fouffier une cTiandêlîe pour l'éteindre : au contraire, 

 on les retirera vers les coins de la bouche j afin qu'el- 

 les foienî unies & applaties. Il faut placer l'embou- 

 chure O de la fiûse vis-à-vis de cette petite ouvertu- 

 re , fouïiîer d'un vent modéré , appuyer IcL^âte con- 

 tre les lèvres , & la tourner en-dedans ou en-dehors , 

 jufqu'à ce qu'on ait trouvé le fens de la faire parler. 



Lorfqu'on fera parvenu à faire parler hjluu , Se 

 qu'on fera bien alTûré de l'embouchure , on pofera 

 les doigts de la main gauche les uns après les autres, 

 & on reliera fur chaque ton en réitérant le fouffle,juf- 

 qu'à ce qu'on en foit bien alTûré ; on placera de mê- 

 me les doigts de la main droite, en commençant par 

 le doigt indicateur, qui eft auffi le doigt de la main 

 gauche , que l'on a pofé le premier. Le ton le plus 

 grand fe fait en bouchant tous les trous, comme on 

 peut voir dans la tablature qui eft à la fin de cet ar- 

 ticle. 



Cette tablature contient fept rangées de zéros noirs 

 ou blancs ; chacune de ces rangées répond au trou de 

 îa fiûte^ qui a le même chiffre que cette rajagée. Une 

 colonne de fept zéros noirs ou blancs , reprelente les 

 fept trous de la Jlâte : le zéro fupérieur répond au pre- 

 mier trou de cet inftrument , qui eft le plus près de 

 rembouchure ; &c les autres en defcendant, répon- 

 dent fucccffivement aux autres trous de la Jiûtc,{Qion. 

 les nombres 1,1,3,4,5,6, 7,J%. Les blancs marquent 

 quels trous de l^fiâtc doivent être ouverts , & les 

 noirs quels trous doivent être fermés , pour tirer 

 de la Jiûtc le ton de la note qui ell au-deflus de la co- 

 lonne de zéro ou d'étoiles dans la portée de mufiique 

 qui eft au-delfus. 



L'étendue de h. flûte eft de trois oftaves, qui ré- 

 pondent aux colonnes de zéros de la tablature. 



Le fon le plus grave de la flûte , non compris Vue 

 ellle ré qui fonne l'unilTon du rc qui fuit immé- 

 diatement après la clé de c-fol-ut des clavecins , lef- 

 quels font à l'oûave au~deffous du preftant de l'or- 

 gue. Fqy^^ Clavecin , & latahUdu rapport & de 

 i'' étendue des inflrumens de muflque. Ce fon , de même 

 que Vut ^ au-delTous, fe fait en bouchant tous les 

 trous exaftement & fouillant très - doucement , ob- 

 fervant par Vut ^ de tourner l'embouchure en-de- 

 dans. Il faut remarquer que plus on monte fur cet 

 înilrument, plus on doit augmenter le vent: enforte 

 que par le re à l'oâave du plus grave fon de h. flûte ^ 

 il puilTe la faire monter à l'oûave. 



Il faut obferver que lorfque l'on defcend de Vut 

 naturel de la féconde odave au Jî bémol ^ ou que du 

 fl \i on monte à Vut , le^/ 1 doit fe faire comme il eft 

 marqué à la féconde pofition dece fl , qui outre qu'- 

 elle eft phis jufte , conduit plus facilement à celle de 

 Vut naturel. 



Les fons aigus flfUt, ré de la troifieme odave, 

 ne peuvent pas fe faire fur toutes les flûtes ; plus elles 

 font baffes , plus il eft facile de les en tirer. On les 

 obtient avec un corps d'amour , & plus facilement 

 encore avec une baffe de flûte traverfiere. 



On adapte quelquefois à une flûte jufqu'à 7 corps 

 de la main gauche de différentes longueurs, & que 

 Ton peut fubftituer les uns aux autres pour baiffer le 

 fon total de la flûte avec les longs, & le hauffer avec 

 les plus courts. La différcAce des fons produits par le 



plus long & le plus court de ces corps 5 eft d'envi- 

 ron un ton , enforte que par ce moyen Uflâte peut 

 s'accorder avec quelqu'inftrument fixe que ce foit, 

 à l'uniffon duquel elle ne pourroit pas fe mettre , fi 

 elle n'avoit qu'un feul corps. 



Il y a d'autres flûtes plus grandes ou plus petites 

 que celles-ci, qui n'en différent ni par la ftruàure ni 

 le doigter, mais feulement par la partie qu'elles exé- 

 cutent; telles font les tierces , quintes , oftaves U 

 baffes de flûtes. 



Comme il ne fuffit pas pour bien joiier de cet inf- 

 trument , de faire facilement tous les tons qu'on en 

 peut tirer, mais qu'il faut encore pouvoir faire le* 

 cadences fur tous ces tons, c'eft pour les enfeigner 

 que nous avons ajouté une fuite à la tablature , par 

 laquelle on connoît par les zéros noirs & blancs con- 

 joints par une accolade , de quel trou la cadence eft 

 prife , & fur lequel il faut frapper avec le doigt; le 

 premier trou compris fous l'accolade, marque oiife 

 fait le port de voix , & la féconde de ces deux chofes 

 ^ui eft fuivie d'une virgule, marque le trou fur lequel 

 il faut trembler. On doit paffer le port de voix & la 

 cadence d'un feul coup de langue. /^oye^ la tablature. 

 Il y a quelques cadences qui fe frappent de deux 

 doigts, comme par exemple , celle de Vut prife 

 du ré naturel , & quelques autres finiffent en levant 

 les doigts , ce qu'on peut connoître par les zéros 

 blancs accompagnés de la virgule. 



Outre la connoiffance des tons , femi-tons, & des 

 cadences , il faut encore avoir celle des coups-de- 

 langue , des ports-de-voix , accents, doubles-caden- 

 ces , flatemens , battemens , &c. Les coups-de -lan- 

 gue articulés font Texplofion fubtile de l'air que l'on 

 louffle dans la flûte , en faifant le mouvemement de 

 langue que l'on feroit pour prononcer tout bas la 

 fyilabe tu ou ru. On donne un coup-de-langue fur 

 chaque note, ce qui les détache les imes des autres; 

 lorfque les notes font coulées, on donne un coup-de- 

 langue fur la première , qui fert pour toutes les au- 

 tres que l'on paffe du même vent. Les coups-de-lan- 

 gue qui fe font fur tous les inftrumens à-vent, doi- 

 vent être plus ou moins marqués fur les uns que fur 

 les autres; par exemple, on les adoucit fur l^flàts. 

 traverfiere, on les marque davantage (ut la flûte-^-m 

 bec, & on les prononce beaucoup plus fortement 

 fur le hautbois. 



^ Le port -de -voix eft un coup-de-langue anticipé 

 d'un degré au-deffous de la note fur laquelle on le 

 veut faire ; le coulement au contraire eft pris d'ua 

 ton au-deffus , & ne fe pratique guère que dans les 

 intervalles de tierces en defceadant. 



L'accent eft un fon que l'on emprunte fur l'extré-: 

 mité de quelques tons, pour leur donner plus d'ex- 

 preftion ; la double cadence eft un tremblement or- 

 dinaire , fuivi de deux doubles croches , coulées ou 

 articulées. 



Pour les flatemens ou tremblemens mineurs & le* 

 battemens, voyei les principes de la flûte traverfiere 

 du fieur Hotterre le Romain, de la chambre du 

 Roi, imprimées à Paris, chez J. B. Chriftophe Bal- 

 lard ; ouvrage dont nous avons tiré une partie d« 

 cet article. 



