30 Denkmäler der böhmischen Sprache. Lihn\as Gericht. 



fertigt. Einige Andeutungen über dessen Verhältniss zum Original seheinen nothwendig. 

 um Missverständnissen vorzubeugen. 



Aus der bisherigen Schilderung der so eigenthümlichen Stoffe, des Pergaments, 

 der Tinte und der Farben, welche das Manuscript darbietet, so wie der nicht minder 

 eigenthümlichen Veränderungen, welche die Zeit und besondere Elementareinflüsse darin 

 bewirkt haben, ist die Schlussfolge an sich einleuchtend, dass die vollkommene Nach- 

 bildung des in Rede stehenden Fragments, wo nicht unmöglich, doch äusserst schwierig, 

 mühsam und kostspielig werden muss. So lange Liepmanns Farbendruck ein Geheinmiss 

 des Erfinders ist, müsste der nachbildende Künstler jedes einzelne Exemplar mit den» 

 Pinsel sorgfältig nachzeichnen, um die ungleiche Färbung des Pergaments durch Schmutz 

 und durch das Höfebilden und Durchschlagen der Tinte nur cinigermassen treu darzu- 

 stellen. Und wie schwer wäre es auch da nicht, einige halbverblichenen, in ihren Zonen 

 gleichsam verschwimmenden Buchstaben , so wie die halbverwischten Mennigzeichen , die 

 nur ein bewaffnetes Auge deutlich wahrnehmen kann , in derselben Abstufung der Klar- 

 heit oder Unklarheit wiederzugeben ? 



Nach den Mitteln, die uns zu Gebote standen, hatten wir die Wahl, entweder 

 nur ein kleines Stück des Ganzen nach allen Zufälligkeilen der Farben und des Schmutzes 

 möglichst treu nachbilden zu lassen, oder mit Hinweglassung alles bloss Zufälligen, und 

 alleiniger Berücksichtigung dessen, was wesentlich ist (nämlich die Form und Stellung 

 der Buchstaben), das ganze Fragment anschaulich zu machen. Wir wählten unbedenk- 

 lich das Letztere, weil es der wissenschaftlichen Würdigung des Ganzen besser zusagt. 

 Auch den Abdruck mit grüner Farbe mussten wir diesem Grundsatze zu Folge verwerfen, 

 da auch diese darin nur zufällig, nicht wesentlich ist; ein solcher erschien uns als etwas 

 Halbes, als eine mit dem wissenschaftlichen Ernste unverträgliche Affectation und Spielerei. 



Alle im Original rolh illuminirten Stellen, Buchstaben, Striche und Zeichen sind 

 im Fac-simile, unausgefüllt, bloss in punetirten Contouren angedeutet. 



Noch eine Bemerkung dürfen wir nicht unterdrücken, weil sie etwas Wesentliches 

 betrifft. Die Schrift ist nämlich im Original, wie wir bereits oben gesagt, durchaus rund 

 und voll, überall fest und doch sanft gebogen, nirgends gebrochen, eckig oder fractur- 

 mässig, so wie auch nirgends ängstlich gefleisselt, sondern in kräftigen Zügen leicht und 

 sicher hingegossen. Man erkennt in ihr den geübten Schreiber, der da forteilt, und 

 doch in seiner Art schön und deutlich zeichnet. Der Lithograph hat diesen Charakter 

 der Schrift nicht sogleich erkannt, und nach der Gewohnheit aller Schreibmeister unserer 

 Zeit, in die Biegungen oft etwas Gebrochenes und der Fracturschrift Aehnliches gelegt, 

 was nicht im Originale lag, und bei der fleissigsten Revision der Steintafel dennoch nicht 

 mehr ganz entfernt werden konnte. Namentlich gilt diese Bemerkung von dem O, des- 

 sen innere Biegung im Original niemals, häufig aber im Fac-simile, gebrochen und 

 eckig erscheint. 



Da solchergestalt das Original in diesem Fac - simile nicht allseitig und voll- 

 kommen wiedergegeben werden konnte, so muss jede genauere paläographisch - kritische 



