qûe îe diatonique-enharmonique petit Vèttt , èc mê- 

 me l'a été par de bons iimficiens ; mais M. le Vens j 

 maître de mufique de îa métropole de Bordeaux ^ 

 doute de te fait dans un ouvrage publié en 1743* 

 x< Il efc vrai , dit-il , qu'une des parties de fympho- 

 » nie frappe le la [7 dans Je teîns que la haute-contre 

 »• frappe le fol ^ , & enfuite fa avec mi Si c'eft-là 

 » en quoi confille le ge^re enharmonique , il eft très- 

 » aifé d'en donner, & toute la mufique le deviendra, 

 » fi l'on veut , puiique tout confiftera dans la ma- 

 » niere de la copier:. On me dira peut-être que réel- 

 » lement il y a un quart de ton de fol :^ à /^z [? , & de 

 »fak mi^ : j'y confens ; mais qu'en réfulte-t-il , fi 

 » les deux partis difent la même cliofe , à la faveur 

 » du tempérament qui a rapproché ces deux notes 

 » de fi près , qu'elles ne font plus qu'un feul & même 

 » fon j & fi l'intervalle du quart de ton exiiloit réel- 

 » lement , il n'y a point d'oreille afîez forte pour ré- 

 » fifiier au tiraillement qu'elle foufiriroit dans cet inf- 

 » tant » ? Qu'oppofer à ce raifonnement ? l'expé- 

 rience contraire que M. Rameau afi~ùre ^voir faite 3 

 & fur laquelle c'efl: aux connoifiTeurs à décider. 



L'enharmonique du premier genre , oîi le quart de 

 ton n'a point lieu , & où il fe fait pour ainfi dire fen- 

 tir fans être entendu , a été employé par M. Rameau 

 avec fuccès dans le premier monologue du quatriè- 

 me acte de Dardanus ; &c nous croyons que te mé- 

 lange de ce genre avec le diatonique & le chromati- 

 que 5 aideroit beaucoup à l'expreffion, fur-tout dans 

 les morceaux où il faudroit peindre quelque violente 

 agitation de l'ame. Quel effet , par exemple , le genre 

 enharmonique fobrement ménagé & mêlé de chro- 

 matique , n'eut-il pas produit dans le fameux mono- 

 logue d'Armide^ oii le poète efi fi grand & le mufi- 

 cien fi foihle ; où le cœur d'Armide fait tant de che- 

 min , tandis que Lulli tourne froidement autour de 

 la même modulation , fans s'écarter des routes les 

 plus communes & les plus élémentaires ? Auflî ce 

 monologue efii-il tout-à-la-fois une très-bonne leçon 

 de compofition pour les commençans , & un très- 

 mauvais modèle pour les hommes de génie & de 

 goût. M. Rameau , il efl: vrai , a entrepris de le dé- 

 fendre contre les coups qui lui ont été portés : 



la , . „ » i ^ Si Pergama dextrâ 

 Defendi pojjent , ttiàm hâc defenfa fiiiffent. 



Mais en changeant , comme il l'a fait , la baffe de 

 Lulli en divers endroits , pour répondre aux plus 

 fortes objeûions de M. Roufieau, en fuppofant dans 

 cette bafife mille chofes foufemmdues qui ne de- 

 vroient pas l'être , & auxquelles Lulli n'a jamais 

 penfé , il n'a fait que montrer combien les objedions 

 étoient folides. D'ailleurs , en fe bornant à quelques 

 changemens dans la baffe de Lulli , croit-on avoir 

 rechauffé ou pallié la froideur du monologue ? Nous 

 en appelions au propre témoignage de ion célèbre 

 défenfeur. Eût-il fait ainfi chanter Armide ? eût-il 

 fait marcher la baffe d'une manière fi pédefi:re & fi 

 triviale ? Qu'il compare ce monologue avec la fcene 

 du fécond ade de Dardanus , & il fentira la diffé- 

 rence. Les beautés de Lulli font à lui , fes fautes 

 viennent de l'état d'enfance où la mufique étoit de 

 fon tems ; excufons ces fautes , mais avoiions4es. 



La fcene de Dardanus , que nous venons de citer, 

 vient ici d'autant plus à-propos , qu'elle nous fournit 

 un exemple du genre chromatique employé dans le 

 chant & dans la baffe : nous voulons parler de cet 

 endroit, 



Et s'il étoit un cœur trop foibh , trop fenfibk. 

 Dans de funefes nœuds malgré lui retenu , 

 Pourrie^-vous ? &c. 



Le chant y procède en montant par femi-tons , ce 

 c[ui amené néeefiairement le demi -ton mineur dans 



G E 



îa mélodie, & par conféquent le chfomatiqiie ; k 

 baffe fondamentale , au premier vers , defcend de 

 tierce mineure de la tonique fol fur la dominante to- 

 nique mi , &z remonte à la tonique la portant l'ac- 

 cord mineur, laquelle devient enfuite dominante 

 tonique elle-même, c'efi:- à dire porte l'accord ma- 

 jeur, ^oye^ Dominante. Cette dominante tonique 

 remonte à fa tonique /•«, qui dans le fécond vers def- 

 cend de tierce mineure fur la dominante tonique fi^ 

 pour remonter de là à la tonique mi. Or une marche 

 de baffe fondamentale dans laquelle la tonique qui 

 porte l'accord mineur , refte fur le même degré 

 pour devenir dominante tonique , ou dans laquelle 

 la bafie defcend de tierce d'une tonique fur une do- 

 minante , produit irtéceffairement le chromatique par 

 l'effet de l'harmonie, f^oje^ Chromatique, &nos 

 élémens de Mufique. 



Le genre chromatique qui procède par femi- 

 tons en montant , a été employé avec d'autant plus 

 de vérité dans ce morceau , qu'il nous paroît repré^ 

 fenter parfaitement les tons de la nature. Un excel- 

 lent aÙeur rendroit infailliblement le fécond &c le 

 troifieme vers comme ils font notés , en élevant fa 

 voix par femi-tons ; & nous remarquerons que fi on 

 chantoit cet endroit corhme on chante le récitatif 

 italien , fans appuyer fur les fons , fans les filer , à- 

 peu-près comme fi on parloit ou on lifoit , en obfer- 

 vant feulement d'entonner juffe , on n'appercevrolt 

 point de différence entre le chant de ce morceau Sc 

 une belle déclamation théâtrale : voilà le modèle 

 d'un bon récitatif. 



Je ne fai , pour le dire en paffant, fi la méthode de 

 chanter notre récitatif à l'italienne , feroit imprati- 

 cable fur notre théâtre. Dans les récitatifs bien faits, 

 elle n'a point paru choquante à d'excellens connoif- 

 feurs devant lefquels j'en ai fait effai ; ils l'ont una- 

 nimement préférée à la langueur infipide & infup- 

 portable de notre chant de l*opéra , qui devient tous 

 les jours plus traînant , plus froid , & d'un ennui 

 plus mortel. Ce que je crois pouvoir affûrer, c'eff 

 que quand le récitatif efi: bon , cette manière de le 

 chanter le fait reffembler beaucoup mieux à la dé- 

 clamation. J'ajoûte f par la même raifon , que tout 

 récitatif qui déplaira étant chanté de cette forte , fera 

 infailliblement mauvais ; ce fera une marque que 

 l'artifte n'aura pas fuivi les tons de la nature , qu'iî 

 doit avoir toujours préfens. Ainfi un muficien veut- 

 il voir fi fon récitatif efi: bon ? qu'il Teffaye en le 

 chantant à l'italienne ; &: s'il lui déplaît en cet état, 

 qu'il en faffe un autre. On peut remarquer que les 

 deux vers du monologue d'Armide , que M. Rouf- 

 feau trouve les moins mal déclamés , 



EJi-ce ainfi que je dois me venger aujourd'hui è 

 Ma colère s' éteint quand j'approche de lui , 



font en effet ceux qui , étant récités à l'italienne ^ 

 auroient moins l'air de chant. Nous prions le leâeur 

 de nous pardonner cette légère digrefiion , dont une 

 partie eût peut-être été mieux placée à Récitatif; 

 mais on ne fauroit trop fe hâter de dire des vérités 

 utiles , & de propofer des vues qui peuvent contri-. 

 buer au progrès de l'art. (O) 



Genre , (^Peinture.^ Le mot genre- adapté à l'art 

 de la Peinture, fert proprement à difi:inguer de la 

 claffe des peintres d'hiftoire , ceux qui bornés à cer- 

 tains objets 5 fe font une étude particulière de les 

 peindre , & une efpece de loi de ne repréfenter que 

 ceux-là : ainfi l'artiflie qui ne choifit pour fujet de fes 

 tableaux que des animaux , des fruits , des fleurs ou 

 des payfages , efl: nommé peintre de genre. Au refte 

 cette modeftie forcée ou raifonnée qui engage un 

 artifie à fe borner dans fes imitations aux objets qui 

 lui plaifent davantage , ou dans la repréfentation 

 defquels il trouve plus de facilité , n'eff que loiiable^ 



