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^ inaTiiere , le feptienie ton fut nommé G ré fol; St U 

 5^ cara£lere gr^c plus fmgulier dans la tablature que 

 » les caraâeres vulgaires , donna le nom de gamma 

 » à toute l'échelle diatonique. Pour imiter toujours 

 i> l'ancienne méthode greque , dont le tétracorde 

 » commençoit par un fémi-ton ou note fenfible, l'in- 



venteur baiffa d'un demi-ton l'intervalle A , B 

 » (on premier tricorde A, B ^ C ; enlprte qu'au lieu 

 » d'un ton entre A d>cB ,&c d'un demi-ton entre B & 

 » il fe trouva un demi ton entre A 8i B , 6c un 

 »f ton complet entre BdcC: pour avertir de ce chan- 

 » gement , il joignit un figne particulier au B ; &c 

 » comme le fon du B devenoit par-là plus doux & 



plus mou , on nomma ce figne B mol : or le B étant 

 » le Jîf de-là vient que le premier hémol en Mufique 



fe pofe fur le ^. Ufant du même artifice fur fon fe- 

 » cond tricorde , quand il voulut le faire commen- 

 t> cer comme le grec , il baifiTa d'un demi-ton l'inter- 

 » valle du ré au mi : de^là vient que le fécond bémol 

 » en Mufique fe pofe fur le mi : s'il voulut remettre 

 » fon premier tricorde A , B , C , dans le premier 

 s» état naturel où il l'avoit compofé , il joignit au B 

 » un figne quarré angulaire à-peu-près de cette figu- 

 » re t| , pour avertir que l'intervalle d''A à B étoit 

 » d'un ton dur & entier ; &c ce figne fut nommé B 

 a quarre.. Il s'étoit occupé fur fes tricordes mineurs 



de l'abaifl'ement des fons qui convient au mode 

 » mineur : revenant à fon échelle d'oftave modulée 



félon le mode majeur , il s'occupa de l'élévation 



des fons convenable à ce mode ; il éleva d'un de- 

 » mi-ton de plus le premier intervalle de fémi-ton qui 

 » fe trouve dans l'ordre de fon échelle , c'efi-à-dire 



celui du mi au fa ; 6c en fit autant fur le fécond in- 

 » tervalle femblable , c'efi:- à-dire fur celui du f à Vut: 

 » de-là vient que dans la Mufique le premier dièfe fe 

 » pofe fur lefa ,&c le fécond fur Vut, Cette expérien- 

 »> ce dut lui paroître très-heureufe , & d'autant plus 

 » conforme à la fuite des fons dans la nature , que le 

 v^fa^ annonçoit la modulation du fol , dont il efi: 

 » la note fenfible ; & qu'en effet , la modulation de 

 » fol efl: engendrée dans les corps fonores par la mo- 

 » dulation d'wi, dont/o/eflila note dominante. L'in- 



venteur , pour avertir qu'il vouloit mettre l'inter- 

 » valle d'un ton entier entre mi &c fa^ joignit au^i 

 Vf un figne quarré ^ , de figure à-peu-près femblable 

 » au béquarrc , parce que l'effet des deux fignes étoit 

 » le même : on appella ce figne diefc , du mot grec 

 »J"k<riç , divifon , parce qu'il divifoit en deux l'inter- 

 » valle du ton entre fa &: fol; &c parce que dans les 

 » inftrumens grecs , entre deux cordes formant en- 

 » tre elles un intervalle d'un ton , on en mettoit un 

 M autre qui les féparoit , & formoit le fémi-ton inter- 

 » médiaire. L'échelle diatonique ainfî formée avec 

 » adjonûion de deux dièfes par ut , ré ,mi,fa^ sfl, 

 » la ^fî y z/r ^ , efi: fulvie progreffivement par l'échel- 

 » le fuivante , ré , mi ^fa ^^fol, la^fi, ut^, ré, eti- 

 » tierement femblable dans l'ordre de fes intervalles 



à l'échelle naturelle del'oâiave ut^ fans aucun dièfe. 

 » Or en continuant de procéder félon le mode majeur, 

 » en élevant le premier intervalle de fémi - ton qui fe 

 » rencontre dans la nouvelle oûave ré entre fa ^ & 

 » fol, pour la rendre pareille en intervalle à l'oâave 

 V zURvec deux dièfes, il en réfulte ré, mi, fa ^, fol^, 

 » la ,fî, ut ^ , ré^ : de-là vient que dans la Mufique 

 » le troifieme dièfe fe pofe fur le fol,6cle quatrième 

 » fur le ré. 



» Guy d'Arezzo s'appercevant que les fept lettres 

 » ou les fept fyllabes dont il fe fervoit pour tracer 

 » les fons muficaux au-defiTus des paroles , n'expri- 

 » raoient qu'une oûave , & ne difi:inguoient pas fi le 

 » fon étoit d'une oûave plus baffe ou plus aiguë que 

 » la moyenne , s'avifa d'un troifieme expédient plus 



commode , à ce qu'il lui parut , que les lettres ou 

 p les fyllabes; ce fut de tracer fur le papier de ion- 

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» gues raies parallèles , probablement pour imiter la 

 » figure des cordes, tendues de la lyre, qu'il fut for- 

 » cé de difpofer horifontalement , non vcrticale- 

 » ment; fans quoi, il n'auroit pû y joindre avec fa* 

 » cilité l'écriture des paroles chantées , qui parmi 

 » nous efl horifontale & non verticale. Il traça donc 

 » plufieurs lignes les unes fur les autres, repréfentant 

 » les degrés & les intervalles des fons plus ou moins 

 » aigus ; il figura fur les lignes & les entre-lignes de 

 » petites notes noires , chaque ligne & entre - ligne 

 » immédiats repréfentant l'intervalle d'un demi-ton. 

 » D'autres muficiens ont depuis difi:ingué la vîtefle, 

 » ou la lenteur du chant, & fixé la durée intrinléque 

 » de chaque note , en traçant les notes blanches , 

 » noires , à queue , crochues , doublement crochues, 

 » &c. d'autres ont enfuite inventé divers autres fi- 

 » gnes, pour repréfenter les tremblemens & les ren- 

 » flemens du fon , le tems , la mefure à deux , trois , 

 » & quatre gelles , les filences , &c. ces derniers s'ap- 

 » pellent paufes & foupirs , parce qu'ils donnent au 

 » chanteur le tems de fe repofer , de refpirer , & de 

 » reprendre haleine. Quant aux clés placées au corn* 

 » mencement de chaque ligne , foit qu'on les y voye 

 » feules, foit qu'elles foient accompagnées de dièfes 

 » & de bémols, elles ouvrent l'intelligence de la mo- 

 » dulation traitée dans l'air: elles montrent tout-d'un- 

 » coup quelle efi: l'oâave employée dans cet air ; û 

 » c'efi: la baffe , la moyenne , ou l'aiguë ; & par - là 

 » elles font voir à portée de quel genre de voix l'air 

 » eft compofé. Nous répétons la clé au commence- 

 » ment de chaque ligne : mais les Italiens fe conten- 

 » tent de la figurer une fois pour toutes au commen- 

 » cernent de la première ligne. Il y a fept clés , c'efl- 

 à -dire autant que de fons dans l'échelle diatoni- 

 » que : dans la règle , les fept clés devroient porter 

 » le nom des fept fons , & chacune fe trouver pofée 

 « au commencement de Ja ligne fur la place de la to- 

 » nique dç l'air qu'elle indique. Mais comme les clés 

 » ont été introduites moins encore pour montrer le 

 » ton final & principal de l'air, que pour indiquer û 

 » l'air efî: grave , moyen , ou aigu ; & comme l'm- 

 » venteur ne confidéroit alors que fon échelle natu- 

 » relie de l'oûave ut , il n'a donné que trois noms 

 » aux clés , fçavoir,_/^,z/if,yo/; parce que dans cette 

 » échelle de fon oâave ut, la note tonique , c'efi: à- 

 » dire le fon principal , final , & moyen , efi: a/,ayant 

 » pour dominante aiguë fol , & pour fous- dominante 

 » grave fa. Sur ce principe , il s'eft déterminé à indi- 

 » quer le chant grave par la clé de fa ; le chant 

 » moyen, par la clé ^ut; le chant aigu , par la clé de 

 » fol. Cette obfervation étoit très-heureufe de la part 

 » de l'inventeur , foit qu'il y ait été conduit par force 

 » de génie , ou par haf'ard; car elle indiquoit en mê- 

 » me tems tout le plan de l'harmonie , tant confon- 

 » nante que diffonnante. Elle s'efl: trouvée d'accord 

 » avec le fameux principe de la bafiTe fondamentale 

 >♦ par quintes , découvert depuis par le célèbre Ra- 

 » meau , & qui fert de bafe à fa profonde théorie. Un 

 » chant , dit ce favant homme, compofé du ton ut & 

 »> de fes deux quintes fa & fol, l'une au-deffous , l'au- 

 » tre au-deffus , donne le chant ou la fuite des quin- 

 » tes fa y ut ^ fol, que j'appelle baffe, fondamentale di ut 

 » par quintes. Les trois îons qui forment cette baffe 

 » 6c les harmoniques de chacun de ces ti'ois fons » 

 » compofent tout le mode majeur à^ut, 6c en même 

 » tems toute la gamme diatonique inventée par Guy 

 » d'Arezzo , comme nous le verrons encore mieux 

 » ci-après. 



» Telle efi la fuite des procédés & des idées qu'a 

 >) eu dans la tête l'inventeur de notre gamme, en réfor- 

 » mantla méthode greque. Ces procédés fontfi con- 

 w nexes , fi bien fiés , fi dépendans les uns des autres , 

 » qu'on ne peut douter qu'il n'ait eu de telles penfées 

 » dans l'efprit, 6c à-peu-près dans le même ordre que 



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