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plus en grougmi > c*eft la Grenade ; ïl y a des monta- 

 gnes qui en Ibnt 'toutes couvertes. Article d& M, le 

 Romain. 



GROULARD , L m. vûyei Bouvreuil. 



* GROUP, f. m.ÇComm.) (e dit dans le commerce 

 des paquets d'or ou d'argent en efpeces que les mar- 

 chands ou négocians s'envoyent les uns aux autres 

 par la pofte , par le meffager , ou par quelqu'autre 

 commodité. Ainfi on dit, un paquet, ou un group de 

 deux cents louis. Dictionnaire de Commerce & de Tré^ 

 Voux. ((?) 



GROUPPE , f. m. fignifîe en Pem;z/re l'affemblage 

 de plufieurs objets qui font tellement rapprochés ou 

 imis, que l'œil les embraffe à-la-fois. Les avantages 

 qui réfultent de cette union dans les ouvrages de la 

 Peinture , tiennent , à ce que je crois, d'une part au 

 principe à'' unité ^ qui dans tous les arts eft la fource 

 des vraies beautés ; d'un autre ils ont rapport à l'har- 

 monie^ qui eft la correfpondance & la convenance 

 générale des parties d'un tout, comme on le verra 

 au mot Harmonie. 



Développons la première de ces idées. Si nos 

 yeux n'étoient pas affervis à la néceffité de raflem- 

 bler leurs rayons vifuels à-peu-près dans un même 

 point, pour appercevoir nettem.ent un objet; fi au 

 contraire nos yeux indépendans l'un de l'autre , pou- 

 voient s'occuper également de plufieurs objets fé- 

 parés les uns des autres ; fi leurs perceptions rappor- 

 tées au terme qui fait la liaifon de notre partie intel- 

 leûuelle avec nos refforts matériels, pouvoient fans 

 fe nuire exciter à-la-fois différentes idées , vraifiem- 

 blablemenc le principe d'unité feroit fujet à contef- 

 tation, ou n'exifieroit pas, & l'ufage de groupper 

 feroit moins autorifé ; mais la néceffité où nous fom- 

 ines de n'appercevoir , de ne fentir, de ne penfer 

 qu'un feul objet à-la-fois , nous oblige d'établir ce 

 principe d'unité auquel nous fommes afireints ; & 

 c'efl pour s'y conformer que l'artifte qui traite un 

 fujet raffemble le plus qu'il lui eft poffible, les objets 

 dont il fouhaite que le fpeâateur s'occupe & joiiif- 

 fe. L'ufage de former des grouppes eftdonc pris dans 

 la nature, quoiqu'il fe rencontre peut-être rarement 

 que dans une aûion qu'on peint, les objets foient 

 rafiemblés & unis précifément comme le peintre a 

 intérêt de les unir &: de les raffembler. Mais en juf- 

 tifiant aux Artifies une forme de compofition , dont 

 la plupart ne fe font peut-être pas rendu une raifon 

 bien exaûe; je leur obferverai que Ton a abufé , & 

 que l'on abufe encore de l'ufage où l'on eft de group- 

 per, & que les conventions auxquelles on lemble 

 avoir foûmis cette partie de la compofition , peuvent 

 entraîner une école entière à des défauts eflentiels. 



C'eft principalement dans le genre héroïque de la 

 Peinture , qu'il eft eflentiel d'approfondir de quelle 

 confidération l'ufage de groupper doit être pour les 

 Artiftes. Dans un tableau d'hifioire, le but principal 

 du peintre eft de fixer les yeux du fpeftateur fur l'ob- 

 jet le plus intérefiant de la fcene. Deux moyens 

 principaux s'offrent pour cela : L'effet & Vsxprcjfton. 

 Il efi; le maître de l'un, il n'a aucun droit fur l'autre. 



VexpreJJion eft indépendante de l'artifte, puifque 

 la nature , d'vme jufl:efi^e invariable dans fes mouve- 

 mens , ne laifi^e rien au choix du peintre , & qu'il s'é- 

 gare dès qu'il la perd de vue. 



V effet efl: fubordonné à l'artifte, parce que cette 

 partie qui dépend de plufieurs fuppofitions arbitrai- 

 res, lui p»ermet de difpofer le lieu de la fcene, les 

 objets qui le confiituent, & la lumière, de la ma- 

 nière la plus favorable à fon projet. C'efi en confé- 

 quence de cette liberté qu'il forme des efpeces de 

 divifions dans fon fujet , & que celle de ces divifions 

 qui doit renfermer fon objet principal , eft le but le 

 plus intérelTant de fes réflexions &: de fon travail. 



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Èn conféqiiènce il dirige vers ce point fa plus bril- 

 lante lumière ; mais fi l'objet principal eft feul & ifo-» 

 lé , cette lumière pourra bien s'y diftinguer par quel- 

 ques touches éclatantes , mais elle n'attirera pas l'œil 

 par fa maffe ; il faut donc , s'il eft poffible , reprodui- 

 re cette lumière, l'étendre autour de l'objet princi- 

 pal , enfin former un grouppe de lumières qui fe 

 lient, qui s'unifiTent , & dont la mafie étendue frappe 

 l'œil du fpeftateur & le retienne. Cette forte de 

 grouppe qui tient à la partie de l'harmonie, eft celle 

 qui rifque le moins de s'éloigner de la nature ; elle eft: 

 d'une refiburce infinie pour ceux qui favent l'em- 

 ployer : c'eft une efpece de magie d'autant plus puif- 

 faute que fes preftiges font cachés fous les apparen- 

 ces les plus naturelles; c'eft enfin, j'ofe le dire, un 

 des moyens les plus puifians que puifle employer l'art 

 de la peinture. La féconde efpece de grouppe eft celle 

 qui confifte dans l'aiTemblage de plufieurs figures , 

 dont l'union eft l'effet d'une compofition refléchie; 

 la nature offre des exemples de ces afîemblages , mais 

 ils ne font pas toujours affez heureux pour que l'ar- 

 tifte les adopte tels que le hafard les afl!emble ; il fe 

 croit autorifé s'il les copie , à y faire quelques chan- 

 gemens dont il efpere plus de grâce dans la forme 

 générale du grouppe; il lui arrive alors de confidérer 

 un grouppe de plufieurs figures comme un feul corps ^ 

 dont il veut que les différentes parties contraftent, 

 dans lequel il évite avec foin ( heureux fi ce n'eft 

 point avec affedation) la moindre uniformité de po- 

 fition dans les membres, où il cherche enfin à quel- 

 que prix que ce foit une forme pyramidale , qu'il 

 croit , fur la foi du préjugé , faite pour plaire préfé- 

 rablement à d'autres. 



Il eft bien facile de fentir combien cette efpece de 

 méchanifme s'éloigne delà nature ; il eftaifé devoir 

 quelle porte on ouvre par-là au préjugé, à la mode, 

 & à ces efpeces d'imitations de manière , qui circu- 

 lant d'attelier en attelier, attaquent l'art dans fes prin- 

 cipes, & qui parviendroient à l'afTervir, fi le génie, 

 par fon indépendance, ne rompoit ces indignes chaî- 

 nes. 



Je ne prétends pas cependant qu'on doive fe refu- 

 fer à groupper les figures principales d'un objet, lorf- 

 que le fujet le comporte. Je ne dis pas même qu'en 

 grouppant plufieurs figures, on ne doive éviter cer- 

 taines rencontres defagréables ou trop uniformes ; 

 mais qu'il y a loin d'un choix fage & réfervé que 

 j'approuve , d'un art modéré qui fe cache fi biea 

 qu'on le prend pour la nature même , à des oppofi- 

 tions recherchées & à des contraftes affeûés , par le 

 moyen defquels les figures d'un grouppe reflTemblent 

 à une troupe de danfeurs dont les pas , dont les atti- 

 tudes , dont tous les raouvemens font combinés ÔC; 

 écrits ? ; 



Quelques auteurs ont établi des règles fur la* 

 quantité de grouppes qu'on doit admettre dans une 

 compofition ; je n'engagerai jamais les Artiftes à 

 adopter ni à former des fyftèmes de compofitions 

 de cette efpece. Les détails dans lefquels je pourrois 

 m'étendre fur cela, ont rapport aux mouvemens 

 qu'occafionnent certaines pallions; & je lesréferve 

 pour l'article où ce mot fera traité dans fes rapports 

 avec la Peinture. Article de M. Watelet. 



Grouppe, f. m. en Mujique, félon l'abbé Brof- 

 fard, fe dit de quatre notes égales & diatoniques 

 dont la première & la troifieme font furie même de- 

 gré. Quand la féconde note defcend & que la qua- 

 trième monte , c'eft grouppe afcendant; quand la fé- 

 conde monte & que la quatrième defcend, c'eft 

 grouppe defcendant ; & il ajoute que ce nom a été 

 donné à ces notes à caufe de la figure qu'elles for-^ 

 ment enfemble. 



Je ne me fouviens pas d'avoir jamais oiii pronon- 

 cer ce mot de grouppe , ni même de l'avoir lu dans 



