Ich kann sagen, in dieser Ausstellung Grosses und Schones in der 

 intimen (wenn dieses leidige Wort schon nicht zu umgehen ist), in' der Klein- 

 kunst und in der Arrangierkunst gefunden zu haben. 



Trotzdem muss ich konstatieren, was mir auf keiner anderen Aus- 

 stellung vordem so wie hier zum Bewusstsein gekommen ist, dass die 

 herrschenden asthetischen Kunstanschauungen der Bindekiinstler, sofern sie 

 die Deutschen betreffen, einseitig und krankhaft sind. 



Alles ist abschattiert, alles ist bis zur oden Langweiligkeit „abgetont", 

 und diesem Umstand verdankte die Pariser Firma „Lachaume", die durchaus 

 munter und erfrischend aus den verschiedensten Farbentopfen geschopft hatte, 

 ihren Riesenerfolg, obgleich Lachaume, was Technik und Subtilitat anlangte, 

 durchaus hinter den Deutschen zuriickstand. 



Von einem Pariser Schick, von einem franzosischen Genre im spezifischen 

 Sinne, wie den Lesern iiberall zur Schmalerung unserer heimatlichen Kunst 

 und im besonderen des Ansehens der Berliner Firmen aufgetischt wird, konnte 

 absolut keine Rede sein. Wohl aber von einer freieren, zwangloseren Auffassung 

 im Arrangieren, von einem gesunderen Empfinden im Umgang mit Farben. 



Bei Lachaume hatte man den herzerquickenden Trost, dass jede zur 

 Herrschaft gelangte Form der Kunst von der nachfolgenden verdrangt wird 

 und verdrangt werden muss. 



Es fehlte auch nicht an Anlaufen, sezessionistisch wirken zu wollen und 

 sich hineinzustilisieren in die, ich mochte fast sagen, akademische Kunst. 

 Und wenn schon, dieses Ueber- das-Ziel-hinausschiessen ist ja der Sauerteig 

 im Haushalt der Bindekunst. 



Es muss sich eben ein jeder auf seinen Geschmack stiitzen, der jedoch 

 nicht nur trugt, sondern auch sehr wandelbar sein kann. 



Und wenn hier und da, fur manchen unverstandlich, Gegenstande un- 

 bewertet blieben, so ist das nicht so sehr ein Zeichen von Beschranktheit 

 der Preisrichter, als vielmehr des Wandels im Urteil; Objektives Kunsturteil 

 ist ja ein Widerspruch in sich. 



Und nur so erklart es sich, dass eine Tafeldekoration von blaulichem 

 und lilarotem Zierkohl mit rotlichlila Anemonen, die mich personlich ent- 

 zuckte, von der Jury kalt abgelehnt wurde. Und so erklart es sich auch, 

 dass eine Huldigungsspende, eine hochkiinstlerische in lebhaften Farben ge- 

 malte und mit den lebhaftesten Farben gefiillte Porzellanvase, die geradezu Be- 

 geisterung beim Publikum und bei Fachleuten hervorrief, von der Jury 

 ebenfalls abgelehnt wurde. 



Ja, wenn zwei dasselbe tun, ist es nicht dasselbe; was den Franzosen 

 recht war, war den Deutschen nicht billig, und die kiihnen Ausdrucksmittel 

 des einen wurden dem andern iibelgenommen. Die schwachste Abteilung der 

 ganzen Arrangierkunst war die Konkurrenz der Tafeidekorationen; es war 

 ein flaues Greifen nach unbestimmbaren Motiven. Es war ein Durch- 

 einanderschiessen von Vollendung und Verkummerung. 



Auch bei den Huldigungsspenden, dem Kulminationspunkt alles technischen 

 und kunstlerischen Schaffens des Bindekunstlers, muss unbedingt in Zukunft 

 eine Umwalzung in der Auffassung geschehen. Der Orchideenstander hat, 

 nachgerade historisch geworden, die Erbpacht auf die hohe Pramiierung, und 



