über die Eintheilung der schönen Künste. i 55 



verwickelte, in Anwendung kommen und die Nothvvendigkeit einer eigenen Anleitung erzeu- 

 gen, wird Niemand in Abrede stellen. 



§. 23. 



Sehen wir zum dritten auf die Mittel, deren man sich zur Hervorbringung der in 

 einem Tonstück sich entwickelnden Töne bedient, so haben wir vornehmlich Vocal- und 

 Instrumental - Tonstücke zu unterscheiden. Die erstcren sind Tonstücke, deren gesammte 

 Töne durch die blosse menschliche Stimme hervorgebracht werden, wobei ich noch nicht 

 voraussetze, dass jene Töne gewisse verständliehe Worte, auf deren Sinn geachtet werden 

 soll, erzeugen. Nur wenn diess unterbleibt, wie in dem Falle, wo man sich des sogenann- 

 ten Solfeggirens bedient, kann das hervorgebrachte tonische Kunstwerk noch als ein ein- 

 faches betrachtet werden. Denn wo man verständliche und zusammenhängende Worte, die 

 für sich selbst schon unsere Beachtung in Anspruch nehmen sollen, absingt, da ist das 

 Kunstwerk ein zusammengesetztes von der Art, darauf wir später zu sprechen kommen. 

 Mag sich nun auch darüber streiten lassen, ob ein von menschlicher Stimme vorgetragenes 

 Tonstück nicht schon um desswillen etwas Zweckwidriges an sich habe, weil es uns blosse 

 unverständliche Töne vernehmen Läset, aus einem Munde, dem, weil er ein menschlicher 

 ist, wohl etwas Edleres zustände: so ist doch unstreitig, dass man zum Behufe des Unter- 

 richtes ein blosses Solfeggiren bisher bequem gefunden, und dass es tausenderlei Gomposi- 

 tionen von den grössten Tonküustlern gibt, die wir auch ohne oder bei nicht verstandenem 

 Texte bezaubernd schön finden. 



Diesen Vocaltonstücken, die, wenn sie Tact und Melodie haben, auch oft Gesänge 

 heissen können, gegenüber nennen wir Instrumental-Tonstücke alle solche, bei denen noch 

 nebst oder auch ohne die menschliche Stimme allerlei andere Werkzeuge (musikalische In- 

 strumente) angewandt werden, um durch ein mehr oder weniger freies und absichtliches 

 Einwirken auf dieselben (es heisst ein Spielen derselben) die mannigfaltigsten Töne hervor- 

 zurufen. 



Soll nun beurtheilt werden, welche verschiedene Künste oder Anleitungen für den 

 Gebrauch dieser verschiedenartigen Mittel zur Hervorbringung eines akustischen Kunstwerkes 

 nothwendig sind: so müssen wir vor Allem die beiden Fälle trennen, ob das hervorzubrin- 

 gende Tonstück auch eben jetzt erst ausgedacht werden soll, oder schon ausgedacht ist 

 und so genau, als es vermittelst der bisher erfundenen Zeichen dafür (Noten u. dgl.) ge- 

 schehen kann, der Person, die es jetzt ausführen soll, vorliegt. 



Für den ersten Fall, wo also Compositeur und Ausführer in Einer Person vereinigt 

 sind, ist es noch Niemanden eingefallen, an der Notwendigkeit einer eigenen Anleitung, 

 wenigstens zur Composition, also an der Nothwendigkeit einer Kunst des Erfindens tonischer 

 Kunstwerke überhaupt zu zweifeln. 



In den» zweiten Falle dagegen kommt es noch darauf an, wie viel oder wenig der 

 freien absichtlichen Thätigkeit des Ausführers überlassen ist, ob die ihm vorliegenden Ver- 

 haltungsregeln (die Partitur) und das Instrument, dessen er sich (im Falle einer Instrumen- 



