Il en esf au contraire tout autrement de celles, que Ton 

 âoit voir de près , regarder sous toutes les faces, ou visiter intérieu- 

 rement, et ces ruines offrent déjà de plus grandes difEcultés. L'or- 

 donnance ou la construction doit en être telle qu*on les prenne pour 

 les ruines véritables d' une maison. Elles ne doivent pas seulement, 

 représenter les formes extérieures d'un temple, d' un vieux château, 

 d'un couvent, ou d'un dôme j mais il faut qu'elles soient reconnais- 

 sablés sous toutes les faces, que les parties isolées se trouvent si 

 parfaitement exécutées, que dans celles qui présentent le tableau de 

 la destruction, on puisse deviner ce qu*il en manque, et se faire une 

 idée parfaite de 1' ensemble» 



Il n*est pas plus aisé, de poser les pierres assez savamment 

 pour faire illusion , et faire croire qu'elles appartiennent réellement 

 à de vieux murs. Les fentes ou crevasses doivent paraître naturel- 

 les , les pierres conserver l' apparence de la décomposition opérée par 

 la suite des siècles; il faut que le revêtement des murs semble tantôt 

 se détacher y tantôt tenir ferme, et que leur rupture ne présente rien, 

 qui ressemble à l'art. On aura aussi T attention de ne laisser aper- 

 cevoir, dans les décombres des murs écroulés, rien qui ne puisse justi- 

 fier la vraisemblance, qu'il faut observer dans ces parties. 



Il est encore un autre genre de ruines, pour lesquelles 

 on se sert de vieux murs, quand l'intention du maître est d'y 

 placer, au milieu ^ un bâtiment neuf, ou qu'il se contente d' y 

 faire construire seulement une salle. On n'^a besoin, pour ces 

 sortes de ruines , que de leur donner la figure , qu' elles doivent 



0 



