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tribnës , on parvient à grouper des figures dans le 

 genre même de peinture dont il s'agit. 



On prétend qu'il faut que l'or employé foit très- 

 pur ; parce que les émaux clairs mis fur un or bas, 

 plombent , c'eft-à-dire qu'il s'y forme un louche qui 

 en obfcurcit la couleur & la bordure. 



Lorfque la plaque a été ébauchée à l'échope , on 

 la finit avec des outils dont le tranchant eft moufle , 

 parce qu'il faut que tout l'ouvrage foit coupé d'un 

 poli bruni, fans quoi on appercevroit au-travers des 

 émaux les traits greffiers du deffein. 



Cela fait, il faut broyer des émaux. Les broyer 

 pour cette efpece de peinture , c'eft feulement les 

 mettre en grain , enforte qu'on les fente graveleux 

 fous le doigt. Plus on pourra les employer gros , plus 

 les couleurs feront belles. 



On charge comme pour V émail ordinaire , obfer- 

 vant de diftribuer fur chaque partie du deffein la cou- 

 leur qu'on croit lui convenir , fi le fujet eft à plu- 

 fieurs couleurs ; & de charger également par- tout, 

 fi c'eft un camayeu. 



On voit combien il feroit à fouhaiter pour la per- 

 fection de cette peinture , qu'on eût quelque matière 

 tranfparente & molle , qui pût recevoir toutes fortes 

 de couleurs , & dont on pût remplir & vuider facile- 

 ment le champlever de la pièce. L'artifte, à l'aide de 

 cette matière, verroit d'avance l'effet de fes émaux , 

 donneroit à fon champlever , ou plutôt aux parties 

 de fon bas-relief, les profondeurs convenables ; dif- 

 tribueroit d'une manière plus fûre & mieux enten- 

 due fes ombres & fes clairs , & formeront un tableau 

 beaucoup plus parfait. Je ne fais fi le vernis à l'eau 

 de cire de M. Bachelier, n'auroit pas toutes les con- 

 ditions requifes pour cet ufage (voyeç V article. En- 

 caustique). L'idée de perfectionner ainfi l'art 

 d'employer les émaux tranfparens , eft de M. de Mon- 

 tami , qui , au milieu d'une infinité de diffractions , 

 fait trouver des inftans à donner à l'étude des Scien- 

 ces & des Arts , qu'il aime & qu'il cultive en homme 

 que la nature avoit évidemment deftiné à les perfe- 

 ctionner. 



Lorfque la pièce eft chargée , on la laiffe fécher à 

 i'air libre. Pour la paffer au feu , on allume le four- 

 neau à l'ordinaire ; quand il eft allez chaud, on pré- 

 fente la pièce à l'entrée de la moufle ; fi elle fume , 

 on la laiffe fécher ; fi elle ne fume pas , on la laiffe 

 un peu s'écha,uffer : on la pouffe enfuite tout-à-fait 

 fous la moufle ; on l'y tient jufqu'à ce que les émaux 

 fe foient fondus comme à l'ordinaire. 

 . Après ce premier feu , on la charge une féconde 

 fois , mais feulement aux endroits où V émail s'eft trop 

 affaiffé, & qui fe trouvent trop bas. La première fois 

 la pièce avoit été également chargée par-tout, & les 

 émaux s'élevoient un peu au-deffus du niveau de la 

 plaque. 



Après que la pièce a été rechargée émail, on la 

 paffe au feu comme la première fois. 



Cela fait, il s'agit d'ufer les émaux avec le grais. 

 Cette manœuvre ne s'exécute pas autrement que 

 nous l'avons prefcrit dans Y art de peindre fur V émail 

 blanc. Lorfque la pièce eft ufée , on la repaffe au 

 feu qui l'unit & la polit ; & l'ouvrage eft achevé. Au 

 lieu d'ufer & de polir ces émaux , comme nous l'a- 

 vons dit de 1 : 'émail blanc, on peut y employer le la- 

 pidaire. 



Les émaiîleurs en émaux clairs & tranfparens, ont 

 deux verds ; le verd de pré, & le verd d'aigue ma- 

 rine ; deux jaunes , un pâle & un foncé ; deux bleux, 

 un foncé & un noir ; un violet ; un couleur de rofe , 

 & un rouge. Les émaux tranfparens, purpurins & vio- 

 lets , viennent très-beaux fur l'argent; mais ils s'y 

 attachent mal. 



La manœuvre du feu eft la même pour toutes ces 

 «couleurs, excepté pour le rouge ; encore y a-t-il un 



rouge que les Artiftes appellent le pont-aux-ânes , 

 parce qu'il vient rouge fans art , & qu'il fe trouve 

 quelquefois auffi beau que celui qu'on traite avec 

 beaucoup de peine & de foin. 



Quant à l'autre rouge, voici comment il s'employe. 

 Il faut le broyer à l'ordinaire,& l'appliquer fur un of 

 à vingt-trois carats, fi l'on veut qu'il foit beau ; car 

 Je moindre alliage le gâte. Si l'or eft abiolument pur, 

 le rouge viendra le plus beau qu'il eft poffible. 



Quand il eft broyé , on le charge à l'ordinaire , en 

 deux feux qu'il faut lui donner les plus violens. II 

 fort de ces feux d'une belle couleur de paille. 



Si l'on veut que la pièce foit ufée, c'eft alors qu'il 

 faut l'ufer. Enfuite on fait revenir Y émail de couleur 

 rouge , en le préfentant à l'entrée de la moufle , & 

 tournant & retournant la pièce , jufqu'à ce que le 

 rouge ait pris une teinte essaie. 



Il faut que la pièce foit refroidie , quand on la pré- 

 fente à l'entrée de la moufle. 



: Pour connoître fes couleurs , il faut que l'artifte 

 ait de petits morceaux d'or où il a pratiqué autant 

 de logemens champlevés , qu'il a de couleurs. Il 

 en flinquera le fond avec un infiniment poli : il les 

 chargera enfuite , & les paffera au feu; voilà ce qui 

 lui tiendra lieu de palette, & ce qui le dirigera dans 

 l'application de fes émaux. 



Parmi les émaux clairs & tranfparens , il y en a 

 beaucoup de défectueux. Leur défaut eft de JaifTer 

 trop peu de tems à l'artifte pour charger fa pièce. 

 Pour peu qu'il foit lent à cette opération, leurs cou- 

 leurs deviennent louches & bourbeufes , ce dont on 

 ne s'apperçoit malheureufement qu'au fortir du feu. 



li ePc donc important de charger vite, & plus en- 

 core de n'avoir point de ces émaux dont les couleurs 

 font inconftantes. 



On préfume que c'eft l'eau qui les altère ; cepen= 

 dant il y en a de fi bonnes, qu'on les garderoit huit 

 jours entiers dans l'eau, fans qu'elles perdiffent rien 

 de leur éclat. 



IV. L'art a" employer V émail à la lampe. C'eft de 

 tpus les arts que je connoiffe un des plus agréables 

 & des plus amufans : il n'y a aucun objet qu'on ne 

 puifTe exécuter en émail par le moyen du feu de la 

 lampe , & cela en très-peu de tems , & plus ou moins 

 parfaitement félon qu'on a une moindre ou une plus 

 grande habitude de manier les émaux , & une con- 

 noiffance plus ou moins étendue de l'art de modeler. 

 Pour exceller dans ce genre, il feroit donc à -pro- 

 pos de commencer par apprendre le deffein pendant 

 quelque tems , & de s'occuper enfuite avec quel- 

 qu'afîiduité à modeler toutes fortes d'objets & de fi- 

 gures. 



Pour travailler à la lampe, il faut coirîmencer. par 

 fe procurer des tubes de verre de toutes fortes de 

 groffeur & de toutes fortes de couleurs ; des tubes 

 d 'émail de toutes fortes de groffeur & de toutes for- 

 tes de couleurs ; & des baguettes d'émail de verre 

 folîdes de toutes fortes de groffeur & de toutes for- 

 tes de couleurs. 



Il faut avoir une table large & haute à diferétion , 

 autour de laquelle on puiffe placer commodément 

 plufieurs lampes & pluiieurs ouvriers , & fous la- 

 quelle on ait adapté un grand foufflet à double vent, 

 que l'un des ouvriers met en mouvement avec le 

 pié , pour aviver &: exciter la flamme des lampes , 

 qui étendue en longueur par ce moyen , & refferrée 

 dans un efpace infiniment étroit, relativement à ce- 

 lui qu'elle occupoit auparavant , en devient d'une 

 ardeur & d'une vivacité incroyable. Voye^dans nos 

 Planches d'Emailleur cette table & ce fouffkt. 



Il faut que des rainures pratiquées dans l'épaiffeur 

 du deffous de la table, & recouvertes de parchemin, 

 fervent à conduire le vent à des tuyaux placés de- 

 vant chaque lampe. Ces tuyaux font de verre ; ils 



