fdîaires; & âe-là vient njo'on appellok^e genre chroma- 

 4ique ou co-hré. Dans l'enharmonique la modulation 

 procédoit par quart de ton , en divifant , félon la 

 'doûrine d'Ariftoxene , le femi-ton majeur en deux 

 parties égales , & un diton ou tierce majeure , com- 

 rne ml^ mi diefc enharmonique , faS)Cla ; ou bien , 

 félon les Pythagoriciens, en divifant le femi-ton ma- 

 'îeur en deux intervalles inégaux qui formoient , l'un 

 -^îe fémiton mineur, c'eft-à-dire notre dièfe ordinaire , 

 & l'autre le complément de ee même fémi-ton mi- 

 neur au fémi-ton majeur ; & enfuite le diton comme 

 ci-devant, mi , mi dihfe ordinaire , fa. , la. Dans le 

 premier cas les deux intervalles égaux du mi au fa , 

 étoient tous deux enharmoniques ou d'un quart de 

 ton ; dans le fécond cas il n'y avoit d'enharmonique 

 que le pafFage du mi diefc au fa , c'eft-à-dire , la dif- 

 férence du lémi-ton mineur au fémi-ton majeur , 

 laquelle eft le di^c pythagorique dont le rapport efl: 

 de 125 à 128. Foye^DitsE. 



Cette dernière divifion enharmonique du tétra- 

 corde, dont nul auteur moderne n'a fait mention, 

 femble confirmée par Euclide même , quoique Arif- 

 toxenien ; car dans fon diagramme général des trois 

 genres , il infère bien pour chaque genre un lichanos 

 particulier, mais la parJiypate y eft: la même pour 

 tous les trois ; ce qui ne peut fe faire que dans le fy f- 

 tème des Pythagoriciens : comme donc cette modu- 

 lation , dit M. Burette , fe tenoit d'abord très-ferrée , 

 ne parcourant que de petits intervalles , des inter- 

 valles prefqu'infenfibles ; on la nommoit enharmoni- 

 que, comme qui diroit bien jointe, bien alTemblée, 

 probh coagmentata. 



Outre ces ge/zrej principaux , il y en avoit d'autres 

 qui réfultoient tous des divers partages du tétracor- 

 de , ou des façons de l'accorder différentes de celles 

 dont on vient déparier. Ariftoxene fubdivife \q gen- 

 re chromatique en mol , hémiéolien ôc tonique ; & le 

 genre diatonique en fyntonique & diatonique mol , 

 dont il donne toutes les différences. Ariltide-Quin- 

 tilien fait mention de plufieurs autres genres particu- 

 liers , & il en compte iix qii'il donne pour très-an- 

 ciens ; favoir, le lydien , le dorien , le phrygien , 

 l'ionien, le mixolydien & le fyntonolydien Ces fix 

 genres qu'il ne faut pas confondre avec les tons ou 

 modes de même nom, différoient en étendue ; les uns 

 n'arrivoient pasàl'odave, les autres la rempliifoienr, 

 les autres excédoient ; on en peut voir le détail dans 

 le muficien grec. 



Nous avons comme les anciens le genre diatoni- 

 que, le chromatique & l'enharmonique , mais fans 

 aucunes fubdivilions ; & nous confidérons ces gen- 

 res fous des idées fort différentes de celles qu'ils en 

 avoient. C'étoit pour eux autant de manières par- 

 ticulières de conduire le chant fur certaines cordes 

 prefcrites; pour nous ce font autant de manières de 

 conduire le corps entier de l'harmonie , qui forcent 

 les parties à marcher par les intervalles prefcrits par 

 ces genres ; de forte que le genre appartient encore 

 plus à l'harmonie qui l'engendre, qu'à la mélodie qui 

 le fait fentir. 



Il faut encore remarquer que dans notre mulique 

 les genres font prefque toujours mixtes ; c. à. d. que 

 le diatonique entre pour beaucoup dans le chromati- 

 que , & que l'un & l'autre font néceffairement mê- 

 lés à l'enharmonique. Tout cela vient encore des 

 règles de l'harmonie, qui ne pourroient fouffrir une 

 continuelle fucceffion enharmonique ou chromati- 

 que ,& aulîi de celles de la mélodie qui n'en fauroit 

 tirer de beaux chants ; il n'en étoit pas de même des 

 genres des anciens. Comme les tétracordes étoient 

 également complets , quoique divi^és différemment 

 dans chacun des trois fyffèmes , fi un genre eût pû 

 emprunter de l'autre d'autres fons que ceux qui fe 

 (trouvoient néceifairement communs entr'eux, le 



G E N 



tétracorde aiiîoit eu plus de quatre cordes, & toutes 

 les règles de leur mufique auroient été confondues. 

 Foyei Diatonique, Chromatique, Enhar- 

 monique. (S) 



Il eff donc aifé de voir qu'il y avoit dans le fyftème 

 de mufique des Grecs des cordes communes à tous 

 les genres , & d'autres qui changeoient d'un genre à 

 l'autre; par exemple, dans le premier tétracorde /, 

 m-^ re , mi , les cordes fi^miÇQ trouvoient dans tous 

 les genres , & les cordes ut & re changeoient. 



Les commîmes à tous les fyilèmes s'appelloient 

 cordes fiables & immobiles ; les autres fe nommoient 

 cordes mobiles : de forte que fi l'on traitoit féparément 

 les trois genres fur des inftrumens à cordes , il n'y 

 avoit autre chofe à faire que de changer le degré 

 de tenfionde chaque corde mobile ; au lieu que quand 

 on exécutoit fur le même inftrument un air compo- 

 fé dans deux de ces genres à la fois ou dans tous les 

 trois , il falloir multiplier les cordes félon le beCoin 

 qu'on en avoit pour chaque genre. Foyci les mém, 

 <ie M. Burette dans le recueil de l'académie des Belles-^ 

 Lettres, 



Il eft poffible de trouver la baffe fondamentale 

 dans le genre chromatique des Grecs; ainfi mi, fa, 

 fa^,la,2L ou peut avoir pour baffe ut, fa, ré, la. 

 Mais il n'en eft pas de même dans le genre enhar- 

 monique ; car ce chant , mi , mi dièfe enharmoni- 

 que, j^, n'a point de baffe fondamentale naturelle, 

 comme M. Rameau l'a remarqué. Foye^ Enhar- 

 monique. Auffi ce grand muficien paroît rejet- 

 ter le fyftème enharmonique des Grecs , comme 

 le croyant contraire à fes principes. Pour nouSj 

 nous nous contenterons d'obferver , 1°. que ce 

 genre n'étoit vraiffemblablement employé qu'à une 

 expreffion extraordinaire & détournée, & que cette 

 fingularité d'expreffion lui venoit fans doute de ce 

 qu'il n'avoit point de baffe fondamentale naturelle; 

 ce qui paroît appuyer le fyftème de M. Rameau , 

 bien loin de l'infirmer. 2°. Qu'il n'eft guère permis 

 de douter, d'après les livres anciens qui nous ref- 

 tent , que les Grecs n'euffent en effet ce genre; peut- 

 être n'étoit -il pratiqué que par les inftrumens , fur 

 lefquels il eft évidemment pratiquable , quoique très- 

 difficile : auffi étoit-il abandonné dès le tems de Plu- 

 tarque. Ce ^ewrepouvoit produire fur les Grecs, eu 

 égard à la fenfibilité de leur oreille , plus d'effet qu'il 

 n'en produiroit fur nous, qui tenons de notre climat 

 ces organes moins délicats. M. Rameau , il eft vrai , a 

 prétendu depuis peu qu'une nation n'eft pas plus fa- 

 vorifée qu'une autre du côté de l'oreille ; mais l'ex- 

 périence ne prouve-t-elle pas le contraire ? & fans 

 fortir de notre pays, n'y a-t-il pas une différence 

 marquée à cet égard entre les françois des provinces 

 méridionales , & ceux qui font plus vers le Nord ? 



On a vu au mot Enharmonique, en quoi cour 

 fifte ou peut confifter ce genre dans notre mufique 

 moderne. Il y en a proprement ou il peut y en avoir 

 de trois fortes ; V enharmonique fimple , qui eft produit 

 par le feul renverfement de l'accord de feptieme di- 

 minuée dans les modes mineurs, & dans lequel , fans 

 entendre le quart de ton , on fent fon effet. Ce genre 

 çft évidemment pofilble , foit pour les inftrumens , 

 foit même pour les voix , puifqu'il exifte fans qu'on 

 foit obligé de faire les quarts de ton ; c'eft à l'oreille 

 à juger fi fon effet eft agréable , ou du -moins affez 

 fupportable pour n'être pas tout-à-fait rejetîé , quoi- 

 qu'il doive d'ailleurs être employé rarement Ôc fo- 

 brement. Le fécond genre eft le diatonique- enharmo-' 

 nique , dans lequel le quart de ton a lieu réellement, 

 puifque tous les femi-tons y font majeurs ; & le troi- 

 fieme eft le chromatique - enharmonique , dans lequel 

 le quart de ton a également lieu , puifque les femi- 

 tons y font tous mineurs. Ce dernier genre, poffible 

 ou non , n'a jamais été exécuté : M, Rameau aftïire 



