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proposer, et que nous devons enfin les soumettre à Texpé- 

 rience avant de nous former une opinion fixe quelconque, 

 parce que notre art est essentiellement expérimental. 



Nous avons jusqu'ici considéré les terres dans leurs 

 qualités intrinsèques et d'une manière à peu près abstraite; 

 il nous reste maintenant à jeter un coup d'œil sur les in- 

 fluences qu'elles éprouvent de l'exposition où elles se 

 trouvent. 



De T exposition d'un terrain. 



Le terrain d'une plaine élevée, telle que celle qui se 

 trouve entre la Cour-de-France et Villejuif, n'a pas 

 d'exposition proprement dite, puisque rien ne modifie à 

 son égard l'influence des vents ni du chaud ni du froid; 

 mais il n'en est pas de même du terrain qui se trouve dans 

 une vallée étroite, de celui qui se trouve près d'un bois, 

 près d'une montagne ou sur les flancs de cette montagne : 

 ceux-ci reçoivent une influence quelconque de leur posi- 

 tion, et, selon que cette influence est avantageuse ou con- 

 traire à nos intérêts, nous disons que l'exposition est bonne 

 ou mauvaise. 



On pourrait compter autant d'expositions que de rumbs 

 de vent, mais on se borne à en distinguer particulièrement 

 quatre, correspondant aux quatre points cardinaux. Ainsi 

 nous avons i» l'exposition du midi ou du sud ; i° l'exposi- 

 tion du nord -, 3° l'exposition de l'est ou du levant; 4° l'ex- 

 position de l'ouest ou du couchant. 



Un terrain peut être à l'une de ces expositions par deux 

 causes difiFérentes : i° en s'inclinaiit vers l'un de ces points; 

 2° en étant abrité du côté opposé par une montagne, une 

 forêt, etc. 



Quand l'exposition décline de l'un de ces points vers un 

 autre point, comme, par exemple, du sud vers l'est ou de 



