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der linken Seite angebautes kleines und wiederum | 

 nach vorn gehendes Warmhaus, was von dem gros- 

 sen Gymnasiums-Gebäude so gedeckt wurde, dass 

 man es nur erst dann sah. wenn man der zweiten 

 oberen Hälfte des Ausstellungsraumes sich näherte. 

 Auf der anderen Seite, der Direktorialwohnung sich 

 anschliessend, befindet sich die geräumige Turn- 

 halle. 



Den Plan für die Ausstellung hat. mit Hinzu- 

 ziehung der 3 Ordner: Hofgärtner Brasch in Char- 

 lottenburg. Kunst- und Handelsgärtner Jann och und 

 Boese, der Stadtgartendirektor Meyer entworfen. 

 Den gegebenen Verhältnissen der beiden genannten 

 monumentalen Gebäude und übrigen daran grenzen- 

 den Wohnhäuser nach konnte die ganze Anlage auch 

 nur architektonisch gehalten werden, d. h. es musste 

 die gerade Linie vorherrschen. Dass diese aber 

 doch nicht zu sehr vorwaltete und mit den grossen 

 Gruppen der offenen Halle und des Turnsaales im 

 Widerspruch stand, im Gegentheil allenthalben har- 

 monischer U ebergang von dem Einen zum Andern 

 vorhanden war. dass nirgends ein Sprung, wie wir 1 

 dergleichen \ or Allem bei französischen Anlagen 1 

 sehen, sich den Augen bemerkbar machte, «las war 

 eben die Kunst des Meisters. 



Von der Strasse führt ein langer Gang zwischen 

 zwei Mauern nach dem Gymnasium und dem ganzen 

 Ausstellungsraum. Schöne Lorbeer^Standbäume be- 

 fanden sich hier in kurzen Zwischenräumen auf bei- ! 

 den Seiten. Derselbe Weg setzte sich vor dem Gym- 

 nasium vorbei nach hinten zur zweiten und kleineren ! 

 Hälfte unmittelbar fort. Eine Gruppe von Kalthaus- 

 pflanzen des botanischen Gartens, davor die 

 Siegesgöttin in Lebensgrösse und auf niedrigem 

 Postament aus der weithin bekanntem Thonwaaren- 

 labrik \on March in Charlottenburg begränzten den 

 Weg. Diese Endpunkte machten gleich bei dem 

 Eintritte von der Strasse aus einen freudigen Ein- | 

 druck. 



Das Gymnasium selbst war bis b' Fuss Ent- 

 fernung mit 2 Hamburger Sammlungen Koniferen in . 

 Kürben und in vorzüglicher Kultur gedeckt. Die j 

 Exemplare hatten zwar eine verschiedene Höhe, i 

 waren aber so gestellt, dass die hinteren von gegen 

 8 Fuss Höhe die Mauer vollständig deckten. Etwas 

 Passenderes als dergleichen dunkellaubige Koniferen 

 konnte nicht leicht zur Deckung benutzt werden. 

 Auf der anderen Seite des Weges breitete sich die I 

 vordere und grössere Hälfte mit den Rasenstücken, i 

 Springbrunnen, Gruppen von Borthen- und Blatt- I 

 pflanzen, Teppichbeeten u. s. w. aus. 



Einen besonders geeigneten Platz hatte Direktor 



Meyer den Dickpflanzen angewiesen. Sie waren 

 gleich am Eingange zwischen dem Wege und seit- 

 lich von der offenen Halle, etwas abgeschlossen von 

 den übrigen Pflanzen, in 5 geschmackvoll geordneten 

 Gruppen aulgestellt. 



Zum ersten Male fand sich hier ein Schmuck in 

 den Ausstellungsräumen vor, der bis jetzt bei Aus- 

 stellungen weder im Aus- noch im Inlande keines- 

 wegs in der Weise hinlänglich in Betracht gezogen 

 wurde, wie seine Bedeutung es verlangt. Die bil- 

 dende Gartenkunst, d. h. der ästhetische Theil der 

 Gesammtgärtnerei, kann sich auch anderer Kunst- 

 gegenstände bedienen, in sofern diese zur Erhöhung 

 der Schönheit des Gesamuifbihles beitragen. Wenn 

 nun schon in grossen Parks und Anlagen Werke der 

 plastischen Kunst deshalb mannigfach in Anwendung 

 kommen, so ist dieses noch mehr in Schmückgärten, 

 in denen sich das Leben des Besitzers und seiner 

 Familie abspiegeln soll, der Fall. Man muss sich 

 dabei allerdings hüten zu überladen». Plastische Ge- 

 genstände, vor Allem lebensgrösse Figuren, ja selbst 

 Gruppen und Vasen, können je nach den Umständen 

 im Schmuckgarten angezeigt sein. 



Die Frage, welches Material zu dergleichen plasti- 

 schen Gegenständen genommen werden soll, richtet 

 sich vor Allem nach der Art und Weise des Schmück- 

 gartens, aber auch nach der Lebensstellung und den 

 Vermögens- Verhältnissen des Besitzers. Es ist keine 

 Frage, dass Marmor und gute Bronze zwar stets das 

 beste Material für plastische Gegenstände sein und 

 bleiben werden; abgesehen von der Kostspieligkeit 

 werden diese, aus Marmor oder ächter Bronze ange- 

 fertigt, aber in einem Schmuckgarten keineswegs an- 

 gezeigt sein, da sie als Kunstgegenstände von Be- 

 deutung die Aufmerksamkeit zu sehr auf sich ziehen 

 würden, der Schmuckgarten ihnen untergeordnet wäre. 

 Die Gartenkunst könnte in diesem Falle nur die Die- 

 nerin der plastischen Kunst sein, wie sie unter be- 

 stimmten Verhältnissen auch nur als Dienerin der 

 Architektonik in Anwendung kommen kann. 



Deshalb ist unserer Ansicht nach ein weniger 

 elegantes und kostspieliges Material für plastische 

 Gegenstände in grösseren und kleineren Schmuck- 

 gärten angezeigt, damit sie nur als Attribute zur Er- 

 höhung der Schönheit einzelner Stellen des Schmuck- 

 gartens dienen. Es ist nicht zu leugnen, dass der 

 Thon, und zwar mit der ochergelbcn, weil nicht blen- 

 denden Farbe, dazu nicht weniger geeignet ist. als 

 die Blei-, weniger die Kupfer- und Messingfarbe, un- 

 ter den Bronze-Nachbildungen. Wir besitzen in unse- 

 rer Nähe 2 Künstler, welche mit dem einfachen Ma- 

 terial des ocherfarbigen Thones und der auf Zink 



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