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dont fes dents entrent dans les ailes de fon pignon 

 eft trop grande : & au contraire qu'elle n'engrené pas 

 afîez lorsque Gette quantité eft trop petite. Voye^ EN- 

 GRENAGE , Dent , &c. (T) 



ENGROSSIR , v. a£t. en terme de Boyaudier. C'eft 

 l'action d'affembler les cordes à boyau en paquets de 

 douze douzaines chacun. 



i ENGUAMBA, f. m. (ffift. nat. botan.') arbre qui 

 croît dans l'Amérique feptentrionale, dans la pro- 

 vince de Mechoacan , dans un terrein pierreux : fes 

 feuilles font longues & découpées ; les fleurs en font 

 verdâtres & attachées les unes aux autres en bou- 

 quets ; le fruit eft noir & plein de graine dont on tire 

 une huile d'une couleur jaune très-propre à la guéri- 

 fon des playes. Hubner , diclionn. unlverftl. 



ENGUICHÉ , adj. terme de Blafon. Il fe dit du col 

 & des trompes dont l'embouchure eft d'un émail dif- 

 férent. 



Bafe en Danemark , d'azur à la fafce d'argent , 

 chargée d'un cors de chaffe de fynople, lié, virolé 

 & enguiché d'or. 



■ ENGUICHURE, f. f. ( Vénerie ) c'eft l'entrée de 

 la trompe. 



• ENGYSCOPE , f. m. ( Optique ) machine qui eft 

 plus connue fous le nom de microfcope. Ce mot vient 

 des mots grecs <ntt7rTojua/ , je vois, Se tyyûç proche , 

 parce que Yengyfcope ou microfcope fertà faire dif- 

 tinguerdes objets fort petits qu'on ne verroit ^as à 

 la vue fimple , & qu'on approche de l'œil en mettant 

 Vengyfcope ou la loupe entre deux. 



Il femble que le télefcope ou lunette d'approche 

 qui fert à rapprocher les objets , mériteroit encore 

 mieux le nom Vengyfcope que le microfcope. Au 

 refte ce mot n'eft prefque plus en ufage. V. Loupe , 

 Microscope , Télescope. (O) 



ENHARMONIQUE , adj. pris fubft. ( Mufique. ) 

 un des trois genres de la mufique des Grecs , appelle 

 aufîi très-fréquemment harmonie par Ariftoxene & 

 fes fe&ateurs. 



Ilréfultoit d'une divifion particulière des tétracor- 

 des, félon laquelle l'intervalle qui fe trouvoit entre 

 le lichanos ou la troifieme corde , & la mefe ou la qua- 

 trième , étant d'un diton ou d'une tierce majeure , 

 il ne reftoit pour achever le tétracorde qu'un femi- 

 ton à partager en deux intervalles ; favoir , del'hy- 

 pate à la parypate, & de la parypate au lichanos. 

 Nous expliquerons au mot Genre, la manière dont 

 fe faifoit cette divifion. 



Le genre enharmonique étoit le plus doux des trois 

 «m rapport d'Ariftide Quintilien ; il paffoitpour très- 

 ancien , & la plupart des auteurs en attribuent l'in- 

 vention à Olympe. Mais fon tétracorde , ou plutôt 

 fon diateffaron de ce genre , étoit compofé feulement 

 de trois cordes ; & ce ne fut qu'après lui qu'on s'a- 

 vifa d'en inférer une quatrième entre les deux pre- 

 mières, pour faire la divifion dont je viens de parler. 



• Ce genre fi merveilleux , fi loiié des anciens au- 

 teurs , ne demeura pas long-tems en vigueur. Son 

 extrême difficulté le fit bientôt abandonner des mu- 

 ficiens , & Plutarque témoigne que de fon tems il 

 étoit entièrement hors d'ufage. 



Nous avons aujourd'hui une efpece de genre en- 

 harmonique entièrement différent de celui des Grecs. 

 Il confifte comme les deux autres , dans une progref- 

 fîon particulière de l'harmonie qui engendre dans les 

 parties des intervalles enharmoniques en employante 

 la fois , entre deux notes qui font à un ton l'une de 

 l'autre , le dièfe de l'inférieure & le bémol de la fu- 

 périeure. Mais quoique félon la rigueur des rapports , 

 ce dièfe & ce bémol dûffent former un intervalle en- 

 tre eux , cet intervalle fe trouve nul , au moyen du 

 tempérament , qui dans le fyftème établi, faitfer- 

 . yir le même fon à ces deux ufages : ce qui n'empêche 

 pas qu'un tel paffage ne produrfe par la force de la 



modulation & de l'harmonie , une partie de l'effet 

 qu'on cherche dans les tranfitions enharmoniques. . 



Comme ce genre eft afTez peu connu , & que nos 

 auteurs fe font contentés d'en donner quelques no- 

 tions trop générales , nous croyons devoir l'expli- 

 quer ici un peu plus clairement. 



Il faut d'abord remarquer que l'accord de feptiè- 

 me diminuée , eft le feul fur lequel on puiffe pratiquer 

 des paffages enharmoniques , & cela , en vertu de 

 cette propriété finguliere qu'il a de divifer jufte l'oc- 

 tave entière en quatre intervalles égaux. Qu'on pren- 

 ne dans les quatre fons qui compoient cet accord ce- 

 lui qu'on voudra pour fondamental , on trouvera 

 toujours également que les trois autres fons forment 

 fur celui-ci un accord de feptieme diminuée. Or le 

 fon fondamental de l'accord de feptieme diminuée 

 eft toujours une note fenfible , de forte que fans rien 

 changer à cet accord , on pourroit le faire fervir fuc- 

 cefîivement fur quatre différentes fondamentales , 

 c 'eft- à-dire fur quatre différentes notes fenfibles. 



Suppofons l'accord fur ut dièfe dans le ton naturel 

 de ré : car cet accord ne peut avoir lieu que dans le 

 mode mineur ; fuppofons , dis-je , l'accord de feptie- 

 me diminuée fur ut dièfe note fenfible : fi je prens la 

 tierce mi pour fondamentale , elle deviendra note 

 fenfible à fon tour , & annoncera par confisquent le 

 mode mineur de fa : or cet ut dièfe refte bien dans 

 l'accord pris de cette manière , mais c'eft en qualité 

 de ré bémol , c'eft-à-dire , de fixieme note du ton , 

 & de feptieme diminuée de la note fenfible ; ainfi 

 cet «/dièfe qui, comme note fenfible, étoit obligé 

 de monter dans le ton de ré , devenu ré bémol dans 

 le ton de fa , eft obligé de defeendre comme fep- 

 tieme diminuée : voilà une tranfition enharmonique. 

 Si au lieu de la tierce , on prend la fauffe quinte fol, 

 dans le même accord , pour nouvelle note fenfible , 

 Y ut dièfe deviendra encore ré bémol en qualité de 

 quatrième note : autre paffage enharmonique. Enfin fi 

 l'on prend pour note fenfible la feptieme diminuée 

 elle-même au lieu de Jî bémol , il faudra néceffaire- 

 ment la confiderer comme la dièfe , ce qui fait un 

 troifieme paffage enharmonique fur le même accord. 



A la faveur donc de ces deux différentes manières 

 d'envifager fuccefîivement le même accord , on paffe 

 d'un ton à un autre qui en paroît fort éloigné , on 

 donne aux parties des progrès différens de celui qu'el- 

 les auraient dû avoir en premier lieu ; & ces paffa- 

 ges ménagés à propos font capables , non-feulement 

 de furprendre , mais de ravir l'auditeur quand ils 

 font bien rendus ; le mal eft qu'il faut changer fil 

 brufquement d'idées furies mêmes notes , & les ap- 

 pliquer à des modulations fi différentes , à des rap- 

 ports fi éloignés , que ce genre paroît abfolument 

 impraticable pour les voix telles qu'elles font dref- 

 fées par la mufique d'aujourd'hui. C'eft du moins de 

 quoi l'on a vu il y a plufieurs années , un exemple 

 mémorable à l'opéra de Paris. (<£) 



• Quart de ton enharmonique. On appelle ainfi la dif> 

 férence du femi-ton majeur f£ au îemi-ton mineur 

 ff- ; ou pour parler plus exactement , quoique d'une 

 manière différente des muficiens ordinaires , c'eft le 

 rapport de f| à ff , c'eft-à-dire , de 1 25 à 1 28. Voici 

 comment on forme ce quart de ton. Soit la baffe fon- 

 damentale par tierces majeures , ut , mi , fol%, & 

 au-deffus d'elle ce chant ut , mi ,Jî ^ , on trouvera 

 que le Jz % diffère de Y ut d'un quart de ton enharmo- 

 nique. Voye{ mes élemens de mufique , p. 8y. 



M. Rameau obferve i°. que le genre diatonique 

 qui eft le plus fimple & le plus facile de tous , vient 

 de la progrefîion de la baffe fondamentale par quin- 

 tes , progrefîion qui eft en effet la plus fimple & la 

 plus immédiatement indiquée par la nature. Voye^ 

 Echelle , Diatonique & Gamme. 

 • 2°. Que le genre chromatique ou le femi-ton mi- 

 neur 



