd, le jaune , & le bleu, ne s'accordent 

 point avec les mars , quels qu'ils foient. Si vous met- 

 tez des mars fur le verd ou le jaune ou le bleu , 

 avant que de paner au feu; quand votre pièce, foit 

 émail 9 foit porcelaine , fortira de la moufle , les mars 

 auront difparu , comme li l'on n'en avoit point em- 

 ployé. Il n'en fera pas de même , fi le verd , le jau- 

 ne , & le bleu ont été cuits , avant que d'avoir em- 

 ployé les mars. 



2.2. Que tout artifte qui voudra s'effayer à peindre 

 en émail, ait plufieurs inventaires, c'eft- à-dire une 

 plaque quipuiffe contenir autant de petits quarrés que 

 de couleurs primitives ; qu'il y éprouve fes couleurs 

 dégradées de teintes , félon le plus & le moins d'é- 

 paiffeur. Si l'on glace d'une même couleur tous ces 

 quarrés de différentes couleurs , on parviendra né- 

 cessairement à des découvertes. Le feul inconvé- 

 nient , c'eft d'éviter le mélange de deux couleurs qui 

 bouillonnent , quand elles fe trouvent l'une fur l'au- 

 tre avant la cuiffon. 



23. Au refte, les meilleures couleurs mal em- 

 ployées , pourront bouillonner. Les inégalités feules 

 d'épaiffeur peuvent jetter dans cet inconvénient; le 

 lijfe s'en altérera. J'entens par le lijfe l'égalité d'éclat 

 & de fupcrficie. 



24. On peut peindre , foit à l'huile, foit à l'eau. 

 Chacune de ces manières a fes avantages. Les avan- 

 tages de l'eau font d'avoir une palette chargée de 

 toutes les couleurs pour un très-long tems ; de les 

 avoir toutes à la fois fous les yeux , & de pouvoir 

 terminer un morceau en moins de feu , & par confé- 

 quent avec moins de danger. D'ailleurs on expédie 

 plus promptement avec l'eau. Quant aux avantages 

 de l'huile , le pointillé eft plus facile : il en efl de mê- 

 me pour les petits détails ; & cela à caiife de la fi- 

 ne lie des pinceaux qu'on employé , & la lente éva- 

 poration de l'huile que l'on aura eu la précaution 

 d'engraiffer au foleil ou au bain-marie. 



2 5 . Pour peindre à l'eau , prenez de la couleur en 

 poudre, broyez -la avec de l'eau filtrée : ajoutez-y 

 la quantité de gomme néceffaire ; laiffez-la fécher fur 

 votre palette , en la garantiffant de la poufTiere juf- 

 qu'à ce qu'elle foit parfaitement feche ; alors prenez 

 un pinceau avec de l'eau pure , enlevez par le fro- 

 tement avec le pinceau chargé d'eau toute la fuper- 

 ficie de votre couleur , pour en féparer la gomme qui 

 fe porte toujours à la iiirface. Quand vous aurez fait 

 cette opération à toutes vos couleurs , peignez , mais 

 avec le moins d'eau qu'il vous fera poffible ; car fi 

 votre couleur eft trop fluide , elle fera fujette à cou- 

 ler inégalement. Votre furface fera jafpée ; c'eft une 

 fuite du mouvement que la couleur aura confervé 

 après que l'artifte aura donné fa touche , & de la 

 pente du fluide qui aura entraîné la couleur ; la ri- 

 cheffe de la teinte en fouffrira au Mi. Elle deviendra 

 livide , plombée , louche , ce que les Peintres appel- 

 lent noyée. Employez donc vos couleurs les plus fe- 

 ches qu'il vous fera poffible , & le plus également ; 

 vous éviterez en même tems les épaiffeurs, Lorfque 



vous voudrez mettre une teinte fur une autre , opé- 

 rez de manière que vous ne parliez le pinceau qu'une 

 feule fois fur le même endroit. Attendez que la cou- 

 leur foit feche pour en remettre une autre par-def- 

 fus , fans quoi vous vous expoferez à délayer celle 

 de défions; inconvénient dans lequel on tombe né- 

 cessairement, lorfqu'appliquant la couleur fupérieure 

 à plufieurs reprifes , le pinceau va & revient plu- 

 fieurs fois fur la couleur inférieure. Si vos contours 

 ont befoin d'être châtiés , prenez , pour les diminuer 

 d'épaiffeur , une pointe d'ivoire ou de boiiis , & les 

 rendez corrects en retranchant le fuperflu avec cette 

 pointe ; évitez fur-tout le trop de gomme dans vos 

 couleurs. Quand elles font trop gommées , elles fe 

 déchirent par veines , & laiffent au fortir du feu , en 

 fe ramaffant fur elles-mêmes , des petites traces 

 qui forment comme un réfeau très-fin , & le fond 

 paroît à - travers ces traces , qui font comme les 

 fils du réfeau. N'épargnez pas les expériences , afin 

 de conftater la jufte valeur de vos teintes. N'em- 

 ployez que celles dont vous ferez parfaitement sûr , 

 tant pour la quantité de gomme que pour Fa&ion du 

 feu ; vous remédieriez au trop de gomme , en re- 

 broyant les couleurs à Feau , & y rajoutant une 

 quantité fuflifante de couleurs en poudre. 



26. Le blanc eft ami de toutes les couleurs ; mêlé 

 avec le carmin, il donne une teinte rofe, plus ou 

 moins foncée , félon le plus ou le moins de carmin. 



27. Le blanc & le pourpre donnent le lilas ; ajoû- 

 tez-y du bleu , & vous aurez un violet clair. Sa pro- 

 priété fera d'éclaircir les couleurs , en leur donnant 

 de l'opacité. 



28. Le bleu & le jaune produiront le verd. Plus 

 de jaune que de bleu donnera un verd plus foncé &£ 

 plus bleu. 



29. L'addition du violet rendra le noir plus beau 

 & plus fondant , & l'empêchera de fe déchirer ; ce 

 qui lui arrive toujours , quand il eft employé feul. 



30. Le bleu & le pourpre formeront un violet. 



3 1. Le bleu ne perdra jamais fa beauté , à quel- 

 que feu que ce foit. 



3 2. Les verds , jaunes , pourpres , & carmins , ne 

 s'évaporent point ; mais leurs teintes s'affoiblifTent •> 

 & leur fraîcheur fe fane. 



3 3 . Les mars font tous volatils ; le fer fe revivi- 

 fiant parla moindre fumée , l'étincelle la plus légère, 

 ils deviennent noirs & non brillans. 



Voilà Falphabet affez incomplet de celui qui fe 

 propofe de peindre, foit fur Y émail, foit fur la por- 

 celaine. 



Nous avons indiqué feulement les matières d'où 

 l'on tire les couleurs ; fi nous pouvons parvenir à 

 connoître les procédés qu'il faut fuivre pour les ti- 

 rer , nous les donnerons à V article, Porcelaine. Par- 

 mi tant de perfonnes qui s'intéreflent au fuccès de 

 cet Ouvrage, ne s'en trouvera-t-il aucune qui lui faffe 

 ce préfent } 



lil. L 'art d'employer les émaux tranfparens & clairs. 

 Ce travail ne fe peut faire que fur l'or ; ou , fi l'on 

 veut appliquer des émaux clairs & tranfparens fur 

 le cuivre , il faut (félon quelques auteurs) mettre au 

 fond du champlever une couche de verre ou iïémail 

 noir , & couvrir cette couche d'une feuille d'or qui 

 reçoive enfuite les autres émaux. Quant au travail 

 fur l'or , on commencera par tracer fon deffein fur 

 la plaque , par la champlever , & par exécuter, com- 

 me en bas-relief, au fond du champlever , toutes fes 

 figures , de manière que leur point le plus élevé foit 

 cependant inférieur au filet de la plaque. La raifon 

 en eft évidente ; car ce font les différentes diftances 

 du fond à la furface qui font les ombres & les clairs : 

 mais comme une peinture en général n'eft qu'un af- 

 femblage d'ombres & de clairs convenablement dif- 



