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Ces intervalles doivent être relatif ait mode : 

 Sinfi après avoir fait l'accord parfait mineur, on fent 

 bien que la baffe ne doit pas monter fur la tierce ma- 

 î^urei 



Toujours par la même analogie j on doit préférer 

 les intervalles qui font les premiers engendrés ^ c'eft- 

 à-dire ceux dont les rapports font les plus fimplesw 

 Ainfi la quinte étant la plus parfaite des confonnan- 

 ces , la progreffion par quintes eft auffi la plus par- 

 faite des progrelEons. 



On doit obferver que la marche diatonique pref- 

 crite aux parties fupérieures n'eft qu'une fuite de 

 cette règle. 



2°. Tant que dure la phrafe , on y doit obferver la 

 liaifon harmonique , c'eft-à-dire qu'il faut tellement 

 diriger la fucceffion àe V harmonie , qu'au -moins un 

 fon de chaque accord foit prolongé dans l'accord 

 fuivant. Plus il y a de fons communs aux deux ac- 

 cords , plus la liaifon eft parfaite. 



C'cft-là une des principales règles de la compofi- 

 îion , & l'on ne peut la négliger fans faire une mau- 

 vaife harmonk : elle a pourtant quelques exceptions 

 dont nous avons parlé an mot Cadence* 



3°. Une fuite d'accords parfaits , même bien liés, 

 ne fuffit pas encore pour conftituer une phrafe harmo- 

 nique ; car fi la liaifon fuffit pour faire admettre fans 

 répugnance un accord à la fuite d'un autre , elle ne 

 l'annonce point, elle ne le fait point defirer , & n'o- 

 blige point l'oreille pleinement fatisfaite à chacun 

 des accords , de prolonger fon attention fur celui qui 

 le fuit. Il faut néceffairement quelque chofe qui 

 «niffe tous ces accords, & qui annonce chacun d'eux 

 comme partie d'un plus grand tout que l'oreille puiffe 

 faifir5& qu'elle j^efire d'entendre en fon entier. Il 

 faut un fens , il faut de la liaifon dans la Mufique , 

 comme dans le langage ; c'efl l'effet de la diffonnan- 

 ce ; c'eft par elle que l'oreille entend le difcours har- 

 monique , & qu'elle diftingue fes phrafes , fes repos , 

 fon commencement & fa fm. 



Chaque phrafe harmonique eft terminée par un re- 

 ipos qu'on appelle cadcnu , ce repos eft plus ou 

 moins parfait félon le fens qu'on lui donne. Toute 

 l'harmonie n'eft précifément qu'une fuite de caden- 

 ces , mais dont , au moyen de la diffonnance , on 

 élude le repos autant qu'on le veut, avertiflant ainfi 

 l'oreille de prolonger fon attention jufqu'à la fin de 

 %cL phrafe. 



La diffonnance éÛ donc un fon étranger qui s'ajoute 

 à ceux d'un accord pour lier cet accord à d'autres^ 

 Cette diffonnance doit donc par préférence former 

 la liaifon , c'eft-à-dire qu'elle doit toûjours être 

 prife dans le prolongement de quelqu'un des fons de 

 l'accord précédent ; ce qui la rend auffi moins dure 

 s l'oreille : cela s'appelle préparer la dijjonnance. 



Dès que cette diffonnance a été entendue , la baffe 

 fondamentale a un progrès déterminé félon lequel la 

 diffonnance a auffi le fien pour aller fe réfoudre fur 

 quelqu'une des confonnances de l'accord fuivant : 

 cela s'appelle fauver la dijfonnance. J^oyei DissON- 

 NANCE) CoNSONNANCE , PREPARER, SaUVER. 



La diffonnance eft encore néceffaire pour intro- 

 duire la variété dans V harmonie ; &c cette variété eft 

 un point auquel l'harmonifte ne peut trop s'appli- 

 quer ; mais c'eft dans l'ordonnance générale qu'il la 

 faut chercher , & non pas , comme font les petits gé- 

 nies:, dans le détail de chaque note ou de chaque ac- 

 cord : autrement à peine évitera-î-on dans fes pro- 

 ductions le fort d'un grand nombre de nos mufiques 

 modernes , qui toutes noires de triples croches , tou- 

 tes hériffées de diffonnances, ne peuvent, même par 

 la bifarrerie de leurs chants ni par la dureté de leur 

 harmonie y éloigner la monotonie &C l'ennui. 

 ■■ Telles font les loix générales de Vharmonie j car 

 ïious n'embraffons point ici celles de la modulation, 

 Tome F^IIÎ, 



que nous donnerons en leur lieu, tl y â Outre éelà 

 plufieurs règles particulières qui regardent propre- 

 ment la compofition , & dont nous parlerons ailleurs^ 

 Composition, Modulation, AccoRDSi 



Harmonie fe prend quelquefois pour la force &i 

 la beauté du fon ; ainfi. l'on dit qu'une voix eft harmû- 

 nieufe , qu'un inftrument a de Vharmonie , &Ci 



Enfin en fens figuré on donne le nom d^karmonih 

 au jufte rapport des parties & à leur concours pouf 

 la perfedion du tout: telle eft ^harmonie de l'état^ 

 la bonne harmonie^ e'eft-à-dire la concorde qui règne 

 entre des cours , entre des miniftres , &c, (vS") 



Harmonie. On voit par un paffage de Nicoma- 

 que , que les anciens approprioient quelquefois cô 

 nom à la confonnance de l'odave^ F. Octave. (5) 



Harmonie figurée. Fi^wrer en général , c'eft 

 faire plufieurs notes pour une. Or on ne peut figurer 

 Vharmonie que de deux manières , par degrés con-^ 

 joints , ou par degrés disjoints. Lorlqu'on figure pal* 

 degrés conjoints , on employé néceffairement d'au-^ 

 très notes que celles qui forment l'accord j des notes 

 qui font comptées pour rien dans Vharmonie ; ces no~ 

 tes s'appellent par fuppofition{V, Supposition)^ 

 parce qu'elles fuppofent l'accord qui fuit ; elles ne 

 doivent jamais fe montrer au commencement d'un 

 tems, principalement du tems fort ^ fi ce n'eft dans 

 quelques cas rares où l'on fait la première note du 

 tems brève , pour appuyer fur la féconde : mais 

 quand on figure par degrés disjoints , on ne peut ab- 

 folument employer que les notes qui forment l'ac- 

 cord, foit confonnant, foit diffonnant. (^) 



Harmonie. Ce terme, en Peinture y a plufieurs 

 acceptions ; on s'en fert prefque indifféremment 

 pour exprimer les effets de lumière & de couleur ; 

 & quelquefois il fignifie ce qu'on appelle le tout em 

 femble d'un tableau. 



'Vharmonie de couleur n'exifte point fans celle de 

 lumière, & celle de lumière eft indépendante de 

 celle de couleur* On dit d'un tableau de griffaille ^ 

 d'un deffein , d'une eftampe , le deffus confidéré par 

 rapport aux effets de lumière, & non comme propor- 

 tion & précifion du contour : il règne dans ce tablenu^ 

 ce deffein, cette eftampe, une belle harmonie. Il fem-^ 

 bleroit fuivre de-là o^harmonie eonviendroit par 

 préférence à la lumière* Cependant lorfqii'on n'en- 

 tend parler que de fes effets , on fe fert plus volon-^ 

 tiers de ces expreffions : belle diflribution , belle œco^ 

 nomie , belle intelligence de lumière , beaux , grands 

 effets de lumière. Pour réuffir à produire ces effets, il 

 faut qu'il y ait dans le tableau une lumière princi-^ 

 pale à laquelle toutes les autres foient fubordon^ 

 nées , non par leur efpace , mais par leur vivacité ; 

 & que les unes & les autres foient réunies par maf- 

 fe , & non éparfes çà & là , par petites parties , for- 

 mant comme une eipece d'échiquier irrégulier; c'eft 

 ce qu'on appelle papilloter ^ des lumières qui papiU 

 lotenti 



A l'égard de la couleur, on dit quelquefois, ce 

 tableau fait lin bel effets un grand effet de couleur ; mais 

 l'on dit plus ordinairement , il y a dans ce tableau un 

 bel accord , une belle harmonie de couleur , la couleur 

 en efi harmonieufe. Il eft peut-être împoffible de don^ 

 ner des préceptes pour réuffir en cette partie ; l'on 

 dit bien qu'il ne faut faire voifiner que les couleurs 

 amies, mais les grands peintres ne connoiffent poing 

 de couleurs qui ne le foient. 



L'effet ou harmonie de lumière & de couleur peu-* 

 vent fubfifter dans un tableau, indépendamment de 

 l'imperfeftion des objets qui y font repréfentés : il 

 pouvoit même n'y en point avoir ; c'eft-à- dire, qu'il 

 n'y eût qu'un amas confus , un cahos dé nuages, de 

 vapeurs, enfin une forte de jeu de lumière & de 

 couleur. Si l'on refufoit à cette produûion le noni 

 de tableau 3 au moins crois-]e qu'on pourroit lui ac^ 



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