Les anciens n'ont guère connu d'atitïes gravures 

 que celles-là , î\ l'on y ajoute celles qu'ils opéroient 

 avec le fer brûlant. 



Il faut pour la gravurt en bois & de dépouille , don- 

 îier la préférence au buis qui fe polit mieux qu'au- 

 cun autre bois ; & la manœuvre principale con- 

 fiée à faire enforte que les parties creufées , quelles 

 qu'elles foient , ne foient point coupées , foit perpen- 

 diculairement au plan de la planche , foit en-deffous. 

 Il faut que les enfbncemens aillent en pente depuis 

 leurs bords jufqu'à leurs fonds , & qu*ils n'ayent en 

 général aucune gouttière ni aucune faillie trop ai- 

 guë; le relief qui en viendroit feroit defagréable, à- 

 moins que l'objet repréfenîé ne l'eût exigé. 



Les parties creufées à deux , trois reprifes , font 

 celles qui demandent le plus d'attention. L'écufTon 

 d'une armoirie, par exemple, étant creufé d'un de- 

 mi-pouce de profondeur, comme nous l'avons pref- 

 crit ; fi cet écuffon a un furtout , on le fera de deux 

 lignes plus profond que le refte , & les figures qu'il 

 portera, d'une ligne ou d'une demi-ligne. Quant aux 

 petites parties qui pourront fe faire à la main, d'un 

 feul coup de çouge ou de fermoir, il faudra les cou- 

 per nettes jul qu'au fond. 



On montera fur des manches les parties d'un ou- 

 vrage qui feront ifolées , & qui fe rapporteront dans 

 î'ufage les unes à côté des autres. 



Si Touvrage & le manche étoient d^une pièce , 

 comme il arrive quelquefois , le graveur fe trouve- 

 roit fouvent dans le cas de travailler fur un bois de^- 

 bout, & de couper à contre - fil ; ce qui rendroit la 

 gravure ingrate & mauvaife. 



Dans ces cas on fera tourner le manche , & à l'ex- 

 trémité du manche on pratiquera une entaille , dans 

 laquelle on enchâfiera une pièce fur laquelle on gra- 

 vera ; obfervant feulement que les bords de ces pie- 

 ces ayent les contours néceffaires bien é vidés, pour 

 enlever les reliefs qu'on aura à en tirer. 



On voit que fi le graveur a à travailler fur un rou- 

 leau fait au tour, il y trouvera fon avantage; la for- 

 me lui donnant les ronds , quarts de ronds & autres 

 boffes , qu'il auroit été obligé de tirer d'une furface 

 plane. 



Les pièces ifolées demandent des doubles plan- 

 ches & des parties creufées à contredit les unes des 

 autres ; il faut que les contours s'y correfpondent 

 avec beaucoup de précifion , afin qu'appliquées l'u- 

 ne d'un côté, l'autre de l'autre, la pâte entre deux, 

 le relief vienne comme on le defire. C'eft la fuite de 

 F exaftitude des repaires , & de là parfaite reffem- 

 blance des deux morceaux gravés. 



Gravure en bois d'une forte taille. C'eiî: la même 

 chiofe que la gravure ordinaire , avec cette différence 

 qu'à celle - là les tailles font plus groflieres : ce font 

 les mêmes manœuvres & les mêmes outils ; il faut 

 feulement que les pointes foient plus épaiffes , plus 

 fortes de lames , & plus obhques à la première par- 

 tie du chef. C'efl: en cette gravure que font les plan- 

 ches de dominoterie , de papiers de tapifferie , les af- 

 fiches, les moules de cartes, les planches des toiles 

 peintes , les enfeignes des marchands, les deffeins de 

 jupons, &c. 



Gravure en bois matte & de relief. C'efl: un diminu- 

 tif de la précédente. Les groffes lettres d'afiiches , les 

 maffes de rentrées pour les camayeux , & les toiles 

 peintes , font gravées de cette manière. Elle eft à I'u- 

 fage des Fondeurs : c'eft par fon moyen qu'ils obtien- 

 nent en creux la terre ou le fable où ils coulent les 

 métaux. Le graveur doit obferver en leur faveur de 

 graver fes traits & contours un peu en talud ; ils en 

 feront plus de dépouille , & le creux ne retiendra 

 aucune partie du métal, quand il s'agira d'en retirer 

 la pièce. Les planches de cuivre & autres ouvrages 

 obtenus par cette manoeuvre , fe repareat §i l'ache- 



R A Ht 



vent m. cifélet s mais la gravure en hols à dôîirié leè 

 groffes maffes ; ce qui a épargné beaucoup d'ouvra-^ 

 ge à i'arîifte ^ qui, fans ce moyen, ailroit été obligé 

 d'exécuter au burin de grandes parties. Cet article & 

 le fuivant font encore tirés des méni. de M. Papillon. 



* Gravure en bois ^ de tamayeu ^ où de clair-, 

 obfciir , de reliefs à tailles d'épargne & à rentrées , ou k 

 pliifieurs planches^ formant autant de teintes par dé- 

 gradation fur l'eftampe. 



Le camayeu efî: très » ancien , s'il efi: vrai que cé 

 fut de cette manière de peindre d'une feule couleur^ 

 qu'un certain Cléophante fut furnommé chez ks 

 Grecs le Monochromate. Quant à la gravure en ca- 

 mayeu , il eft vraiffemblable qu'elle a pris naiffan- 

 ce chez quelques - uns de ces peuples orientaux, oh 

 I'ufage de peindre leurs toiles par planches à ren- 

 trées & couleurs différentes, fubfifte de teras immé- 

 morial. La gravure en bois conduifit à l'invention de 

 l'Imprimerie en lettres ; & les premières rentrées dé 

 lettres en vermillon qu'on voit dans des livres dès 

 1470 & 1472, exécutées par Guttemberg, Schoef- 

 fer & autres , fuggérerent fans doute à quelque pein- 

 tre allemand d'imiter les deffeins faits avec la pierfé 

 noire fur le papier bleu & rehauffés de blanc, avec 

 deux planches en bois à rentrées, une pour le trait 

 noir, & l'autre pour la teinte bleue , avec les rehauts 

 ou les hachures blanches refervées deffiis. Cette dé- 

 couverte a précédé l'année 1 50G. On voit de ces 

 cftampes ou premiers camayeux datés de 1 504, qui 

 ne font pas fans mérite* Il y en a d'un goût gothiquet 

 de Martin Schon, d^Albert Durer, de Hans ou Jeart. 

 Burgkmaïr, & de leurs contemporains^ 



Lucas de Leiden, Lucas Cranis ou de Cronach^; 

 Sebald, & prefque tous ceux qui travailloient alors 

 pour les Imprimeurs en lettres , ont gravé à deux 

 planches ou rentrées. 



Les Italiens s'appliquèrent auffi à ce genre , après 

 les Allemands. Voici ce qu'on en lit dans Felibien i 

 «Hugo da Carpi, dit cet auteur, publia dans fes 

 » principes d'Architefture une manière de graver enl 

 » bois, par le moyen de laquelle les eftampes pa- 

 » roiffent comme lavées de clair -obfcur: il faifoit, 

 w pour cet effet , trois fortes de planches d'un même 

 » deffein , lefquelles fe tirolent l'une après l'autre 

 » fous la preffe, fur une même eftampe ; elles étoient 

 » gravées de façon que l'une fervoit pour les jours 

 » & grandes lumières; l'autre pour les demi-teintes^' 

 » & la troifieme pour les contours & les ombrea 

 » fortes ». 



Abraham Boffe qui a traité de toiis les genres dé 

 gravure , a aufli parlé de la manière de graver dé 

 Hugo da Carpi. « Au commencement du felzicmé 

 » fiecle, dit Boffe, on imagina en Italie & en AUe- 

 » magne l'art d'imiter en eftampes les deffeins lavésj^ 

 » & l'efpece de peinture à une feule couleur , que les 

 H Italiens appellent chiaro-fcuro , &c que nous con-* 

 » noiffons fous le nom de camayeu ». On voit pa^ 

 i'hiftorique qui précède , que la gravure en camayett 

 eft beaucoup plus ancienne que Boffe ne la fait, il 

 ajoûte « qu'avec le fecours de cette invention, oïl 

 » exprima le paffage des ombres aux lumières & leà 

 » différentes teintes du lavis ; que celui qui fît cettè 

 » découverte s'appelloit Hugo da Carpi ( autre er- 

 v> reur de Boffe) , & qu'il exécuta de fort belles cho- 

 » fes d'après les deffeins de Raphaël & du Parmefan »& 



Voici exadement ce que Hugo da Carpi exécu- 

 ta , au jugement de M. Papillon graveur en bols , qui 

 a mieux examiné cette matière qu'Abraham Boffe ^ 

 & qui nous a communiqué un petit mémoire là-def- 

 fus. Hugo da Carpi grava des rentrées ou planches 

 par parties mattes , & employa jufqu'à quatre plan- 

 ches de bois pour une eftampe, fans y faire aucune 

 taille, les imprimant d'une feule couleur par dégra- 

 dation de teintes , çhaque planche donnant à l'eftani; 



