1886.  No.  37-1 
Der  Park  von  Schwetzingen. 
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und  Apostelweine  seien  die  theuersten, 
dem  ist  aber  nicht  so,  sie  sind  ja  auch 
vor  Säure  kaum  zu  trinken  und  gelten 
mehr  als  Medicin  oder  Kuriosität.  Der 
kostbarste  ist  ein  Johannisberger.  Die 
Preise  stellen  sich  nämlich  pro  Flasche: 
1653er  Rüdesheimer  Rose -Wein  10M. 
1726.,  HochheimerApostel-Wein  12  ,, 
1748  ,,  Rüdesheimer  Rose -Wein  18  ,, 
1798.,  „ Apostel -Wein  6^,, 
(Hiervon  auch  einz.  GL,  ä l/i 0 1 So  Pf.) 
1868er  Markobrunner  Cabinet 
No.  83 20 M. 
1868er  Hattenheimer  Mannberg  20  ,, 
1862  ,,  Schloss  Johannisberger 
Cabinet -Wein  . . .40,, 
Der  Park  von  Schwetzingen. 
(Mit  Abbildung.*)  Siehe  S.  440.) 
Von  Carl  Hampel. 
Die  Stadt  Schwetzingen  im  badischen 
Kreise  Mannheim,  an  der  Leimbach  ge- 
legen, hat  eine  ausgedehnte  Industrie, 
darunter  den  Hopfenbau,  der  jährlich 
allein  gegen  4000  Ctr.  liefern  soll,  dann 
Tabak-  und  Spargelbau  von  nicht  ge- 
ringerer Ausdehnung. 
Aus  der  Mitte  des  gewerblichen 
Lebens  heraus  erhebt  sich  das  stolze 
grossherzogliche  Schloss  mit  dem  Theater, 
und  umgeben  von  dem  weithin  berühmten 
„Schwetzinger  Park“,  wie  ihn  unsere 
Abbildung  zeigt. 
Um  die  Mitte  des  18.  Jahrhunderts 
unter  Kurfürst  Karl  Theodor  von  den 
beiden  Männern  Zeyher  und  Roener 
angelegt,  giebt  er  mit  seinen  reichen 
Wasserkünsten  und  Zierbauten  in  dem 
Haupttheil  ein  Bild  echt  französischen 
Gartenstils,  während  weiterhin  der  Lust- 
wandelnde in  die  natürlichen  Anlagen 
hinübergeführt  wird.  Hiermit  gehört 
dieser  Garten  zu  den  ersten  Anfängen 
der  Vereinigung  dieser  beiden  Stile  mit 
einander. 
Die  Achse  in  der  Richtung  vom 
Schloss  nach  dem  Garten  hinein,  nebst  der- 
jenigen, die  in  der  Richtung  von  Mannheim 
kommt,  sind  bestimmend  für  die  Haupt- 
gliederung geworden.  In  dem  Kreuzungs- 
punkt dieser  beiden  Achsen  liegt  der 
Mittelpunkt  zu  der  grossen  kreisförmigen 
Anordnung  vor  dem  Schloss.  In  beiden 
Richtungen  sind  die  Mitten  dieser  Achsen 
frei  gehalten.  In  der  vom  Schloss  aus 
geniesst  man  von  hier  einen  weiten  Blick 
bis  auf  das  grosse  Bassin  hin  und  über 
dasselbe  hinweg  auf  den  Wasserfall, 
welcher  gleichsam  das  Endobjekt  für 
diese  Fernsicht  bildet  und  seine  schäumen- 
den Massen  in  dieses  Bassin  hineinschickt. 
Dasselbe  nimmt  auch  das  Wasser  von  dem 
kleineren  Bassin  auf  und  steht  mit  dem 
Kanal,  welcher  den  regelmässigen  Theil 
umschliesst,  in  Verbindung,  ebenso  auch 
mit  dem  See  in  dem  natürlichen  Theil. 
In  diesen  See  hinein  schickt  ein  zweites, 
aber  bedeutend  kleineres  Bassin  als  das 
vorgenannte,  sein  Wasser. 
Rechts  und  links  von  diesen  Haupt- 
achsen gliedert  sich  der  Garten  in  recht- 
winkelige Quartiere,  deren  jedes  einzelne 
eine  besondere  Einrichtung  hat  und  ent- 
weder dicht  mit  Gehölz  oder  mit  hainartig 
gestellten  Bäumen,  welche  dann  Wasser- 
bassins umschliessen,  besetzt  ist. 
Dadurch,  dass  die  einzelnen  Quartiere 
sich  nicht  streng  in  sich  abschliessen, 
vielmehr  in  ihrer  Hauptrichtung  den 
Blick  über  die  Bassins  hinweg  in  die 
natürlichen  Anlagen  hinein  offen  halten, 
drängt  sich  dem  Besucher  ein  unter- 
haltenderes Bild  auf,  als  es  sonst  möglich 
wäre.  Ganz  besonders  muss  noch  auf 
die  Fülle  des  zur  Verwendung  ge- 
kommenen Wassers  aufmerksam  gemacht 
werden,  das  uns  in  diesen  Anlagen  auf- 
fällt und  sowohl  zur  Belebung  derselben 
beiträgt,  als  an  heissen  Tagen  Kühlung 
bietet  und  zum  Niedersetzen  in  seiner 
Nähe  einladet. 
Ist  e_s  in  dem  regelmässigen  Theil 
hauptsächlich  das  Rechteck,  welches  der 
Wasserform  zu  Grunde  Hegt,  so  in  dem 
natürlich  gehaltenen  Theile  die  natür- 
liche Form. 
Bequeme  und  zweckmässige  Verbin- 
dungen vermitteln  beide  Theile  und  ge- 
hört daher  der  Garten  zu  den  besten 
damaliger  Zeit. 
*)  Die  Abbildung  ist  dem  Werke  Lart  des  jar- 
dins  — Paris  bei  J.  Rothschild  — entnommen. 
