parle , qu*en eiTet les parties de l'air étoîent différcm- 

 menî tendues. Il ne s'agit pas ici d'examiner fi cette 

 hypothèfe eft fondée ; fur quoi roje^ V article Son : 

 ii fuffit d'avoir montré qu'elle ne peut fervir à ex- 

 pliquer d'une manière fatisfaifante le phénomène de 

 la multiplicité des fons rendus par une même corde» 



Quoi qu'il en foit , outre l'accord de la douzième 

 & de la 17^ majeure donné par la nature , on a formé 

 d'autres accords principaux qui entrent aulîidansla 

 Mufique , ôcqui y produifent même beaucoup d'effet 

 & de variété. On a donné en général à tous ces ac- 

 cords le nom à^o. fondamentaux , parce que tous les au- 

 tres accords en dérivent, & n'en font que des renver- 

 femens. ^o^q Accord, Basse continue, <S« Ren- 

 versement : & dans chacun de ces accords /o/Zi/<z- 

 memauXiOn a appelle fin fondamental le fon le plus 

 grave de l'accord. 



Accords fondamentaux. M. RoulTeau en a 

 donné la lifte au mot Accord, fur lequel il ne faut 

 pas manquer de confulter V errata du premier vol. im- 

 primé à la tête du fécond. Sans rien répéter de ce 

 qu'il a dit à cet article , nous y ajoûterons qu'il n'y a 

 proprement que trois fortes 'dCQOvàs fondamentaux ; 

 accord parfait , accord de fixte , accord de feptieme. 



Accord parfait. Il eft de deux fortes , majeur ou 

 mineur, félon que la tierce eft majeure ou mineure. 

 L'accord majeur eft donné immédiatement ou pref- 

 que immédiatement par la nature ; immédiatement , 

 quand il renferme la douzième & la dix-feptieme ; 

 prefque immédiatement , quand il ne renferme que 

 la tierce & la quinte , qui en font les oâaves ou ré- 

 pliques. Foyc^ Octave & Réplique. Quand cet 

 accord eft exa£lement conforme à celui que la na- 

 ture donne , c'eft - à - dire quand il renferme le fon 

 principal, la douzième & la dix-feptieme majeure, 

 alors il produit l'effet le plus frappant dont il foit 

 fufcepîibie ; comme dans le chœur \! amour triomphe 

 d^Pigmalion. L'accord mineur, quoiqu'il ne foit pas 

 donné immédiatement par la nature , & qu'il pa- 

 roifle plutôt l'ouvrage de l'art , eft cependant tort 

 agréable, & fouvent même plus propre que le ma- 

 jeur à certaines expreffions , comme celle de la ten- 

 dreffe , de îa trifteife , ^c. 



Accord de fixte. Il y en a de trois fortes. Les deux 

 premiers s'appellent accords de fixte ajoutée ; ils fe 

 pratiquent fur la fous-dominante du ton. F 6y. Sous- 

 dominante. La fixte y eft toûjours majeure, & la 

 tierce majeure ou mineure , félon que le mode eft 

 majeur ou mineur. Ces deux accords ne différent 

 donc que par leur tierce. Ainfi dans le ton majeur d'ar, 

 on pratique fur la fous -dominante fa l'accord fa la 

 ut re, dont la tierce eft majeure & la fixte majeure ; 

 & dans le ton mineur de la , on pratique fur la fous- 

 dominante rè l'accord ré fa la ji , dont la tierce eft 

 mineure , la fixte étant toûjours majeure. 



Outre ces deux accords , il y en a un autre qui 

 produit en plufieurs occafions un très-bon effet , & 

 qui eft pratiqué fur -tout par les Italiens. On l'ap- 

 pelle accord de fixte fuperjlue , ou de fixte italienne, 

 îl eft compofé d'une tierce majeure, d'une quarte 

 fuperflue ou triton, & d'une tierce majeure , en cette 

 forte fa la fi ré Ce n'eft pas proprement un ac- 

 cord de fixte ; car du fa au ré dièfe , il y a une vraie 

 feptieme ; mais l'ufage l'a ainfi nommé , en défignant 

 feulement la fixte par l'épithete de fupcrfiuc. Foje^ 

 Superflu & Intervalle. Il paroît très -difficile 

 de déterminer d'une façon bien nette & bien con- 

 vaincante l'origine de cet accord ; en effet comment 

 afligner d'une manière fatisfaifante l'origine d'un ac- 

 cord fondamental qui renferme tant de diflbnances , 

 fafiyfaré'^ylafi^laré^,^ qui pourtant n'en eft 

 pas moins employé avec fuccès , comme l'oreille 

 peut en juger? Ce qu'on peut imaginer de plus plau- 

 fhÏQ là-deifus ne l'eft guère. Foye:^ Sixte super- 

 Tomé FII^ 



FON '57 



FIUE. On peut regarder cet accord comme renverfé 

 àefiré^fa la, qui n'eft autre chofe que l'accord 

 fi ré fa la , uûté dans la bafle fondamentale , ea 

 conféquence du double emploi ( Foye^^ Double 

 Emploi) , & dont on a rendu la tierce majeure 

 pour produire l'impreffion du mode de m), par fa 

 note fenfible ré ^ ; enforte que l'on a pont ainfi dire 

 à-la-fois l'impreffion imparfaite de deux modes, de 

 celui de la par le double emploi , & de celui de mi 

 par la note ré §^ fubftitué au ré ? Mais pourquoi fe 

 permet-on de rendre majeure la tierce àe fi a. ré ? , 

 Sur quelles raifons cette transformation eft-elle ap- 

 puyée , fur- tout lorfqu'elle produit deux diflbnan- 

 ces de plus ? D'ailleurs , fi on en croit M. RouflTeau 

 au mot accord, l'accord fondamental fa la fi ré ^ ne 

 fe renverfé point ; peut-on donc le regarder comme 

 renverfé de fi ré ^ fa la ? Je m'en rapporte fur cette 

 queftion à des lumières fupérieures aux miennes. 

 On pourroit peut-être dire auffi que l'accord fi 

 ré ^fa la n'eft autre chofe que l'accord de domi- 

 nante tonique fi ré fa la, dans le mode de mi ^ 

 accord dont on a rendu le fa naturel. Cette origine 

 me paroît encore plus forcée que la précédente. 



Mais foit qu'on affigne à cet accord ime origine 

 foit qu'on nô lui en affigne point , il eft certain qu'on 

 doit le regarder comme un accord fondamental , puif- 

 qu'il n'a point de baffe fondamentale : ainfiM.Rouf- 

 feau, au mot Accord , a eu très-grande raifon de 

 placer parmi les accords fondamentaux, cet accord 

 de fixte fuperflue, dont les autres auteurs françois 

 n'avoient point fait mention , au moins que je fâche, 

 & dont j'avoue que j'ignorois Fexiftence , quand je 

 compofai mes élémens de Mufique , quoique M. 

 Rouffeau en eût déjà parlé. M. de Bethizy, dans un 

 ouvrage fur la théorie & la pratique de la Mufique, 

 publié en 1754, dit qu'il ne fe fouvient point que 

 M. Rameau ait parlé cfe cet accord dans fes ouvra- 

 ges , quoiqu'il l'ait employé quelquefois, par exem- 

 ple dans un chœur du premier a£le de Caftor &: Pol' 

 lux. M. de Bethizy donne des exemples de l'emploi 

 de cet accord dans la baffe continue ; mais il laiffe 

 en blanc l'accord qui lui répond dans la baffe fonda- 

 mentale. 



Accords de feptieme. II y a plufieurs fortes d'ac- 

 cords de feptieme fondamentaux. Le premier eft for- 

 mé d'une tierce majeure & de deux tierces mineu- 

 res , comme fol fi ré fa ; il fe pratique fur la domi- 

 nante de<- tons majeurs ôi mineurs. Foye:^ Domi- 

 nante, Mode, Harmonie, &c. Le fécond eft 

 formé d'une tierce mineure, d'une tierce majeure 

 & d'une tierce mineure, comme ré fa la ut; il fe 

 pratique fur la féconde note des tons majeurs : fur 

 quoi voyc'^ l'article DoUBLE EMPLOI. Le troifieme 

 eft formé de deux tierces mineures & d'une tierce 

 majeure , comme fi ré fa la; il fe pratique fur la fé- 

 conde note des tons mineurs: fur quoi voye^aufii 

 Double Emploi. Le quatrième eft formé d'une 

 tierce majeure , d'une tierce mineure & d'une tierce 

 majeure, comme ut mi fol fi; il fe pratique fur une 

 tonique ou autre note , rendue par-là dominante 

 imparfaite. Le cinquième eft appelle accord de fep- 

 tieme diminuée ; il eft formé de trois tierces mineu-, 

 res ^fol ^firéfa; il fe pratique fur la note fenfible 

 des tons mineurs. Cet accord n'eft qu'impropre- 

 ment accord de feptieme ; car du fol ^ au fi il n'y 

 a qu'une fixte. Cependant l'ufage lui a donné le nom 

 de feptieme , en y ajoutant l'épithete de diminuée. 

 Foyei Diminué & Intervalle. On peut , avec 

 M. Rameau , regarder cet accord comme dérivé de 

 l'accord de la dominante du mode mineur , réuni à 

 celui de la fous-dominante. Foye^ mes Elémens dê 

 Mufique i Se la fuite de cet article. Mais qu'il foit 

 dérivé ou non de ces deux accords , il eft certain 

 qu'il a lieu dans h baffe fondairientale - fuivant M, 



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