tîon du fait , & enfuite celle des moyens, (^J) 



Exposition de Part, voyei ci-devant Expo- 

 sition d'Enfant & Enfans exposés. (^) 



Exposition de Bâtiment, en Architecture; 

 c efl: la manière dont un bâtiment eft expofé par rap- 

 port au foleil & aux vents. La meilleure expojîtion, 

 lelon Vitruve , eil: d'avoir les encoignures oppofées 

 aux vents cardinaux du monde. 



Exposition ou Solage. /^oje:^ Aspect, Espa- 

 lier, Fruitier, &c. 



EXPRESSION, f.f. {Algèbre. ) On appelle en 

 Algèbre expreffion d'une quantité , la valeur de cette 

 quantité exprimée ou repréfentée fous 'une forme 

 algébrique. Par exemple , iî on trouve qu'une incon- 

 nue xQik.-=.\/aa-\-bb, a b étant des quantités 

 connues , \/ a a -\- b b fera VexpreJJion de x. Une 

 équation n'eft autre chofe que la valeur d'une même 

 quantité préfentée fous deu.x exprejjîons différentes» 

 Koyei Equation. (O) 



Expression, {Belles -Lettres.') en général efî: la 

 repréfentation de la penfée. 



On peut exprimer fes penfées de trois manières ; 

 par le ton de la voix , comme quand on gémit ; par le 

 gejie, comme quand Oft fait ligne à quelqu'un d'avan- 

 cer ou de fe retirer ; & par la parole, foit prononcée , 

 foit écrite. Foyei Elocution. 



Les exprejjions fuivent la nature des penfées ; il y 

 en a de iimples , de vives , fortes , hardies , riches , 

 fubhmes , qui font autant de repréfentations d'idées 

 femblables : par exemple , la beauté s'envole avec le 

 tQti\s ^ s' envole efl une exprejjion vive , & qui fait ima- 

 ge ; fi l'on y fubftituoit i'e/z va, on affoibliroit l'idée, 

 & ainii des autres. 



VexpreJJiojz eft donc la manière de peindre fes 

 idées , & de les faire paffer dans l'eiprit des autres. 

 Dans l'Eloquence & la Poélie Vexprejîon eft ce qu'on 

 nomme autrement diction , élocution , choix des mots 

 qu'on fait entrer dans un difcours ou dans un poëme. 



Il ne fuffit pas à un poëte ou à un orateur d'avoir 

 de belles penfées , il faut encore qu'il ait une heu- 

 reufe exprejjion; fa première qualité eft d'être claire, 

 l'équivoque ou l'obfcurité des exprejjîons marque 

 nécefîairement de l'obfcurité dans la penfée : 



Selon que notre idée ejl plus ou moins obfcure, 

 V exprejjion la Juit ou moins nette ou plus pure; 

 Ce que Von conçoit bien s'énonce clairement , 

 Et les mots pour le dire arrivent aifément. 



Boil. Art poét. 



Un grand nombre de beautés des anciens auteurs, 

 dit M. de la Mothe, font attachées à des exprefjions 

 qui font particulières à leur langue , ou à des rap- 

 ports qui ne nous étant pas ft familiers qu'à eux , ne 

 nous font pas le même plaifir. Voye'{^ Elocution, 

 Diction, Style, Latinité, &c. {G) 



Expression , {Opéra.') C'eft le ton propre au fen- 

 timent , à la fituation, au caraftere de chacune des 

 parties du fujet qu'on traite. La Poélie , la Peinture 

 & la Mufique font une imitation. Comme la première 

 ne confifte pas feulement en un arrangement métho- 

 dique de mots , & que la féconde doit être tout au- 

 tre chofe qu'un fimple mélange de couleurs , de mê- 

 me la Mufique n'eft rien moins qu'une fuite fans ob- 

 jet de fons divers. Chacun de ces arts a& doit avoir 

 une exprejjion, parce qu'on n'imite point fans expri- 

 mer, ou plutôt que V exprejjion eft l'imitation même. 



Il y a deux fortes de Mufique , l'une injlrumentale, 

 l'autre vocale, & V exprejjion eftnécefîaire à ces deux 

 efpeces , de quelque manière qu'on les employé. Un 

 concerto, ime fonate, doivent peindre quelque chofe, 

 ou ne font que du bruit , harmonieux , fi l'on veut , 

 mais fans vie. Le chant d'une chanfon , d'une can- 

 tate, doit exprimer les paroles de la cantate & de la 

 ehanfon , fmon le muficien a manqué fon but j 6i le 

 Tome VI, 



chant , quelque beau qu'il foit d'ailleurs, n'eft qu'un 

 contre-fens fatiguant pour les oreilles délicates. 



Ce principe puifé dans la nature, & toûjours sûr 

 pour la Mufique en général , eft encore plus particu- 

 lierenient applicable à la mufique dramatique ; c'eft 

 un édifice régulier qu'il faut élever avec raifon, or- 

 dre & fymmétrie : les fymphonies & le chant font 

 les grandes parties du total , la perfeaion de l'en- 

 lemble dépend de Vexprejfwn répandue dans toutes 

 fes parties. 



Luili a prefqu*atteint à la perfeûion dans un des 

 points principaux de ce genre. Le chant de déclama- 

 tion , qu'il a adapté fi heureufement aux poèmes ini- 

 mitables de Quinaut , a toûjours été le modèle de 

 Vexpre£ion dans notre mufique de récitatif. Foyei Ré- 

 citatif. Mais qu'il foit permis de parler fans dé- 

 guifement dans un ouvrage confacre à la gloire & 

 au progrès des Arts. La vérité doit leur fervir de 

 flambeau ; elle peut feule, en éclairant les Artiftes , 

 enflammer le génie , & le guider dans des routes sû' 

 res vers la perfeûion. Lulli qui a quelquefois excellé 

 dans VexpreJJion de fon récitatif, mais qui fort fou- 

 vent auffi l'a manquée, a été très -fort aii-deftbus de 

 lui-même dans VexpreJJion de prefque toutes les au- 

 tres parties de fa mufique. 



Les fautes d'un foible artifte ne font point dange- 

 reufes pour l'art ; rien ne les accrédite , on les re- 

 connoît fans peine pour des erreurs , & perfonne ne 

 les imite : celles des grands maîtres font toûjours fii- 

 neftes à l'art même , ft on n'a le courage de les dé- 

 velopper. Des ouvrages confacrés par des fuccès 

 conftans , font regardés comme des modèles ; on con- 

 fond les fautes avec les beautés, on admire les unes, 

 on adopte les autres. La Peinture feroit peut - être 

 encore en Europe un art languiffant, fi en refpedant 

 ce que P^aphaël a fait d'admirable , on n'avoit pas 

 ofé relever les parties défeûueufes de fes compofi- 

 tions. L'efpece de cuite qu'on rend aux inventeurs 

 ou aux reftaurateurs des Arts , eft afturément très- 

 légitime ; mais il devient un odieux fanatifme, lorf- 

 qu'il eft pouffé jufqu'à refpeûer des défauts que les 

 génies qu'on admire auroient corrigés eux-mêmes , 

 s'ils avoient pu les reconnoitre. . 



Lulli donc , qui en adaptant le chant françois déjà 

 trouvé , à l'efpece de déclamation théâtrale qu'il a 

 créée , a tout-d'un-coup faifi. le vrai genre , n'a en 

 général répandu VexpreJJion que fur cette feule par- 

 tie : fes fymphonies , fes airs chantans de mouve- 

 ment , fes ritournelles , fes chœurs , manquent en 

 général de cette imitation , de cette efpece de vie 

 que VexpreJJion feule peut donner à la Mufique. 



On fait qu'on peut citer dans les opéra de ce beau 

 génie des ritournelles qui font à l'abri de cette criti- 

 que, des airs de violon & quelques chœurs qui on£ 

 peint, des accompagnemens même qui font des ta- 

 bleaux du plus grand genre. De ce nombre font fans 

 doute le monologue de Renaud , du fécond aile 

 d'Armide ; l'épifode de la hàiiîè , du troifieme ; quel 

 ques airs de violon d'Ifîs , le chœur, Atys lui-même^ 

 Sec. Mais ces morceaux bien faits font fi peu nom- 

 breux en comparaifon de tous ceux qui ne peignent 

 rien & qui difent toûjours la même chofe , qu'ils ne 

 fervent qu'à prouver que Lulli connoiffoit affez la 

 néceflîté de VexpreJJion , pour être tout-à-fait inex-, 

 cufable de l'avoir fi fouvent négligée ou manquée. 



Pour faire fentir la vérité de cette propofition , il 

 faut le fuivre dans fa mufique inftrumentale &c dans 

 fa mufique vocale. Sur la première il fuffit de citer 

 des endroits fi frappans , qu'ils foient feuls capables 

 d'ouvrir les yeux fur tous les autres. Tel eft, par 

 exemple , l'air de violon qui dans le premier a£le 

 de Phaéton fert à toutes les métamorphofes de Pro- 

 tée ; ce dieu fe transform.e fucceffivement en lioa , 

 en arbre , en monftre marin , en fontaine , en flam- 



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