— 308 — 



« ment changée parce mouvement de la source du son, 

 « bien que la sensation de son composé reste inaltérée. 



« Il est facile de démontrer ces faits par l'expérience, 

 « en transmettant un son composé dans le cône de l'ap- 

 « pareil de Kœnig, pendant qu'on allonge le tube entre 

 « le cône et la membrane au moyen du glissement du 

 « tube dans un autre, comme dans un trombone. Ces 

 « expériences, que j'ai faites dernièrement avec un suc- 

 « cès complet, expliquent la discussion entre divers 

 « observateurs sur l'analyse de sons composés et sur- 

 ce tout articulés au moyen des flammes vibrantes de 

 « Kœnig. 



« On n'espérera donc jamais lire les impressions et 

 « les tracés des phonographes, parce que les tracés va- 

 « rieront, non-seulement comme le timbre de la voix, 

 k mais aussi avec la relation des temps d'origine des 

 « harmoniques de ces voix, et avec les intensités rela- 

 te tives de ces harmoniques. » 



La dernière phrase est exprimée d'une manière 

 catégorique ; cependant je me permets d'observer en- 

 core une fois que les courbes que j'ai produites par 

 douzaines, me confirment le contraire. Lorsqu'on parle 

 dans une embouchure donnée, les courbes obtenues 

 ont toujours le même caractère, de sorte que non-seu- 

 lement moi, mais encore d'autres personnes ont pu 

 dire immédiatement, en les voyant, quelles étaient les 

 lettres correspondantes. 



Quant à la fin de la dernière phrase que je viens de 

 citer du mémoire de M. Mayer, j'observe encore qu'une 

 variation de l'intensité relative des harmoniques, en- 

 traîne aussi, d'après la théorie de Helmholtz, une varia- 

 tion du timbre. 



