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Voi îà une idée fuccin£te des os du fqueîelte, dont 

 ia conformation doit être connue du peintre. Je vais 

 en faire une récapitulation en forme de lifte avec les 

 lettres qui ont rapport aux figures. 



Première figure, de la tête^ 



Fos du front. 

 a la future du coronai. 

 i la future lagittale. 

 i? orbite ou cavité des y€ux» 

 C les os du nez. 

 D les os des joues. 

 E la. mâchoire fupérieure. 

 ^ la mâchoire inférieure. 

 G les dents. 



Seconde figure de la tite, 



A os du finciput. 

 £ l'os temporal, 

 C le zigoma. 

 a future coronale. 

 b future fagittale. 



c future qui joint l'os des temples avec le coronai 



& le linciput. 

 d les dents de devant , nommées incijivis. " 

 e les dents latérales , appellées canines, 

 f les dents poftérieures , appellées molaires. 



Première & féconde fi-gure du fqueUtte^ 

 A l'épine du dos. 

 B les clavicules. 

 C le fternum. 

 Z> l'omoplate. 

 a la bafe de l'omoplate. 

 h la côte inférieure. 

 c la côte fupérieure. 

 d l'angle fupérieur. 

 c l'angle inférieur. 

 / la partie cave. 

 g la partie extérieure, 

 h l'épine» 

 i l'acromion. 

 E l'os des ifles. 

 F l'os pubis. 

 G l'os ifchium. 

 H l'humérus, 

 / l'os du coude, 

 K le radius. 

 L le carpe. 

 M le métacarpe, 

 N les doigts. 



0 le fémur, 

 P le tibia. 

 Q le peronéo 

 R le tarfe, 

 S le métatarfe. 

 T les doigts. 



1 l'aftragale. 



2 le calcaneum. 



Les côtes i , 2, 3 ,4, 5 , 6,7, 8 , 9, lo, 1 1 , n. 



C'eft moins, comme je l'ai déjà dit, laftrudure 

 intérieure de tous ces os , ou même leur nom , qu'il 

 eft eftentiel au peintre de connoître. Les formes ex- 

 térieures, celles de leurs extrémités fur- tout , qui 

 compofent les jointures, doivent être l'objet effentiel 

 deleurs recherches. Ils ne doivent point ignorer les 

 difFérens moyens par lefquels la nature prévoyante 

 a préparé les articulations des membres,pour leur pro- 

 curer précifément les mouvemens qui conviennent 

 à leur deftination. Ces mouvemens, en fe dévelop- 

 pant , laiffent fouvent entrevoir la figure de l'extré- 

 mité des os, parce que les jointures font toûjours 

 moins chargées des parties charnues qui embarraffe- 

 roientiejeu qu'elles doivent avoir,& que la peauplus 



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tendue reçoit rimpreffion des charnières qui fe meu- 

 vent fous cette enveloppe. Si l'étude des os eft né- 

 cefTaire par les raifons que je viens d'expofer, & fi 

 elle doit paffer la première , on fentira ailément que 

 la connoiflance des mufcles , par ces mêmes raifons, 

 doit la fuivre immédiatement , & qu'il eft abfurde 

 de la neghger. 



Mais pour rendre plus facile l'explication que je 

 vais donner , & la tourner totalement à l'utiliré des 

 Artiftes , j'ai employé un nombre de figures, dont je 

 vais expliquer l'ufage. Les trois premières repréfen- 

 tent ce qu'on appelle en terme de Peinture Vkor- 

 che, c'eft-à-dire U figure humaine dépouillée de fa 

 peau, & offrant aux yeux les difFérens mufcles plus 

 diltinds & plus apparens que lorfqu'ils font voilés, 

 pour ainfi dire , par les parties qui les couvrent dans 

 le modèle vivant : cet écorché eft fuppofé vu fous 

 trois afpeds différens ; de face par-devant, /^^^r^ pre- 

 mière ; par-derriere , /^«re féconde ; & de profil J- 

 gure troilieme. Les explications des mufcles & les let- 

 tres qui les accompagnent , ont rapport première- 

 ment à ces trois figures j mais enfuite ces mêmes let- 

 tres fe peuvent rapporter nux figures antiques deiïï- 

 nees anatomiquement , qui fuivent, comme je vais 

 le dire. 



On a repréfenté h figure de l'Hercule , qu'on nom- 

 me Hercule Farnefe , dépouillée de fa peau , & vue 

 fous trois afpeds femblablcs à ceux fous lefquels eft 

 gravé l'écorché, c'eft-à-dire par-devant , par-derrie- 

 re , & de profil,/^. 4. J. & (j. Le gladiateur , ftatue 

 connue 6c célèbre de même fig. 7. 8, &c). Enfin le 

 Laocoon pareillement >fig.io.ii.&iz. 



Les apphcations des mufcles del'écorché fe feront 

 facilement des unes aux autres,& donneront une idée 

 des changemens d'apparence que les attitudes ou les 

 paffions occafionnenr. Cette idée approfondie par les 

 Artiftes fur les ftatues originales, ou fur les copies en 

 plâtre qu'on en a faites en les moulant, & qu'on a mul- 

 pliées à leur gré , leur feront trouver les principes 

 qu'ils doivent fe former , pour fe conduire plus fù- 

 rement dans l'exercice de leur art. S'ils joignent l'ap- 

 plication de ces obfervations & de ces principes aux 

 modèles vivans dont ils fe fervent , ou aux mouve- 

 mens qu'ils peuvent remarquer dans les hommes , 

 il eft évident qu'ils auront pris les meilleurs moyens 

 pour afturer leurs connoiftances & faciliter leur fuc- 

 cès. 



Avant d'entrer dans le détail des mufcles dont les 

 différentes apparences doivent former aux yeux du 

 peintre le caraûere jufte des adions de la figure, il 

 eft néceffaire de dire ce qu'il doit entendre par le 

 mot mufcle. 



Les mufcles font des mafTes charnues compofées 

 de fibres ; ils font les inftrumens principaux des mou^ 

 vemens du corps. Foye^ Muscle, 



Il faut favoir encore que l'extrémité du mufcle qui 

 s'attache à un point fixe fe nomme la tête , le milieu 

 s'appelle le ventre, &c fon tendon , ou fon autre extré- 

 mité , fe nomme la queue du mufcle. Les fibres char- 

 nues compofent le corps , ou le ventre du mufcle , & 

 les fibres tendineufes forment fes extrémités. 



L'aftion du mufcle confifte dans la contraotion de 

 fon ventre qui rapproche les extrémités l'une de 

 l'autre , & qui en faifant ainfi mouvoir la partie ou 

 le mufcle à fon infertion , doit par une élévation 

 plus marquée dans fon milieu, donner extérieure-f 

 ment aux membres qu'ils couvrent , des apparences 

 différentes. Ainfi ces apparences font décidées dans 

 chaque adioa , dans chaque attitude ; & par confé- 

 quent rien n'eft arbitraire dans les formes qu'on 

 doit leur donner. 



L'artifte doit donc principalement prendre garde 

 au ventre , ou milieu du mufcle , & fe fouvenir que 

 le mouvement dw mufçle fuit toûjours l'ordre des fi- 



