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C. G. Carus, 



digerweise g-anz an jenen Carricaturkopf erinnert, den die alten Amerikaner auf 

 ihren Monumenten, Götter- und Heidenfiguren zu geben pflegten i), und der 

 auch an einigen altindischen Bildwerken sich wiederfindet, der nämlich, wo 

 der ganze Kopfbau maskenartig in einem langgezognen Gesichte aufgeht und 

 der eigentliche Schädel mit Hinterhaupt fast ganz hinwegfällt; eine Form, wel- 

 che sonach vollständig beweist, dass dort von der Bedeutung und Würde des 

 eigentlichen Schädels nicht der geringste Begriff im Künstler vorhanden sein 

 konnte. Was die zweite Art solcher rohen Anfänge betrifft, so beruht sie we- 

 niger auf irgend einem angenommenen Kanon, sondern stellt bloss ein Zeug- 

 niss des Ungeschicks der daran arbeitenden Künstler überhaupt aus, indem das 

 Ganze dann gewöhnlich zwischen völlig verkümmerter Schädelform, wie sie 

 sich etwa bei Mikrocephalen findet, und eigenthümlichen , roh und ungeheuer- 

 lich ausgedrückten Gesichtern mit unförmlichen Augen, Lippen und Nase, 

 schwankt. In gleicher Weise (was auch als sehr interessant sich darstellt) 

 weicht ferner der Kopftypus derjenigen Münzen auseinander, welche die Perio- 

 den vollkommenen Verfalls der Kunst charakterisiren , indem auch hier wieder 

 theils das ganz maskenartig Langgezogene, theils das unbestimmt Rohe im Bilde 

 des Kopfs hervortritt. 



In der Mitte zwischen diesen Extremen liegen dagegen die ausgebildetem 

 und zum Theil schönen, ja idealen Darstellungen der Kopfform, wie sie na- 

 mentlich Griechenland und Rom angehören, jedoch abermals Unterscheidung 

 mehrerer Typen leicht zulassen, von denen als die wichtigsten aufzuführen sein 

 möchten: theils die eines jugendlich frischen Naturahsmus, wo auch dem Ver- 

 hältniss von Schädelform zum Anthtz im Ganzen noch sein Recht geschieht, 

 nur mit bald grösserer bald geringerer künstlerischer Vollendung ; theüs die ei- 

 gentliche ideale Auffassung mit Hervortreten des rein griechischen Profils , end- 

 lich aber der Uebergang in eine gewisse schärfere Technik, bei welcher die 

 Frischheit der Gesammtauffassung wieder zurückweicht, und wobei dann der 

 Styl demjenigen sich nähert, den wir späterliin als charakteristisch für das Por- 

 trait auf modernen Münzen anzusehen haben. 



1) s. Symbolik d. menschl. Gestalt S. 46, und hier Fig. 21. 



