DANS LA HAUTE GAMBIE 



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dessous (n° 1) et qui sont fixées au-dessous de chaque lamelle. 

 C'est là le côté le plus délicat de la construction ; car, en effet, de 

 la grosseur de la calebasse dépendra la nature du sou, on com- 

 prendra qu'il faut apporter un certain choix dans la composition 

 de cet appareil, afin de ne pas modifier l'accord et surtout d'obtenir 

 une gamme à peu près exacte. Aussi voit-on des lamelles avoir 



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deux calebasses et d'autres une seule. Tout cela dépend du volume. 



Les figures ci-dessus peuvent donner une idée de la façon dont 

 sont disposées les calebasses au-dessous des lamelles. Ces calebasses 

 sont maintenues en place par des liens qui les joignent aux 

 différents côtés du cadre et qui les unissent entre elles. Tout cet 

 ensemble, qui paraît devoir être très fragile, est, au contraire, 

 excessivement solide. 



Pour jouer du balafon, on s'asseoit par terre et on place l'ins- 

 trument devant soi, de façon à avoir les lamelles les plus longues 

 à sa gauche. On peut également en jouer en marchant; alors, 

 l'instrument est porté, suspendu au cou par des liens qui sont 

 fixés à ses deux extrémités. L'instrument repose alors sur le ventre 

 de l'exécutant, de façon à ce qu'il ait toujours à sa gauche les 

 lamelles les plus longues, celles qui donnent les notes les plus 

 graves. 



Pour tirer des sons de ce bizarre mais ingénieux instrument, il 

 suffit de frapper d'un coup sec la lamelle avec les baguettes 

 représentées ci-dessous. 



Ces baguettes sont en bois. Il en est qui s'en servent à nu, 

 d'autres, au contraire, qui entourent l'extrémité renflée à l'aide 

 de chiffons excessivement serrés ou, mieux, de caoutchouc. Il 



