1886  Nr.  18] 
Die  französische  Gartenkunst. 
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Die  französische  Gartenkunst. 
Von  Carl  Hampel 
I. 
Die  Zeit  vor  Le  Nötre. 
(Mit  2 Abbildungen.) 
Frankreich  besass  vor  Le  Nbtre  keinen 
eigenen  Gartenstil.  Alles  was  die  Garten- 
kunst damaliger  Zeit  in  Frankreich  schuf, 
waren  nur  Nachahmungen  des  italieni- 
schen Stiles. 
Die  ersten  Gärten  in  dieser  Richtung 
sehen  wir  unter  Franz  I.  (1515 — 1547) 
entstehen.  Es  war  dies  ein  Monarch, 
welcher  Wissenschaft  und  Kunst  liebte, 
pflegte  und  nach  allen  Kräften  förderte, 
daher  die  Geschichte  ihm  auch  den  Ehren- 
namen „Vater  der  Wissenschaft“  bei- 
gelegt hat.  Seine  Kriege,  welche  er  in 
Italien  führte,  sollten  in  der  Folge  be- 
stimmend auf  die  Gartenkunst  Frank- 
reichs werden. 
Es  mussten  in  der  That  die  Gärten 
Italiens  einen  unbeschreiblichen  Zauber 
auf  den  Fremdling  ausüben.  Alle  auf 
Anhöhen  und  Hügeln  gelegen,  in  die 
lachende  Landschaft  schauend  und  gleich- 
sam nur  den  Vordergrund  zu  dieser 
gebend,  boten  sie  ein  Bild,  dessen  Gross- 
artigkeit und  eigenen  Reiz  gewiss  nur 
der  voll  und  ganz  zu  fassen  vermochte, 
welcher  es  selber  geschaut. 
Nur  zu  sehr  erklärlich  ist  es  daher 
auch , wenn  der  leicht  empfängliche 
Franzose  beim  Anschauen  dieser  Gärten 
ganz  davon  gefangen  genommen  wurde, 
und,  da  er  selber  bis  dahin  noch  nichts 
hatte,  getreulich  nachahmte  ohne  zu 
prüfen,  ob  das  Gesehene  auch  in  dieser 
Weise  für  ihn,  für  sein  Land,  seinen 
Charakter  und  seine  Gewohnheiten  passe. 
Nur  bei  einiger  Prüfung  wäre  es  ihm 
gewiss  ein  Leichtes  gewesen,  das  Rich- 
tige und  für  ihn  Brauchbare  zu  finden, 
so  aber  bildeten  die  Gärten  nur  werth- 
lose Nachahmungen. 
Der  Italiener  liebte  es,  fern  von  den 
politischen  und  Tagesgeschäften  in  ab- 
geschiedener Ruhe  sich  in  seinen  Gärten 
zu  erholen  und  im  Familien-  und  Freundes- 
kreise sich  an  der  ihn  anlachenden 
Natur  zu  erfreuen.  ■ — Wie  ganz  anders 
der  Franzose!  Er  liebt  den  Glanz,  lässt 
sich  gern  sehen  und  bewundern  und  will 
das  Geräuschvolle,  das  Sinnberauschende. 
Was  Wunder,  wenn  so  seine  Gärten 
etwas  Anderes  wurden  als  die  Vorbilder, 
welche  er  nachahmen  wollte. 
So  muss  es  als  eine  natürliche  Folge 
gelten,  dass  jener  edle  italienische  Garten- 
stil in  Frankreich  grausam  ausartete 
und  schliesslich  in  Geschmacklosigkeit 
unterging.  Allerdings  darf  man  nicht 
übersehen,  dass  auch  in  Italien  eine  Aus- 
artung in  den  Gärten  sich  bemerkbar 
machte,  welche  ein  luxuriöser  und  über- 
sättigter Geschmack  hinein  trug  und 
diese  Beispiele  mussten  natürlich  auf  die 
junge  französische  Gartenkunst  nach- 
theiligen Einfluss  ausüben. 
Vor  Allem  ist  es  die  Anwendung 
von  Grotten,  Wasserkünsten  mit  ihren 
vielerlei  Vexir wassern,  welche  die  fran- 
zösische Gartenkunst  bis  zumUebermaass 
und  dem  grössten  Raffinement  steigerte. 
Hiernach  begann  allmählich  sich  ein 
edlerer  Geschmack  Bahn  zu  brechen 
und  die  Gärten  zu  verbessern.  Ein 
solches  Beispiel  liefert  uns  Fig.  50,  der 
Garten  ^ der  Tuilerien  um  1652.  An- 
fänglich von  dem  königlichen  Gärtner 
Claude  Mollet  angelegt,  hatte  er  im 
Laufe  der  Zeit  mancherlei  Veränderungen 
erfahren,  so  dass  der  berühmte  englische 
Reisende  Enclyn  im  Jahre  1644,  als 
er  Frankreich  und  diesen  Garten  be- 
suchte, sich  zu  dem  Ausruf  begeisterte 
„ein  wahres  (vcritable)  Paradies!“ 
Wir  finden  darin  Haine  aus  mäch- 
tigen Ulmen  und  Maulbeeren  gebildet, 
umgeben  von  Alleen  aus  eben  solchen 
Bäumen;  C}rpressenpflanzungen,  Hecken, 
in  verschiedenen  Formen  geschnitten, 
umgeben  die  Quartiere.  Wasserkünste 
aller  Art,  als  Caskaden,  Springbrunnen, 
Fisch weiher  und  Kanäle  wechseln  darin 
ab.  Wir  finden  Scenen,  welche  den 
Character  der  Einsamkeit  und  Melancholie, 
andere,  die  den  der  Geselligkeit  tragen. 
Auch  Blumengruppen,  die  sog.  Par- 
terres, waren  reichlich  vertreten  und 
zeigten  Nachbildungen  von  Menschen-  und 
Thiergestalten,  Buchstaben,  Namenszüge, 
Wappen,  Arabesken  der  verschiedensten 
