iame. Voyci Epithâlame, Ce mot eïî: dérivé du 

 grec yaiJLoç , mariage. (G) 



GAMELLE, f. f. (Marine.) eft en général une 

 jatte de bois. Ceile des marins eft fort creufe, & 

 fans bord ; on y mei ie potage , ou ce qui eû deftiné 

 pour ie repas de chaque piat des gens de l'équipage. 



DE l'EqUïPAGE. 



Le nombre de gens qui doivent manger à un mê- 

 îîîg piat n'eft pas fixé ; on met fix , fept ou huit per- 

 ionnes à chaque gamelle. 



Les matelots malades ou bleffés font foignés & 

 fervis par ceux qui mangeoient avec eux à la même 

 gamelle. 



Manger à la gamelle, c'eft être réduit à manger 

 avec les matelots ; ce que l'on ordonne quelquefois 

 comme une punition de fautes légères , à ceux qui 

 mangeoient à la table du capitaine. 



Dans les fontaines falantes , l'écuelle qui fert à 

 puifer l'eau falée dans les poêles, pour s'affûrer fi la 

 mure ou muire eft bonne , s'appelle auiîi une ga- 

 melle, (Z) 



GAMITES ou GEMITES , (ffijl. nat.) pierre dont 

 il eft parlé dans Pline & dans d'autres auteurs an- 

 ciens. On prétend qu'elle étoit blanche , &: que l'on 

 y voyoit deux mains qui fe joignoient ; ce qui lui a 

 tait donner le nom qu'elle porte , qui fignifie pierre 

 de mariage. Il y a lieu de croire que cette pierre étoit 

 faûice , du moins elle eft entièrement inconnue des 

 modernes, qui n'ont peut-être pas l'imagination 

 allez vive pour remarquer les mêmes chofes que 

 voyaient les anciens. 



GAMME, f. £ GAMMOTow GAMMA-UT, eft 

 m Mujique une table ou échelle inventée par Guy 

 Arerin, fur laquelle on apprendà nomn7er& à enton- 

 ner jufte les degrés de l'odave par les fix notes de mu- 

 fique uti ri, mi, fa, fol, la, fuivant toutes les diffé- 

 rentes difpofitions qu'on peut leur donner ; ce oui 

 s'appelle folfier, 



La gamme a aufîi été nommée main harmonique , 

 parce que Guy employa d'abord la figure d'une 

 main , ilir les différens doigts de laquelle il rangea 

 fes notes , pour montrer le rapport de fes hexacor- 

 des avec les tétracordes des Grecs. Cette main a été 

 en ufagc pour apprendre à nommer les notes , juf- 

 qu'à l'invention du Jî, qui a aboli chez nous les 

 muances , & par conféquent la main harmonique 

 qui fert à les expliquer. 



Guy Aretin ayant , félon l'opinion commune , 

 ajouté au diagramme des Grecs un tétracorde à l'ai- 

 gu & une corde au grave ; ou plutôt , félon Meibo- 

 mius , ayant par ces additions rétabli ce diagramme 

 dans fon ancienne étendue, il appella cette corde 

 grave , hypoproflambanomenos, & la marqua par le r 

 des Grecs ; & comme cette lettre fe trouve à la tête 

 de l'échelle , en commençartf par les f bns graves , 

 félon la méthode des anciens , elle a fait donner à 

 cette échelle le nom barbare de gamme. 



Cette gamme donc , dans toute Ion étendue , étoit 

 compofée de vingt cordes ou notes , c'eft-à-dire de 

 deux odaves & d'une fixte majeure. Ces cordes 

 etoient repréfentées par des lettres & par des fylla- 

 bes. Les lettres défignoient invariablement chacune 

 ime corde déterminée de l'échelle, comme elles font 

 encore aujourd'hui ; mais comme il n'y avoit que 

 fept lettres , & qu'il falloit recommencer d'oâave 

 en oûave, on diftinguoit ces odaves par les figures 

 des lettres. La première oâave fe marquoit par des 

 lettres majufcules, de cette manière , r. A. B. &c. la 

 féconde par des caraderes ordinaires, g, a, b, &c. 

 & la fixte furnuméraire fe défignoit par des lettres 

 doubles , gg , aa , bb , &c. 



Pour les fyllabes , elles ne repréfentoient que les 

 noms qu'il falloit donner aux notes en les chantant : 

 or comme il n'y avoit que fix noms pour fept notes 3 



c'étolt une nécefîîté qu'au-moins un même nom fût 

 donné à deux différences notes , enforte que ces deux 

 notes mi , fa, ou la, fa, tombaffent fur les femi- 

 tons ; par conféquent dès qu'il fe préfentoit un dièfe 

 ou un bémol qui amenoit un nouveau femi-ton, c'é- 

 toit encore des noms à changer ; ce qui faifoit don-, 

 ner, non -feulement le même nom à différentes no- 

 tes , mais différens noms à la même note , félon le 

 progrès du chant ; & c'eft-là ce qu'on appelloit les 

 muances. 



On apprenoit donc ces muances par la gamme. K 

 la gauche de chaque degré on voyoit une lettre qui 

 mdiquoit la corde précife qui appartenoit à ce de- 

 gré : à la droite , dans les cafés, on trouvoit les dif- 

 férens noms que cette même note devoit porter en 

 montant ou en defcendant par béquarre ou par bé- 

 mol , félon le progrès. 



Les difficultés de cette méthode ont fait faire ett 

 divers tsms des changemens à la gamme, ha figure 10, 

 PL I.Mujîq. repréfente cette gamme , telle qu'elle efl 

 aujourd'hui en ufage en Angleterre. C'èft à-peu- 

 près la même chofe en Allem.agne & en Italie , fi ce 

 n'eft que chez les uns on trouve à la dernière place 

 la colonne de béquarre qui eft ici la première , oa 

 quelqu'autre légère différence aufii peu importante. 



Pour fe fervir de cette échelle , fi l'on veut chan- 

 ter au naturel , on applique à G ou à r de la pre- 

 mière colonne , le long de laquelle on monte juf- 

 qu'au la; après quoi paffant à droite dans la colonne 

 du bénaturel , on nomme fa : on monte au la de la 

 même colonne , puis on retourne dans la précédente 

 a mi, & ainfi de fuite. Ou bien on peut commencer 

 par ut au C de la féconde colonne ; arrivé au la , 

 paffer à mi dans la première colonne, puisrepafî'er 

 dans l'autre colonne au fa. Par ce moyen une de ces 

 tranfitions forme toujours un femi-ton ; favo^r la, fa, 

 &C l'autre toujours un ton, la, mi. Par bémol on 

 peut commencer à Vut en C ou F, & faire les tran- 

 fitions de la même manière , &c. 



En defcendant par béquarre , ou quitte Vut de la 

 colonne du milieu , pour paffer au mi de celle par 

 béquarre , ou au fa de celle par bémol ; puis defcen- 

 dant jufqu'à Y ut de cette nouvelle colonne, on en 

 fort par> de gauche à droite, par mi de droite à 

 gauche, &c. Les Anglois n'employent pas toutes ces 

 fyllabes , mais feulement les quatre premières , ut, 

 ré, mi, fa; changeant ainfi de colonne de quatre en 

 quatre notes , par une méthode femblable à celle 

 que je viens d'expliquer , fi ce n'eft qu'au lieu de la , 

 fa, ^àe la, mi, ils muent par ^ , , & par mi, ut. 



Toutes ces gammes font toujours de véritables 

 tortures pour ceux qui veulent s'en fervir pour ap- 

 prendre à chanter. La gamme françoile , qu'on a aufH 

 appellée gamme du /, eft incomparablement plus 

 aifee ; elle confifte en une fimple échelle de fept de- 

 grés fur deux colonnes , outre celle des lettres. Foyer 

 fig, X. Planche I. 



La première colonne à gauche eft pour chanter 

 par bémol , c'eft-à-dire avec un bémol à la clé ; la 

 féconde , pour chanter au naturel. Voilà tout le myf- 

 tere de notre gamme. 



Aujourd'hui que les muficiens françois chantent 

 tout au naturel, ils n'ont que faire de gamme; C-foU 

 ut, ut &c C ne font pour eux que la même chofe : 

 mais dans le fyftème de Guy ut eft une chofe & C 

 en eft une autre fort différente ; & quand il a donné 

 à chaque note unefyllabe & une lettre , il n'en a pas 

 prétendu faire des fynonymes. (.V) 



Nous joindrons à cet article q-uelques obfervations. 

 Les fons, ou, ce qui revient au même, les cordes 

 des inftrumens chez les Grecs , n'étoiem à la ri- 

 gueur, félon M. Burette , qu'au nombre de quinze, 

 dont i'affemblage formoit tout le fyftème de l'an- 

 cienne mufique. Ce grand fyftème le partageoit na- 



