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tiireîlement^n quatre petits fyflèmes ou tétracôrdes 

 compofés chacun de quatre fons ou cordes, qui tai- 

 ibient l'étendue d'une quarte. , ^ 



La quatrième corde du premier tétracorde etoit 

 ïa première du fécond, & la quatrième corde du 

 troifieme étoit la première du quatrième ; mais le 

 fécond & le troifieme n'avoient point de corde com- 

 mune. Chaque corde étoit défignée par un nom par- 

 ticulier; ces noms étant très - difficiles a retenir, 

 nous y fubftituerons ceux qui leur repondent dans 

 la mufique d'aujourd'hui. Les quatre tetracordes 

 ^ont il s^agit étoient les fuivans, en montant du 



grave à l'aigu. r ' • 



i""' tétracorde , ou le plus grave , Ji, ut y rc , mu 

 Second, mi, fa, fol, la. ^ 

 Troifieme, ut , re, ml. 

 Quatrième, mi , fa , fol , la. 

 Ce qui fait en tout quatorze fons. Pour avoir le quin- 

 zième fon & compléter les deux oaaves , on a]Ou- 

 ïoit un fon la au-deffous du / du premier tétracorde. 

 Foyc-{_ Proslambanomene. 



Il y avoit une féconde manière d'entonner le troi- 

 fieme tétracorde ; c'étoit de lui fubftituer celui- ci , la, 

 fi^,ut, ré, qui avoit fon premier fon la commun 

 avec le tétracorde précédent , & qui donnoit au lyi- 

 tème un/b de plus , & par conféquent une leiziem€ 



corde. i r /i^ ' 



Les noms de chacune des cordes du fyiteme étant 

 lones & embarraffans , ne pouvoient fervir pour ce 

 que nous appelions folfier. Pour y fuppléer,^ les 

 'Grecs défignoient les quatre cordes de chaque tétra- 

 corde, en montant du grave à Taigu , par ces quatre 

 iTionofyllabes, /e, ta, té, tô, ^loy ex Us mémoires de 

 M Burette, dans le recueil de Vacad. des B elles- Lettr, 

 Par-là on voit aifément la différence du fyftème des 

 Grecs & de celui de Guy. 



On fait que les notes ut , ré , /;zi , ôcc. de la gamme 

 ''de Guy, font prifes des trois premiers vers de l'hymne 

 de S. Jean; mais on ne fait pas précifément quelle 

 raifon a déterminé Guy à ce choix. Il eft certain 

 que dans cette hymne , telle qu'on la chante aujour- 

 •d'hui , les fyllabes ré, mi ,fa, &c. n'ont point, par 

 rapport à la première fyllabe ut, les fons quelles 

 -ont dans la %amme. Ainfi ce n'eft point cette raifon 

 oui a déterminé Guy, à-moins qu'on ne veuille dire 

 mi'alors le chant de l'hymne étoit différent de celui 

 qu'elle a aujourd'hui , ce qu'on ne peut m prouver, 



ni nier. - 

 Il n'eft pas inutile de remarquer que \2. gamme elt 

 •une des inventions dues aux fiecles d'ignorance ; Guy 

 vivoit en 1009. Il publia fur fonfyftème une lettre 

 dans laquelle il dit : fcfptre que ceux qui viendront aprh 

 nous prieront Dieu pour la rémiffion de nos pécké'^^, puij- 

 quon apprendra maintenant en un an , ce qu'on '^puyoït 

 à peine apprendre en dix. On a vù par ce qui pr^^eede , 

 que celui qui a inventé la gamme françoife ut, ré, 

 mi , fa, fol, la, fi, ut , appellée gamme dufi,^toiX. 

 encore plus en droit de fe flater de la reconnoiiiance 

 de la poftérité , puifque la gamme de Guy a été par 

 ce moyen très-fimplifiée. (O) ^ ^ 



Nous joindrons à ces remarques un écrit que M. 

 le préfident de BrofTes , correfpondant-honoraire de 

 l'académie royale des Belles-Lettres, a bien voulu 

 nous communiquer fur la gamme de Guy d'Arezzo. 

 Il y examine par quelle fuite d'idées ce muficien elt 

 parvenu à la former, & fes fuccelTeurs à la perfec- 

 tionner. 



« Les Grecs, dit-il, marquoient les caradteres 

 » de leur Mufique par une grande quantité de let-- 

 » très & de figures différentes , que les Latins redui- 

 ^ firent depuis aux quinze premières lettres de 1 air 

 » phabet , dont ils formèrent une tablature. Mais 

 » quoique le gamma fût une de ces lettres, il eft dou- 

 è> teux que les Latins fe foient jamais fervi du mot 



gamma. , cômme le dit M. Saverien , pour n( 

 » leur tablature : il faut s'en tenir à ce qu'il ajoiii 



norniiief 



_ ; qu'il ajoute dans 



» la fuite , furie tems 011 ce mot fut en ufage. Guy 

 » d'Arezzo forma , vers le commencement de l'on- 

 » zieme fiecle , un nouveau fyftème de Mufique : 

 » alors on fe fervoit de l'ancien fyftème des Grecs , 

 » autrefois compofé de deux tétracordes conjoints , 

 » repréfentés par des lettres , & égaux à ceux-ci 

 »ut, ré, mi; mi , fa, fol, la, dans lefquels on peut 

 » remarquer que tous deux commencent par une 

 » tierce mineure, & qui plus eft par un intervalle 

 » de fémi - ton : ou plîitôt tout deux font de vrais 

 » tricordes du mode majeur , comprenant chacun 

 » une tierce majeure , au-deffous de laquelle les 

 » Grecs avoient favamment ajouté la note fenfible 

 » du ton, qui repréfente à fon odave la feptieme du 

 » même ton, c'eft-à-direla principale diffonnance du 

 » ton. Il y a grande apparence que Guy d'Arezzo, lorf- 

 » qu'il commença de concevoir fon nouveau fyftè- 

 » me, ayant égard à ce que les deux tétracordes des 

 » Grecs commençoient par deux tierces mineures, 

 » compofa le fien de deux tricordes disjoints faifant 

 » chacun une tierce mineure ; & qu'il les exprima de 

 » la manière fuivante , par les fix premières lettres 

 » de l'alphabet latin ,a,b,c;d,e,f équivalentes à 

 » la ,fi, ut ; ré , mi , fa. Dans la fuite , il conçut l'e- 

 » chelle diatonique de fix fons , commençant par une 

 » tierce majeure,telle que nous l'avons aujourd'hui, 

 » &: mit pour les trois premières notes de fon échel- 

 » le , qui feules laiftant entre chacune l'in- 



« tervnlle d'un ton entier , lui donnoient la tierc? 

 «majeure. 



» Je ne doute pas que ce ne foit le fens du premier 

 » vers de l'hymne de faint Jean. 



Ut queant Iaxis refonare fibris , 



» qui a déterminé l'auteur à tirer de cette ftrophe 

 » le nom de ces fix cordes qu'il vouloit faire fonnec 

 » à vuide , refonare Iaxis fibris. C'eft donc ici la caufo 

 » occafionnelle de l'étymologie déjà connue des fix 

 » premiers fons de la gamme. 



» Pour imiter & perfeftionner les deux tétracor- 

 >» des grecs, on ajouta à l'échelle des fix tons précé- 

 » dens, une feptieme note, que l'on nomma/, & l'oc- 

 » tave ou répétition du premier ton , nommé de mê- 

 » me , uî. De cette forte, l'échelle diatonique fe trou- 

 »> va contenir une odave complette, dirigée félon la 

 y) plus grande conformité avec la voix humaine , qui 

 » ne peut facilement faire trois tons entiers de fuite, 

 » tels que feroient ut, ré, mi Ja^ ; mais qui après 

 » deux tons entiers , aime à fe repofer par l'intona" 

 » tion fuccédante d'un fémi-ton ; amli ut, ré, mi,fa^ 

 » &c. Cette échelle eft en même tems compofée de 

 » deux tétracordes disjoints & à~peu-près pareils , 

 » ut , ré , mi , fa ; fol, la, fi, ut. En fuivant toujours 

 » la méthode des Grecs ufitée de fon tems (car leS 

 » inventeurs mêmes travaillent d'exemple), Guy 

 » d'Arezzo joignit aux fyllabes qu'il prenoit pour 

 » noms des fons , les lettres A , B ,C ,D , E , F,qm 

 ^> les nommoient ci-devant: mais A reprélentoit la , 

 » première note de fes deux tricordes , & non pas uty 

 » première note de fon échelle d'oftave : tellement 

 » que pour nommer les tons , en joignant la lettre à 

 » la fyllabe, & y ajoutant entre deux le nom de la 

 » dominante du ton qui en marque toute la modula- 

 w tion & les fubféquences , on a dit , en fuivant l'or- 

 » dre des tricordes , J mi la , Bfafi, C fol ut, D la 

 „ ré, Efimi , F ut fa. De-là viennent aufli ces an- 

 » ciennes expreffions familières aux Muficiens , U 

 i> premier en A mi la ; le quint en Efi mi. Il manquoit 

 » une lettre au feptieme ton ; l'inventeur , fuivant 

 » fon plan, prit la feptieme de l'alphabet latin 

 >» qu'il écrivit en grec y , gamma , quoique le y fe 

 » trouve la troifieme de l'alphabet grec : de cette 



manière;, 



