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pe line teinte (différente ; il affeftoit de fe fer vir de pa- 

 pier gris, afin que les rehauts ou les parties les plus 

 éclairées fuffent d'une dernière teinte très-foible , qui 

 €e fondit mieux avec celles des planches gravées ; & 

 il parvint par cette indullrie à donner à fes ouvra ges 

 lin air de peinture fort voifin du camayeu. 



Ce fecret plut tellement au célèbre Raphaël, qu'il 

 fouhaita que plufieurs de fes compofitions fuffent 

 perpétuées de cette manière; il grava lui-même des 

 camayeux en bois, auxquels il mit fon initiale ou une 

 JR. blanche à l'eftampe, ou de la teinte la plus claire. 



Sylveftre ou Marc de Ravenne , mais particuliè- 

 rement François Mazzuolo dit le Parmefan, ont beau- 

 coup gravé de cette manière, d'après Raphaël ; ils 

 furent imités par Jérôme Mazzuolo , Antonio Fron- 

 tano 5 le Beccafumi , Baldafforne, Perucci , Benediû. 

 Penozzi, Lucas Cangiage, Roger Goltz ou Goltzius, 

 Henri & Hubert de même nom. Le trait des médail- 

 les données en camayeu par Hubert Goltzius pein- 

 tre antiquaire, a été gravé à l'eau-forte. Plufieurs 

 graveurs en ont fait autant depuis , pour avoir des 

 copies plus exaftes de dèlTeins de peintres croqués à 

 la plume & lavés de couleur ; reifource qui n'eft ap- 

 plicable qu'à cet ufage , car le trait maigre de l'eau- 

 forte n'a ni la beauté ni l'exprefîion du irait gravé en 

 bois , qui eft plus vigoureux & plus nourri. 



Dès le tems des Goltzius, des graveurs en ca- 

 mayeu varioient leurs rentrées par différentes cou- 

 leurs du trait, & chargeoient cette gravure de tailles 

 & de contre-tailles ; ce qui fortoit du genre , &c nui- 

 foit à l'effet du camayeu de Hugo da Carpi. 



On a des gravures en camayeu de Vanius , Luvin , 

 Dorigny, Bloemart , Fortunius, André Andriam, 

 Pierre Gallus, Ligoffe de Veronne, Barroche , An- 

 tonio da Trento , Giufeppe Scolari , Nicolas Roiîi- 

 lianus , Dominique Saliene , &c. 



Cet art fleurit en 1600 fous Paul Molreelfe d'U- 

 trecht, George Lalleman , Bufmck , Stella , fes filles 

 & fa nièce, les deux Maupins , le Guide, Coriolan 

 & Jean Coriolan ; en 1650 , fous Chiftophe Jegher, 

 qui a gravé d'après Rubens, Montenat , Vincent le 

 Sueur qui n'y a pas réufîi , Nicolas qui en a exécuté 

 avec plus de fuccès pour M. Crozat & M. le comte 

 de Caylus. 



François Perrier peintre de Franche-Comté , ima- 

 gina, il y a environ cent ans , de graver à l'eau-forte 

 toutes fes rentrées de camayeu; ce qui, félon Bof- 

 fe, avoit déjà été tenté par le Parmefan , qui avoit 

 abandonné cette manière qui lui avoit paru trop 

 jnefquine. Elle fe faifoit à deux planches de cuivre , 

 dont l'une imprimoit le noir , & l'autre le blanc fur 

 papier gris : mais ces eflampes étoient fans agrément 

 & fans effet , & Perrier abandonna fes planches de 

 cuivre pour revenir à celles de bois. 



Après ce petit hiflorique, paffons maintenant à la 

 manœuvre de l'art. Voici comment Boffe explique 

 la manœuvre de Hugo da Carpi. «Il faut, dit- il, 

 » avoir deux planches de pareille grandeur, exa- 

 v> âement ajuftées l'une fur l'autre : on peut fur l'u- 

 » ne d'elles graver entièrement ce que l'on defire , 

 » puis la faire imprimer de noir fur un papier gris & 

 »> fort ; & ayant verni l'autre planche comme ci-de- 

 » vaut, & l'ayant mife le côté verni dans l'endroit de 

 » l'empreinte que la planche gravée a faite en im- 

 » primant fur cette feuille , la paffer de même entre 



les rouleaux : ladite eflampe aura fait fa contre- 

 » épreuve fur la planche vernie. Après quoi il faut 

 v> graver fur cette planche les rehauts , & les faire 



fort profondément creufer à l'eau-forte. On peut 

 » exécuter la même chofe avec le burin, & même 

 » plus facilement. 



» La plus grande difHculté dans tout ceci efl de 

 » trouver du papier & une huile qui ne faffe point 

 » jaunir ni rouifir le blanç : le meilleur efl de fe fervir 



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» d'huile de noix très-blanche & tirée fans feu, pui§ 

 » la mettre dans deux vaifTeaux de plomb , & la laif^ 

 » fer au foleil jufqu'à ce qu'elle foit épaifTie à propor- 

 » tion de l'huile foible dont nous allons parler. Pouf 

 l'huile forte , on laiffera l'un de ces vaiffeaux bien 

 » plus de tems au foleil. 



» Il faut enfuite avoir du blanc de plomb bien net, 

 » & l'ayant lavé Si broyé extrêmement fin , le faire 

 » fécher &: en broyer avec de l'huile foible bien à 

 » fec, & après l'allier avec de l'autre huile plus for- 

 » îe & plus épaiffe, comme on fait pour le noir. Puis 

 » ayant imprimé de noir ou autre couleur fur du gros 

 » papier gris , la première planche qui efî: gravée en- 

 »tierement, vous en laifferez fécher l'imprefEon 

 » pendant dix à douze jours : alors ayant rendu ces 

 » eflampes humides, il faut encrer de ce blanc la plan- 

 » che 011 font gravés les rehauts, de la même façon 

 » que l'on imprime ordinairement , l'effuyer , & la 

 » pofer enfuite fur la feuille de papier gris déjà im- 

 » primée , enforte qu'elle foit jugement placée dans 

 » le creux que la première planche y a faite , pre- 

 » nant garde de ne point la mettre à l'envers , ou le 

 » haut en bas. Cela fait , il ne s'agit plus que de faire 

 » paffer entre les rouleaux ». 



Ce difcours d'Abraham Boffe efl: louche en plu- 

 fieurs endroits. Nous allons tâcher d'expofer la ma- 

 nière de graver en camayeu, d'une manière plus 

 précifé & plus claire. 



Les planches deflinées à la gravure en camayeu fe 

 feront de poirier préférablement au buis ; parce que 

 fur le premier de ces bois les maffes prennent mieux 

 la couleur que fur le fécond. Il ne faut pas d'autres 

 outils ni d'autres principes que ceux de l'article pré- 

 cédent fur la gravure en bois. 



Il faut graver autant de planches ou rentrées que 

 l'on veut faire de teintes. Les plus grands clairs ou les 

 jours, comme hachures ou rehauts de blanc , doivent 

 être formés en creux dans la planche , pour laiffer au 

 papier même à en donner la couleur. Quelquefois on 

 gravera fur cuivre , à l'eau-forte , le trait de l'eftam- 

 pe, fur-tout fi l'on ne peut imiter le croquis original 

 tracé à la plume & lavé , fans que ce trait foit fort 

 délié. 



Le mérite de cette gravure confiftera principale- 

 ment dans la jufleffe des rentrées de chaque planche 

 ou teinte : on y réuffira par le moyen des pointes 

 ajuftées & de la frifquette, comme à l'impreffion en 

 lettres ; mais mieux encore par la preffe en taille- 

 douce, & d'une machine telle que celle dont nous 

 allons donner la defcription. 



Lorfque les planches ou rentrées d'une eftampe 

 auront toutes été defîinées fort jufte les unes fur les 

 autres, en bois , bien équarries & gravées au nom- 

 bre de trois au-moins , une pour les maffes les moins 

 brunes, où l'on aura gravé en creux les rehauts , une 

 pour les maffes plus brunes , & une pour le trait ou 

 les contours & coups de force des figures , chacune 

 n'ayant rien de ce qu'on aura gravé fur une autre; 

 Ton aura une machine de bois de chêne ou de noyer, 

 de l'épaiffeur des planches gravées , & à peu de cho- 

 fe près de la largeur de la preffe en taille-douce. 



Cette machine fera compof ée de trois pièces join- 

 tes enfemble par des tenons à mortoife ; l'une formée 

 en talud , pour pouvoir être ghffée facilement entre 

 les rouleaux de la preffe fur la table, & ayant de 

 chaque côté une petite bande de fer fixée avec des 

 vis fur fon épaiffeur & fur l'épaiffeur des deux au- 

 tres. L'on mettra dans le vuide fur l'efpace de la 

 preffe, des langes de drap plus ou moins , félon l'e- 

 xigence , pour que la gravure vienne bien. Il faudra 

 que le papier foit mouillé bien à -propos. On en 

 prendra une feuille , qu'on inférera en équerre , fé- 

 lon la marge qu'on y voudra laiffer, fous la pièce 

 en talud &. fous l'une des deux autres , par - deffus 



