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Bernard Bolzanc, 



sich stets gleichbleibenden Töne erfordern durch eine schickliche Abwechslung in denselben 

 ein ungleich höherer Genuss hätte bereitet werden können? dass somit jene Hervorbringung 

 als Werk der Kunst betrachtet, etwas Zweckwidriges, also der Schönheit Zuwiderlaufen- 

 des habe? 



Wir haben sonach kaum Tadel zu besorgen, wenn wir zu einer Hervorbringung, 

 die sich als Kunstwerk für den Gehörsinn darstellen soll, ein Ganzes von Tönen verlangen, 

 die vor dem Ohre des Zuhörers selbst sich mannigfaltig verwandeln. 



Auch so noch werden wir für's Erste in Hinsicht auf den Grad der Vollendung 

 wenigstens zwei Arten tonischer Kunstwerke zu unterscheiden haben: 



a) solche, bei denen der Künstler bestrebt war, der Schönheiten nur so viele anzu- 

 bringen, als eben möglich war, ohne sich in Betreff weder der Dauer, noch der Höhe der 

 gebrauchten Töne an eine Regel zu binden, die von dem Zuhörer selbst sollte bemerkt 

 und als eine eigene Schönheit des Ganzen angesehen werden; 



h) solche, bei denen diese Art von Schönheit allerdings angebracht ist. Tonische 

 Kunstwerke der ersten Art könnte man ungebundene, die letzteren gebundene nennen. Wenn 

 nur die Dauer der gebrauchten Töne an eine Regel sich bindet, die von dem Zuhörer be- 

 merkt werden kann, und durch ihre Bemerkung zur Erhöhung des Wohlgefallens, welches 

 derselbe an dem Ganzen findet, beitragen soll: könnte man von dem Kunstwerke sagen^ 

 dass es Rhythmus habe; wenn nur die Höhe der Töne an solche Regeln sich bindet, 

 dürfte man sagen, dass es Melodie habe, oder melodisch sei; und wenn beides zugleich 

 geschieht, dass es eine Musik oder ein Musikstück sei. 



§. 22. 



Sehen wir zweitens auf die grössere oder geringere Zusammengesetztheit eines to- 

 nischen Ganzen: so ist das Einfachste offenbar dort vorhanden, wo man zu jeder Zeit nur 

 einen einzigen Ton hört, und jene mehreren Töne, aus welchen jedes Tonstück nach §. 21 

 zusammengesetzt sein muss, einander nur in der Zeitfolge ablösen. Ein Tonstück dieser 

 Art mag man ein einstimmiges nennen. Dass es einer eigenen Kunst oder Anleitung zu 

 solchen Kunstwerken bedürfe, da in unzähligen Fällen von einem Einzelnen wirklich nicht 

 mehr geleistet wird und werden soll , auch mit der Erlernung dieser einfachen Kunst mei- 

 stens der Anfang gemacht werden muss, ehe man ein Mehreres zu leisten fähig wird, weiss 

 Jeder. Wir mögen sie also die einfache Tonkunst heissen. 



Ein Mehreres wird geleistet, und schon ein zusammengesetztes Kunstwerk entsteht, 

 wenn mehrere (für den Zuhörer unterscheidbare) Töne nicht bloss der Zeitfolge nach, son- 

 dern auch gleichzeitig sich zu vernehmen geben. Ich nenne das ein mehrstimmiges Ton- 

 stüok, und erinnere nur, dass es nach Umständen ungebunden oder gebunden, und im letz- 

 teren Falle auch Tact haben, ja sogar Musik sein könne. 



Dass hier, wo sich bald Consonanzen bald Dissonanzen ergeben (bald selbst durch 

 Interferenz gewisse Töne ganz aufgehoben werden könnten), eigene Gesetze, mitunter sehr 



