m G A M 



»' je viens Se les décrire. C'eft ainfi qu'un foigneux 

 » examen des noms impofés aux chofes , en nous ap- 



prenant la caufe de leur impofition , nous i ait re- 

 » monter aux chofes mêmes ; nous donne lieu de pé- 

 ■»î nétrer leurs caufes & leurs effets ; nous remet fur 

 » les voies des premiers principes des Arts & de leurs 

 » progrès fucceffifs ; nous fait fuivre les opérations 

 >> de l'inventeur à la trace des termes appellatifs , 

 » qu'il a mis en ufage. 



» Au relie , notre méthode d'ufage aftuel inven- 

 » tée par Guy d'Arezzo , de tracer la Mufique fur le 

 >r papier par des notes noires difpofées fur les lignes 

 >r &:les entre-lignes de cinq raies , quoique très-in- 

 » génieufe , n'eft pas fort bonne : elle eft compliquée 



de figures embarralTantes & nombreufes. On fent 

 » àffez que, foit que l'on fe fervît de raies , de notes, 

 » de lettres , de chiffres , ou des fept couleurs , il fe- 

 » roit facile d'inventer dix méthodes différentes d'é- 

 » crire les chants, plus fimples , plus courtes , & plus 

 » commodes , fur-tout pour la mufique vocale : car 

 » l'inflru mentale plus chargée de chants, préfenteroit 

 » peut-être un peu plus de difficulté. L'ancienne tabla- 

 » ture greque par lettres étoit, p. ex. meilleure que la 

 » nôtre. Mais à quoi ferviroit d'introduire une nou- 

 » velle méthode plus parfaite, aujourd'hui que nous 

 » avons tant d'ouvrages célèbres imprimés félon l'an- 

 jîj'.cienne ? On ne fupprimera pas tout ce que nous 

 » avons de Mufique grarvée , imprimée , manufcrite, 

 » pour le publier de nouveau fur une nouvelle tabla- 

 » ture. Ainfi la nouvelle introduftion auroit le plus 

 » grand inconvénient qu'elle puiffe avoir ; c'efl celui 

 » de ne pas abolir l'ancienne, & de ne procurer aux 

 >> hommes qu'un travail de plus. Il faudroit que ceux 

 « qui favent lire notre Mufique apprîffent à lire une 

 » féconde fois ; & que ceux à qui l'on enfeigneroit à 

 » lire félon la nouvelle réforme , apprîffent aufîi l'an- 

 » cienne manière, pour pouvoir joiiir des ouvrages 

 » écrits avec nos figures aûuelles. Ceci foit dit en 

 » paffant, pour tous les projets de cette efpece ten- 

 » dant à introduire une réforme fur des chofes où il 

 » n'efl pas poffible de fupprimer les grands établiffe- 

 » mens déjà faits fur l'ancien pié ». 



Nous avons donné au mot É c helle , la comparai- 

 fon de la gamme ou échelle diatonique des Grecs avec 

 notre ^^z/;2;;2emoderne. Nous avons fait voir comment 

 ces gammes ie formoient parle moyen des fons fa, 

 ut ,JoL, & de leurs harmoniques : ces trois fons font 

 le fondement des deux gammes , par la raifon fuivan- 

 te. Le fon«/ fait réfonner fa douzième au-deffus yo/,& 

 fait frémir fa douzième au-deffous fa. Foyer Fonda- 

 mental. Or au lieu des douzièmes, on peut prendre 

 ici les quintes , qui en font les oâ:aves ou répliques. 

 Foyei Octave & Réplique. Ainfi on peut aller 

 indifféremment du fon ut à fes deux quintes /o/ & fa, 

 quoiqu'avec un peu plus de prédileftion pour fol, &c 

 ré venir de même de & de fol à ut. Ces trois fons 

 forment la baffe fondamentale la plus fimple du mo- 

 de à'ut {Foyei Mode) ; & ces trois fons avec leurs 

 harmoniques , c'efl-à-dire leurs tierces majeures & 

 leurs quintes (Foyei Fondamental) , compofent 

 toute la gamme d'«f. 



Le fon fondamental ut renfermant en lui-même fa 

 tierce majeure & fa quinte (Foje^FoNDAMENTAL), 

 il s'enfuit que le chant le plus naturel en partant à'ut, 

 efl ut , mi ^ fol, ut: mais le chant diatonique le plus 

 naturel , c'efl-à-dire celui qui procède par les moin- 

 dres degrés naturels à la voix , efl celui de la gamme, 

 foit des anciens , foit des modernes. 



Nous avons vù au t/zo/ Échelle, que pourformer 

 îa baffe fondamemale de notre gamme moderne , il 

 faut ou répéterdeux fois le fon y^/dans cette gamme-, 

 ou ,c€ qui revient au même, faire porter à ce feul fon 

 deux notes dp baffe fondamentale, favoir ut & fol ; 

 OU en faifant porter à chaque note de la gamm& ime 



G A M 



feule note de baffe , introduire dans la bafTe des ac<» 

 cords de feptieme , favoir , fol, fi , ré ,fa , ^ rê , fa» 

 la , ut ; èc dans tous les cas , introduire dans la baffe 

 la note ré, & par conféquent, le mode de fol. Foye^ 

 Mode. C'eft cette introduûion du mode de fol dans 

 la baffe fondamentale , qui fait que les trois tons fa^ 

 fol, la ,fi, peuvent fe fuccéder immédiatement dans 

 XiOtxe gamme ;ee qui n'a pas lieu dans celle des Grecs , 

 parce que fa baffe fondamentale ne porte & ne peut 

 porter que les fons fa , ut ,fol. De plus on ne peut 

 entonner facilement ces trois tons qu'à la faveur 

 d'un repos exprimé ou fous-entendu après le fon fa;; 

 enforte que ces trois tons fa , fol , la,fi, font cenfés 

 appartenir à deux tétracordes différens. La difficulté 

 d'entonner naturellement trois tons de fuite , vient 

 donc de ce qu'on ne le peut faire fans changer de 

 mode. 



Pour former la gamme du mode mineur , il faut dans 

 la gamme des Grecs, fubflituer des tierces mineures 

 au lieu des tierces majeures que portent les fons de 

 la baffe fondamentale. Prenons pour exemple cette 

 baffe fondamentale ré , la , mi , du mode mineur de 

 la; il faudra faire porter \efa Vut au ré &c au la , 

 au lieu du fa dièfe & de Vut dièfe , qu'ils porteroient 

 fi le mode étoit majeur. A l'égard de la dominante 

 mi (Foyei DOMINANTE) , elle portera toujours la 

 tierce majeure fol dièfe , lorfque ce fol montera au 

 la: on en dira la raifon, d'après M. Rameau , au mot 

 Note sensible ; & on peut , en attendant , la voir 

 dans nos élémens de Mufique , art. yy. Ainfi la gamma 

 des Grecs , dans le mode mineur de la , efl 



fol ^ , la ,fi, ut , ré, mi ,fa. 

 Mais dans le même mode mineur de la , la gamme 

 des modernes fera 



la, fi, ut, ré , mi ,fa ^,fol^, la , 

 dans laquelle le mi porte ou efl cenfé porter deux 

 notes de bafl^e fondamentale , la , mi, & dans la- 

 quelle le fa efl dièfe , parce qu'il efl quinte du fi de 

 la bafi^e ; la baffe fondamentale de cette gamme étant 



la , mi, la , ré, la , mi ,fi, mi , la. 

 Ainfi lagammedes modernes dans le mode mineur, 

 diffère encore plus de celle des Grecs , que dans le 

 mode majeur, puifqu'il fe trouve dans celle-là un 

 fa ^, qui n'efl point & ne doit point être dans cel- 

 le-ci. 



La gamme du mode majeur en defcendant , efl la 

 même qu'en montant ; &; nous avons vu , au moc 

 Échelle , quelle efl alors la baffe fondamentale de 

 cette gamme : on peut encore lui donner celle-ci : 



ut , fol, ré, fol, ut , fa, ut , fol , ut , 

 qui efl la même (renverfée) que la baffe fondamen- 

 tale de la gamme en montant , & dans laquelle le fon 

 fol de la gamme porte à-la-fois les deux fons fol ,uty 

 de la bafiTe. Au moyen de cette bafie, qui efl la mê- 

 me , foit que la gamme monte , foit qu'elle defcende, 

 on peut expliquer un fait qui feroit peut-être difficile 

 à expliquer autrement , fçavoir pourquoi la gamm& 

 s'entonne aufïï naturellement en defcendant qu'en 

 montant. 



La difficulté efl plus grande pour la gamme du mo- 

 de mineur ; car on fait que cette gamme n'efl pas la 

 même en defcendant qu'en montant : la gamme de la 

 mineur , par exemple , efl en montant , comme on 

 l'a déjà vu , 



la,fi,ut ,ré,mi,fa^,fol^,la; 

 & cette gamme en defcendant , efl , 



la , fol, fa, mi, ré, ut , fi, la , 

 qui n'a plus ni fol ni fa dièf e. La baffe fondamentale 

 de cette gamme efl fort difficile à trouver : car le fol 

 ne peut porter que mi, &clefa que ré: or deux forts 

 mi, ré , immédiatement confécutifs , font exclus par 

 les règles de la baffe fondamentale. Foy. Basse fon- 

 damentale , Harmonie, & Mode. M. Rameau 

 détermine cette baffe , en retanchant de l'échellè 

 le fon^/ , en cette forte ; 



