chaque genre d'écrire a fon ftyle propre eii pr ofe & 

 en vers. On fait affez que le ftyie de l'hîfloire n'eli 

 point celui d'une oraifon funèbre ; qu'une dépêche 

 d'ambaiTadeur ne doit point être écrite comme vm 

 ièrmon ; que la comédie ne doit point fe fervir des 

 tours hardis de l'ode , des expreflions pathétiques de 

 la tragédie , ni des métaphores & des comparaifons 

 de l'épopée. 



Chaque genre a fes nuances différentes ; on peut 

 au fond les réduire à deux , le fimple & le relevé. 

 Ces deux genres qui en embralTent tant d'autres ont 

 des beautés nécenaires qui leur font également com- 

 munes ; ces beautés font la jufteife des idées, leur 

 convenance , l'élégance , la propriété des expref- 

 iîons , la pureté du langage ; tout écrit , de quelque 

 nature qu'il foit , exige ces qualités. Les différences 

 confiftent dans les idées propres à chaque fujet , dans 

 les figures, dans les tropes ; ainfl un perfonnage de 

 comédie n'aura ni idées fublimes ni idées philofophi- 

 ques , un berger n'aura point les idées d'un conqué- 

 rant, une épitre didaâique ne refpirera point la paf- 

 iion ; & dans aucun de ces écrits on n'employera ni 

 métaphores hardies , ni exclamations pathétiques , 

 ni expreffions véhémentes. 



Entre le fimple & le fubhme il y a plufieurs nuan- 

 ces ; & c'eil l'art de les aiîortir qui contribue à la per- 

 feâion de l'éloquence & de la poéfie : c'efl par cet 

 art que Virgile s'eiî élevé quelquefois dans l'églo- 

 gue ; ce vers 



Ut vidi I ut pérît ! ut me malus abjlulit error î 



feroit aufîl beau dans la bouche de Didon que dans 

 celle d'un berger ; parce qu'il eil naturel , vrai & 

 élégant , & que le fentiment qu'il renferme convient 

 à toutes fortes d'états. Mais ce vers 



Cajîaneœque nuces mea quas AmarïlLis amabat. 



ne conviendroit pas à un perfonnage héroïque , par- 

 ce qu'il a pour objet une chofe trop petite pour un 

 héros. 



Nous n'entendons point par petit ce qui efi: bas & 

 grofher ; car le bas & le groiïier n'eil point un genre, 

 c'efl un défaut. 



Ces deux exemples font voir évidemment dans 

 quel cas on doit fe permettre le mélange des ilyles, 

 &: quand on doit fe le défendre. La tragédie peut 

 s'abaifTer , elle le doit même ; la fimplicité relevé 

 fouvent la grandeur félon le précepte d'Horace. 



Et tragicus plerumque dolet fermone pedcjîri. 



Ainfi ces deux beaux vers de Titus fi naturels & 

 fi tendres , 



Depuis cinq ans entiers chaque jour je la vois , 

 Et crois toujours la voir pour la première fois, 



ne feroient point du tout déplacés dans le haut co- 

 mique. 



Mais ce vjers d'Antiochus 



Dans Varient defert quel devint mon ennui l 



ne pourroit convenir à un amant dans une comé- 

 die , parce que cette belle exprefîion figurée dans 

 V orient defert^ efl: d'un genre trop relevé pour la fim- 

 plicité des brodequins. 



Le défaut le plus condamnable & le plus ordinai- 

 re dans le mélange des ftyles , efl celui de défigurer 

 les fujets les plus férieux en croyant les égayer par 

 les plaifanteries de la converfarion familière. 



Nous avons remarqué déjà au mot Esprit , qu'un 

 aiiteur qui a écrit fur la Phyfique » & qui prétend 

 qu'il y a eu un Hercule phyficien , ajoute qu'on ne 

 pouvoir réfifler à un philoiophe de cette force. Un 

 autre qui vient d'écrire un petit livre ( lequel il 

 fuppofe être phyfique & moral ) contre l'utilité de 

 l'inoculation , dit que Ji on met en ujagc la petite véro- 

 le artificielle , la mort j'era bien attrapée^ 



Ce défaut vient d'pne affedation ridicule ; il eiH 

 efi: un autre qui n'efl que l'effet de la négligence , 

 c'efl de mêler au flyle fimple & noble qu'exige l'hif- 

 toire , ces termes populaires , ces expreflions trivia- 

 les que la bienféance réprouve. On trouve trop fou- 

 vent dans Mezerày , & même dans Daniel qui ayant 

 écrit long-tems après lui , devroit être plus correft; 

 qu'un général fur ces entrefaites fe mit aux trouffes de 

 V ennemi , quilfuivitfa pointe ^ quil le battit à plate 

 couture. On ne voit point de pareilles bafiefifes de 

 fi:yle dans Tite-Live , dans Tacite , dans Guichar- 

 din , dans Clarendon. 



Remarquons ici qu'un auteur qui s'efl fait un gen^ 

 re de flyle , peut rarement le changer quand il chan- 

 ge^ d'objet. La Fontaine dans fes opéra employé ce 

 même genre qui lui efl fi naturel dans fes contes & 

 dans fes fables. Benferade mit dans fa traduâion des 

 métamorphofes d'Ovide , le genre de plaifanterie qui 

 l'avoit fait réufiîr à la cour dans des madrigaux. La 

 perfeâion confifl:eroit à favoir affortir toujours fon 

 flyle à la matière qu'on traite ; mais qui peut être 

 le maître de fon habitude , & ployer à fon gré fon 

 génie ? Article de M. de Foltaire. 



Genre ^ :m Rhétorique^ nom que les rhéteurs don- 

 nent aux clafles générales auxquelles on peut rap- 

 porter toutes les différentes efpeces de difcoiirs ; ils 

 diflinguent trois genres , le démonflratif , le délibé- 

 ratif, & le judiciaire. 



Le genre démonjiradf a pour objet la loiîange ou le 

 blâme , ou les fujets purement oratoires ; il renferme 

 les panégyriques , les difcours académiques , &c. 

 Foyei DÉMONSTRATIF. Le û^e/i^eV^/// comprend la 

 perfuafion & la difiliafion. Il a lieu dans les Caufes 

 qui regardent les affaires publiques, comme les phi- 

 lippiquesdeDémoflhene, &c. Voy, DélibÉratif. 

 ho. judiciaire roule fur l'accufation ou la demande & 

 la défenfe. -Fojej^ Judiciaire. (C?) 



Genre , en Mujîque. On appelloit genres dans la mu- 

 fique des Grecs , la manière de partager le tétracorde 

 ou l'étendue de la quarte , c'efl-à-dire la manière 

 d'accorder les quatre cordes qui la compofoient. 



La bonne conftitution de cet accord, c'efl-à-dire 

 l'établifiTement d'un genre régulier, dépendoit des trois 

 règles fuivantes que je tire d'Arifloxene ; la premiè- 

 re étoit que les deux cordes extrêmes du tétra- 

 corde dévoient toujours refier immobiles , afin que 

 . leur intervalle fût toujours celui d'une quarte jufle 

 ou du diateflaron. Quant aux deux cordes moyen- 

 nes, elles varioient à la vérité ; mais l'intervalle du 

 lichanos à la méfe (voyez ces mots^ ne devoir ja- 

 mais pafTer deux tons , ni diminuer au-delà d'un ton ; 

 de forte qu'on avoit précifement l'efpace d'un ton 

 pour varier l'accord de lichanos , & c'efl la féconde 

 règle. La troifieme étoit que l'intervalle de la pa- 

 rhypate ou féconde corde à Fhypate , ne paffât ja- 

 mais celui de la même parhypate au lichanos. 



Comme en général cet accord pouvoir fe diver- 

 fifîer de trois façons , cela conflituoit trois pnnci- 

 paux genres, qui étoientle diatonique , le chromati- 

 que & l'enharmonique ; & ces deux derniers genres 

 où les deux premiers intervalles du tétracorde fai- 

 foient toujours enfemble une fomme moindre que 

 le troifieme intervalle , s'appelloient à caufe de cela 

 genres épais ou denfes. Voye:^^ EpAlS. 



Dans le diatonique la modulation précédoit par 

 un femi-ton , un ton & un autre ton ,mi,fa, fol , 

 la ; & comme les tons y dominoient , de-là lui ve- 

 noit fon nom. Le chromatique procédoit par deux 

 femi-tons confécutifs , & une tierce mineure ou un 

 ton & demi ,mi,fa, fa diéje , la. Cette modulation 

 tenoit le miUeu entre celles du diatonique & de l'en- 

 harmonique , y faifant pour ainfi dire lentir diverfes 

 nuances de fons , de même qu'entre deux couleurs 

 principales on introduit plufieurs nuances intermé- 



